第四百三十四章 粉彩瓷的特點
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霍元偉似乎對古玩已經產生了濃厚的興趣。
逮著機會，總會孜孜不倦，好奇詢問。
這種態度，越來越像用心學習的好孩子。
聽到霍元偉的詢問，唐順沒有絲毫的不耐煩，反倒很是隨和的笑了笑，平穩從容的為他講述起來。
“古玩鑒賞之前，首先得了解，古玩的相關特點。”
唐順重新捧起了粉彩圓蓋盒，不厭其煩的為霍元偉講述起來：“所以，在給你講述鑒別這只粉彩圓蓋盒的方法之前，我得給你講講，粉彩瓷器的特點。”
“粉彩瓷器的特點，大致區分的話，差不多有五點。第一點，是它的線條特點。其線條具有淡、細、勻、柔、俏等五個特點。”
“這個所謂的淡，是指粉彩勾線要調淡些的料。一般分為‘二濃料’和‘淡料’。”
“‘二濃料’比五彩勾線常用的濃料線要淡-—些。如勾枝、葉或衣紋等多用它。”
“‘淡料’比‘二濃料’還淡些，這種料線接近工筆花鳥勾白花用的淡墨線，多用來勾白花或淡色的花朵。”
唐順一邊講解，一邊向霍元偉展示著粉彩圓蓋盒的圖飾特點：“而所謂的細，是指粉彩多用細線，它極少用五彩經常使用的濃粗線條。”
“勻呢，是指粉彩線條多以勻凈取勝，形式上不似五彩線條頓挫多變，但它勻而不板。”
“柔，即是指粉彩線條要柔和，不似五彩線條那樣挺健遒勁。它要柔而不弱、不軟，要柔中見挺，柔中有剛。”
“俏，則是指粉彩的線條勾得有巧妙的變化，在淡、細、勻、柔之中，其筆線的起收、頓挫都較含蓄，不鋒芒外露。”
“這些特點，是其線條特點。接下來，便是它的色調特點。”
唐順停頓了下，又指著粉彩圓蓋盒的色彩，逐一講述：“粉彩瓷的色調偏柔潤，這是由於粉彩的色彩的透明不透明及凈顏色等區別。”
“很多顏色中又加入適量的玻璃白，它和五彩的色彩對比，色彩的透明純度比五彩低。冷暖對比、色相對比、明度對比都要比五彩弱。”
“因而形成了色調淡雅、柔和、溫潤的特點。但好的粉彩卻是淡而不灰，柔而不媚。”
再次停頓片刻，唐順又指著圓蓋盒的紋飾講述起來：“接下來是它的裝飾特點，粉彩瓷的裝飾風格，形象嚴謹清秀。”
“無論是接近國畫或是圖案的，它都非常嚴謹清秀，刻畫細致，一絲不茍的。”
“如畫鳥，五彩有把鳥的爪誇張概括為前後兩道曲線的，而粉彩卻畫法細致，把鳥爪的結構、特點、動態都嚴細地表現出來，真實感更強一些。”
“但要嚴謹之中顯靈活，真實感中有裝飾，細致之中含簡練。粉彩是外謹內活、外細內簡的。”
說到這裏，唐順呷了口茶，潤了潤嗓子，隨即才再次講道：“另外，還需要註意的，就是粉彩瓷的整體結構。”
“粉彩雖以細見長，但它也會註意全局的效果。這包括裝飾和造型的結合、裝飾的章法布局處理、色調的特點。”
“因此，粉彩的整體圖案構局，會顯得細中有整，井然有序，精致之中不失大氣的。”
“最後一點，也是最主要的要點，便是粉彩瓷器的畫法特點。”
說到最後，唐順的臉色，肅然認真起來。
他鄭重地看了霍元偉一眼，著重強調道：“粉彩瓷的畫法，很講究畫中有‘化’。粉彩突出的特點之一，就是更多吸收借鑒國畫工筆的章法、技法和畫法。”
“由於要結合造型及釉色，結合工藝材料，它雖吸收工筆畫但又有變化。”
“這個‘化’就是指把國畫工筆的藝術溶化在自身的工藝技法和藝術處理中去，化成自己的風格特點，富有陶瓷彩繪的裝飾風。”
說完之後，唐順這才放下粉彩圓蓋盒，看向霍元偉，道：“現在了解到了粉彩瓷的相關特點，那麽你再來比對一下，這件粉彩圓蓋盒跟粉彩瓷相關特點的區別。”
“你便可以發現，這只粉彩圓蓋盒的線條、裝飾、構局、和潤色等，都是完全符合粉彩瓷器的所有特點的。”
“因此，從這些特點，便是可以判斷出，這只粉彩蟠桃獻佛圖圓蓋盒，是一件真品無疑。”
霍元偉聞言，不由趴在茶桌上面，瞪圓了眼睛，仔細認真地觀摩了起來。
一陣辨認之後，時不時的點頭，一副了然於胸的樣子。
“我懂了！”
好一會兒，霍元偉才收回目光，一臉鄭重的點頭。
“真的懂了？”
唐順眉頭微挑，幽幽的看了霍元偉一眼。
“嗐，反正師父講的，我都記下了！以後再慢慢驗證唄。”霍元偉一甩長發，摸著腦邊兒帥字笑道。
“……”
唐順嘴角抽了下，一陣無語凝噎。
但是，考慮到古玩知識的覆雜，他卻也釋然下來。
古玩文物的知識，千變萬化，數不勝數。
想要讓霍元偉在短時間內全部掌握，基本是不可能的。
哪怕唐順自己在這塊的天賦極高，前世也是花費了十幾年的時間，從小耳濡目染，才學習出來的。
因此，他也不敢過多奢望霍元偉能夠迅速掌握。
嘆了口氣，唐順隨即補充道：“鑒別粉彩瓷器，還有一點，需要註意，那就是和淺絳彩瓷的區分。”
“淺絳彩瓷和粉彩瓷，都是釉上彩瓷。不同的是，粉彩填色之前需用玻璃白打底，也有一種說法是加入鉛粉，讓色彩看上去很粉嫩的。”
“淺絳彩不用，它是直接將淡礬紅、水綠等彩色直接畫上瓷胎，所以粉彩會有渲染，而淺絳一般沒有。”
“粉彩一般摸上去突出感強，尤其是雍正乾隆的粉彩，用料多，顯得又粉又厚。淺絳彩的突出感，則是極弱的。”
唐順臉色肅然，孜孜不倦的講授著自己掌握的知識。
“清末民初時期的淺絳彩多加入了文人畫的風格，而粉彩則是沿用青花的繪畫風格。”
“從磨損程度而言，淺絳彩更易受磨損，往往脫彩嚴重。特別是人物或者花鳥紋飾，都到了看不清的地步。而粉彩由於彩料較厚，相對較易保存完好……”
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聽到霍元偉的詢問，唐順沒有絲毫的不耐煩，反倒很是隨和的笑了笑，平穩從容的為他講述起來。
“古玩鑒賞之前，首先得了解，古玩的相關特點。”
唐順重新捧起了粉彩圓蓋盒，不厭其煩的為霍元偉講述起來：“所以，在給你講述鑒別這只粉彩圓蓋盒的方法之前，我得給你講講，粉彩瓷器的特點。”
“粉彩瓷器的特點，大致區分的話，差不多有五點。第一點，是它的線條特點。其線條具有淡、細、勻、柔、俏等五個特點。”
“這個所謂的淡，是指粉彩勾線要調淡些的料。一般分為‘二濃料’和‘淡料’。”
“‘二濃料’比五彩勾線常用的濃料線要淡-—些。如勾枝、葉或衣紋等多用它。”
“‘淡料’比‘二濃料’還淡些，這種料線接近工筆花鳥勾白花用的淡墨線，多用來勾白花或淡色的花朵。”
唐順一邊講解，一邊向霍元偉展示著粉彩圓蓋盒的圖飾特點：“而所謂的細，是指粉彩多用細線，它極少用五彩經常使用的濃粗線條。”
“勻呢，是指粉彩線條多以勻凈取勝，形式上不似五彩線條頓挫多變，但它勻而不板。”
“柔，即是指粉彩線條要柔和，不似五彩線條那樣挺健遒勁。它要柔而不弱、不軟，要柔中見挺，柔中有剛。”
“俏，則是指粉彩的線條勾得有巧妙的變化，在淡、細、勻、柔之中，其筆線的起收、頓挫都較含蓄，不鋒芒外露。”
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唐順停頓了下，又指著粉彩圓蓋盒的色彩，逐一講述：“粉彩瓷的色調偏柔潤，這是由於粉彩的色彩的透明不透明及凈顏色等區別。”
“很多顏色中又加入適量的玻璃白，它和五彩的色彩對比，色彩的透明純度比五彩低。冷暖對比、色相對比、明度對比都要比五彩弱。”
“因而形成了色調淡雅、柔和、溫潤的特點。但好的粉彩卻是淡而不灰，柔而不媚。”
再次停頓片刻，唐順又指著圓蓋盒的紋飾講述起來：“接下來是它的裝飾特點，粉彩瓷的裝飾風格，形象嚴謹清秀。”
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“但要嚴謹之中顯靈活，真實感中有裝飾，細致之中含簡練。粉彩是外謹內活、外細內簡的。”
說到這裏，唐順呷了口茶，潤了潤嗓子，隨即才再次講道：“另外，還需要註意的，就是粉彩瓷的整體結構。”
“粉彩雖以細見長，但它也會註意全局的效果。這包括裝飾和造型的結合、裝飾的章法布局處理、色調的特點。”
“因此，粉彩的整體圖案構局，會顯得細中有整，井然有序，精致之中不失大氣的。”
“最後一點，也是最主要的要點，便是粉彩瓷器的畫法特點。”
說到最後，唐順的臉色，肅然認真起來。
他鄭重地看了霍元偉一眼，著重強調道：“粉彩瓷的畫法，很講究畫中有‘化’。粉彩突出的特點之一，就是更多吸收借鑒國畫工筆的章法、技法和畫法。”
“由於要結合造型及釉色，結合工藝材料，它雖吸收工筆畫但又有變化。”
“這個‘化’就是指把國畫工筆的藝術溶化在自身的工藝技法和藝術處理中去，化成自己的風格特點，富有陶瓷彩繪的裝飾風。”
說完之後，唐順這才放下粉彩圓蓋盒，看向霍元偉，道：“現在了解到了粉彩瓷的相關特點，那麽你再來比對一下，這件粉彩圓蓋盒跟粉彩瓷相關特點的區別。”
“你便可以發現，這只粉彩圓蓋盒的線條、裝飾、構局、和潤色等，都是完全符合粉彩瓷器的所有特點的。”
“因此，從這些特點，便是可以判斷出，這只粉彩蟠桃獻佛圖圓蓋盒，是一件真品無疑。”
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哪怕唐順自己在這塊的天賦極高，前世也是花費了十幾年的時間，從小耳濡目染，才學習出來的。
因此，他也不敢過多奢望霍元偉能夠迅速掌握。
嘆了口氣，唐順隨即補充道：“鑒別粉彩瓷器，還有一點，需要註意，那就是和淺絳彩瓷的區分。”
“淺絳彩瓷和粉彩瓷，都是釉上彩瓷。不同的是，粉彩填色之前需用玻璃白打底，也有一種說法是加入鉛粉，讓色彩看上去很粉嫩的。”
“淺絳彩不用，它是直接將淡礬紅、水綠等彩色直接畫上瓷胎，所以粉彩會有渲染，而淺絳一般沒有。”
“粉彩一般摸上去突出感強，尤其是雍正乾隆的粉彩，用料多，顯得又粉又厚。淺絳彩的突出感，則是極弱的。”
唐順臉色肅然，孜孜不倦的講授著自己掌握的知識。
“清末民初時期的淺絳彩多加入了文人畫的風格，而粉彩則是沿用青花的繪畫風格。”
“從磨損程度而言，淺絳彩更易受磨損，往往脫彩嚴重。特別是人物或者花鳥紋飾，都到了看不清的地步。而粉彩由於彩料較厚，相對較易保存完好……”
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