生苦短，如此做法，只怕難得同路之人……”

範仲淹搖頭一笑：“同路之人，遠在天邊，近在眼前……你隨我多年輾轉，浮沈歷盡，從未一言其苦，對老夫而言，你不便是老夫同路之人麽……再說那滕子京，再升再貶，仍是鞠躬盡瘁，矢志無悔……進退由心，初衷不移，以天下之大，與老夫同心同志之人，又何止萬千？”

範和緩緩點頭，氣息起伏，半晌方道：“大人教誨的是……不說旁人，展大人不也是一例麽？……聽說他昨夜遠道而來，本已萬分疲累，卻還徹夜不眠，忙於公文急務……老奴方才經過齋舍之時，見他房中尚有燭光，人卻伏案而眠，似是猶在夢中……”

範仲淹低嘆一聲，面上若有所思：“莊生曉夢，望帝春心，怎能輕易辨出何者為真，何者為幻？……這一夜秋風，吹度素月關山，直抵此生彼岸……但願他此際夢境成真，終得解一路之苦……你且去吩咐他們，書院中上下諸人，俱不得去齋舍打擾……”

萬事俱定，心靜意平。學館中瑯瑯書聲隨風而入，淡淡回旋。

他緩緩提起墨筆，低眉望向紙面，再睹前言如煙，心內慨然感嘆。

世間萬事，一如朝暉夕陰，氣象萬千。歌過大江東去，再會小橋流水，擊罷黃鐘大呂，又見低吟淺斟，一曲不盡，餘音縈梁，終成就千古絕唱，蕩氣回腸。

筆言飛，尾聲垂。

墨香入紙，初衷盡回。

還筆於硯，掩卷長思。

知音共品，眸間輕淚細碎。

噫！微斯人，吾誰與歸？

作者有話要說：

後記

落筆初衷：作為骨灰級江劇老粉一枚，阿一為《彼岸春》一文施盡平生所學，不過是為了向丁善璽老爺子致敬。阿一筆名來自呂留良詩，源起於丁大人之江劇。許多同好之人，初見此文，便知個中端倪，慚愧啊慚愧。這文是阿一正式寫作的第二篇小說，之前不過只有過一個不足三萬字短小練筆而已。可見阿一動筆之際，全不知其中深淺，無知者無畏，方才成就此文。

選材考量：選了同人文來寫，可以說既取其巧，亦受其累。展昭二字，其魅力不在其音容笑貌，而在其江湖廟堂之間種種矛盾周折，可以輕易展開情節。但展昭二字，亦已太過深入人心，以至於阿一行文中最大苦惱與困頓，便皆因貓而起。下面說到貓大人時，再細細講來。最痛苦時是寫到東京篇時，阿一已在想，既是如此辛苦，為何不幹脆寫篇原創，更能去路自由。但前生註定，孽債已成，再無更改，只得咬牙繼續了。

寫作過程：從2009年秋到2014年夏，將近五年。呃，當然，中間坑了將近三年，西北篇傾昭於望延川谷底靜湖一夜，不意成為千日之坑。未能在丁大人生前完結此文，是阿一之深憾。

章節架構：此文先有文案，再有文名。彼岸春這名字，來自文案最後一句“彼岸春深處，共朝暮，永相從”。這文名既不上口，亦無氣勢，令人一見之下，已覺索然無味，因而能開卷讀文的朋友，俱都是有緣之人。阿一鞠躬。當年文案創作之時，思緒如湧，一日便得，且脈絡自然，情節要礙俱都融入其中，阿一深為自喜，卻不知自此墜入地獄，再無翻身之機。此文提綱也是動筆之初便已定下（包括每一章題目，故事，視角，細節，文眼，年表，等等）。楔子+尾聲這一結構，基本定調了不太會雙宿雙飛HE，但有了範大人和岳陽樓記，至少也確保文脈立意不太會跑偏。不過，有了楔子，文友們對結局也便知一二。有幾位老友便向阿一申明從不看BE作品，因而一初便拒絕看文，嘆嘆。

分卷進境：全文四卷，每篇均由季節寓意。襄陽篇當春乃發生，筆法幼稚，情節俗套。大把讀者吐槽傾昭初遇還傘一節，不是素光，而是素貞，汗。另外天香樓擇客與王府療傷之情節，阿一思之，自己便已胃口翻湧不已。好容易熬到瑪爾賽與年宗澤甘州舊事，方見到了個稍微可讀之故事。傾昭以君不悟對決之時，總算找到些許感覺。襄陽篇每章文字不過三千上下，容量極其有限，與後文三卷章節全然不成比例。阿一家良人多次勸阿一重寫襄陽篇，但阿一反覆想過，仍覺這便是阿一筆力成長之真實記錄，所以婉言堅拒（實際不過是不堪回首外加偷懶罷了）。東京篇一杯夏日麽麽茶，情節逐漸展開，從趙玨一案寫到隨軍西征，篇幅著實冗長。傾昭五十問則純屬西北篇黑暗前的黎明。西北篇自是要借景秋冬，從文思、筆力和情緒講，算是超越自我（大言不慚，阿一真沒臉紅，不過更要感謝三年之坑的積累，汗）。歸程篇再見春滿乾坤，夏花搖曳，阿一自從虐過了西北，頗想小言一把，於是歸程篇既青翠，又粉紅，吼吼。鴛鴦錦一章，實為傾昭在全文中最後一場對手戲，只是當時讀者尚不知曉而已。阿一實在舍不下傾昭就此黯然作別，因此顧不得月華在側，安排貓大人follows his heart強入閨閣，含淚成全阿一最後一絲小小癡念。昭華粉絲眾多，對此若有怨懟，阿一還望見諒。

遺憾之處：本文至此，萬千遺憾。從襄陽篇講起，情節俗套一節已然表過。甘州舊事趙玨大段獨白，阿一本想借鑒南帝回憶瑛姑舊事之寫法，但忘記了人家漁樵耕讀在側，君臣同知往事，問答之間極其自然；而甘州舊事唯有趙玨一人知曉，自然只能由他講到口幹舌燥，十六名弓弩手在一旁聽王爺講當初的故事，硬撐著不動。阿一老友悠然及一葉當年一見之下直指此處，阿一汗顏，但撓頭無策，只得如此。另一大憾事是小白情戲不夠精彩動人。現在看來，較之傾昭之間種種驚心動魄，晏白之間千裏送京娘，半夜狼嚎，買櫝還珠等爛俗情節實在是既簡單又失真還矯情，許多伏脈之處過於交錯生硬，反引讀者諸多誤解。好在四小姐柔韌純良，天然無雕飾，全然一枚相府閨房版小四，歸程篇中甚至連婚紗都為俺家素光備下了，以閨蜜之身存在於本文之中，算是稍稍挽回一些失分。第三深憾之事，便是此文格調前半程本來還算收斂，但有始無終，晚節不保，終究還是過於粉紅了。傾昭之間，斟酌再三，寫了3K+3H，有文友尚覺過於清水，但阿一已然捂臉不忍直視。阿一對此節全以江劇作為標準。回想丁大人江劇，五十集下來，老四與小四連個擁抱全無，但已直抵神物當逢之境界，阿一掙紮一番，還是未能學得丁公半點皮毛，捶胸頓足，感嘆與丁公當真不是來自同一星球。但若真是大筆一揮，把傾昭之間難得親密時刻全然刪卻，阿一又實在不忍，嘆嘆，有誰知我此時情？阿一另一憾事便是狄天使戲份過少，青蘭之間亦是鋪墊不足。這等帥哥+名將+昆侖奴+刺青之絕好題材，阿一實在辜負。其他種種，多如牛毛，不能盡述於此，各位明眼之人，一見便知。

得意之處：方才提過，文案乃阿一第一得意之處。此外，傾昭情戲進展一慢，二慢，三還是慢，確實是忍住了沒有失控。阿一心中所求，唯有水到渠成，順其自然。最終結局，亦是如此。究竟是HE還是BE？不必深究。另一開心之處是幻化虛實，與史交錯，戲說古人，不負責主義大放光芒（大家莫怒）。柳三變與大小晏一網俱收不說，便是範大人東京篇以私罪公罪之說勸諫小龍一節，感覺實在良好有木有！好水川之戰，不是為了看墨羽信鴿飛翔雪空以便向吳導致敬，而是要寫出桑大人任大人華夏風骨盡現之時（寶津樓最拉風一刻，當年阿一都沒舍得給俺家素光），慨嘆崖山之後再無中國。一闋漁家傲，配上雲峰雪和玉壺冰，寫完後筋脈俱斷，卻覺神完氣足，好似服了十全大補。森森滴遺憾華麗的韓琦大人未能入西北篇，阿一曾糾結過想讓他露上一面，但後來實在寫不動了，作罷。半闕臨江仙，則純屬為了調戲一把小晏。其他阿一眼饞之古物亦都半真半假，借機粉墨登場，從唐宮舊事（阿一是公孫大娘腦殘粉呵）到純鈞湛盧（巨闕，請原諒偶，只能說你名字不夠好聽，與俺家素光不大相襯），從天水碧（大家有無發現其實阿一亦常扯到小周後？）再到履霜曲（感謝一葉教誨，履霜只是一支開指小曲，難為範大人彈了半輩子）。當然，阿一也信口胡謅了些七苦茶，神木桑，雪玉鸮，相思茉等小道具（快趕上哈利波特魔藥課了）。水傀儡真有其物，但掉書袋的戲文是阿一杜撰，呼呼。其他自我表揚之處，還可以順便一提的便是趁此之際效顰紅樓筆法，譬如素華同身便是借鑒釵黛合一，虛實變幻，草蛇灰線等等也試著用了些，只是均不甚成功。阿一已將此文發給了阿一小學語文啟蒙恩師，惴惴不安，等待批評中。凡此種種，皆是東施之舉，諸位若沒看出來也全然不必深究。最後，呃，阿一自覺還是已經盡量避免狗血情節，私下裏與度娘公布的武俠言情常見狗血情節比對了一番，阿一這四十萬字下來，基本無爭鋒吃醋（呃，感覺男主男配們都甚為自制，素光月華更是本為一體），無失憶（確實木有！），無□□（如夢令不同，你懂的），無落水（素光在靜湖中演繹101B不算哈），無跳崖（桑大人在好水川十字峰上推素光那把除外）。不過，阿一道行畢竟有限，其他中毒自殘上當藏寶圖等橋段只得從俗。算了，還是就此打住，稍後寫完這後記回頭再看時，這自我表揚一段必是最長，一笑！

角色設定：終於說到人物，待偶指名道姓，一一講來。

先說素光。蓋棺論定，這是一篇女主文。素光正是此文之魂。此文萬語千言，寫的便是素光成長史。素光之名，脫胎於月華（莫信烏孫舊事，阿一虛實筆法，杜撰而已）。形容素光外表，只四字，玉樹臨風。這四字在文中只出現過一次，未給任何男性角色（甚至未給小白），卻留給了素光於開封府儀門踏椽而立之時。素光外形原型究竟為誰？或許當年曾有，但時至今日，素光早已長大成人，脫離阿一掌控，阿一再難尋到合適之人。她既非殷小釵，又非玉嬌龍，不是花木蘭，亦不是楊八妹，但她骨血之中卻必有著淡淡的小四的影子，或許是個更江湖亦更民族更坎坷的小四？一語以蔽之，素光是阿一的圓夢娘。傲嬌一詞，五年前剛開始寫文時阿一尚不知。但阿一心中之素光，確是最嬌柔的女兒和最俊美的少年。或許青霞阿姨三十年前當如是（只說中性氣質而已，青霞阿姨眉頭微粗，男裝扮相略有野性，與素光不甚吻合）。羨慕瑪爾賽，如何能生出這樣一個女兒，佩服阿紫，如何能教導出這樣一個徒兒。阿一寫素光，本意並非只想為溫潤如玉貓大人配上一個清冷美人（冷熱對比，雖有物理反應，但未必有化學反應），而是要尋一個與貓大人能夠並肩而立靈魂相通的伴侶。小四能對老四說，你是孔明，我是孔亮，我只盼素光亦能如此對貓一言。阿一給了素光太多坎坷，但仍以QM自居。但阿一未料到，素光橫空出世，太過耀眼，乃至輕易便遮過了貓大人，其高光時刻之多，貓大人絕難與之抗衡，所以還是為貓加了一段雖千萬人吾往矣之鐵浮屠篇，讓二人心靈相通之餘，也為傾昭清水做個鋪墊，反正主角不死本是宇宙定律（呃，唐頓與好媳婦除外）。歸程篇中，詩人筆言飛，胭脂掃娥眉，素光風華俱斂，只突出一個“嬌”字和一個“苦”字，直到梅花堂謝幕之時方重歸灑脫身形。素光與月華本是□□，意取釵黛合一，是對曹公一種致敬，亦是對素光一種補完。以素光之無淚而去，反襯月華之代著嫁衣，可嘆素光，堪憐月華。其用情之誠，行事之勇，俱為相通。此時忽地想起了小熏和阿惠那一段經典中的經典：“當面道別的悲哀，你永遠也不會懂得”，“不錯，我是不懂，但是連一句道別都沒有，這種心情你又何嘗理解”，阿一淚奔。素華合一之設定，令阿一自居半枚昭華粉，但想必真正的昭華粉未必接受，一切且隨緣吧。

輪到貓大人。勁昭？焦昭？綜合昭？一言難盡，但大概更接近93勁昭之氣質？大家投票吧。貓大人的戲份，一直在男主和男配之間苦苦掙紮。方才已說過，貓在世人心中早已十分高大上，寫作難點，便是無法脫離窠臼。溫潤如玉言念君子均不難，寫出人性光彩卻難上加難。阿一對貓，主要掌握一點，便是不能拔高，不能萬能，而盡量本真。於是乎，在阿一筆下，貓不是帥才，甚至不是將才，日常工作不過是破案+保鏢+送信+巡邊+監考（呃，貓大人，您辛苦了）。如阿囧所言，最不喜將貓發配去打仗的故事，阿一亦如是，但只不忍放下宋夏戰役之絕好題材，終是睿思驚變，西北走起！悠然問偶，貓大人之於素光，究竟該是藍顏還是男主？雅蘇是否應該轉正？令素光與華麗麗的沙洲回鶻開國可汗並肩而立，是否更有看頭，也能幹脆就此擺脫同人文之痼疾？言之有理。其實，塞門寨內，阿一本有機會改變素光此生情歸之處，只是心內深深三字，不舍得。只能說，素光與貓大人之間情有獨鐘之堅持，最終說服了阿一。歸程篇中，貓大人忍無可忍無需再忍，強勢腹黑盡現，對素光妹子開始軟硬兼施小試牛刀。阿一至今仍不完全肯定這一處理是否合理對路，只不過是以我為貓，試著想象貓之本心落筆而已。萬法雖空，因果不空。貓最後廢約放手（呃，貌似離寶玉懸崖撒手亦是不遠，又一效顰之處），只能說是情到至濃至烈之時，反不再執著當初表象（悔舊日太執信約誓，算是MV劇透呵）。花神廟貓之一段獨白，文字或許生硬矯揉，但此時阿一實已是春蠶思盡，再難涅槃。此文結局之處，情節已被大家猜出十之□□，所以寫得辛苦之極，痛楚之極。兩周內共寫了兩萬三千字，心力衰竭，險些住院，也算是為貓大人鞠躬盡瘁了，一笑。

說說雅蘇。多人說此文用筆華麗，阿一實不敢當（有心人請計算一下，阿一全文一共用了幾萬個“淡淡”，“靜靜”，“緩緩”，實在是離綺麗多變之文風差了十萬八千裏）。但縱觀全文，最配的上華麗二字的出場，確是賦予了雅蘇。千呼萬喚始出來的男配，可惜大多數讀者終究對他無感，令阿一憤憤然捶地。雅蘇那一耳光，打在素光之身，痛在阿一之心。但若非雅蘇，傾昭之間困局永無化解之日。不必再詢問素光之於雅蘇，究竟是族妹，戀侶還是瑪爾賽之替身（大明宮詞之中，李隆基對太平朦朧之情，堪稱神來之筆，只恨阿一筆端無力，難以敷衍成文）。伊法罕與雅蘇棋逢對手，若有番外，阿一首選便是這一對塞外天驕。

摩勒，一顆赤子之心，纖塵不染，最為可貴。他是阿一最愛之人，是阿一最想令素光移情之人，當然也是素光最不可能移情之人（骨灰級言控老友Vivian直言，摩勒就是一打醬油的，阿一淚）。素光若是顰兒，則摩勒便是專情的寶玉。“我不必知道她那夜去了哪裏”，阿一寫至此處，為摩勒伏案大哭。

趙禎，雖有可恨之處，卻也是最可憐之人。一代仁宗，平生分明，阿一絕不想令小龍形象崩壞。結局之處，小龍於睿思殿內變詔之時，其心境悲悔之處，實在難以想象。小龍戲份雖少，但因身份特殊，對主線情節的推動，遠遠超過了小白，歸程篇前半段還為將身歸宋四字枉擔了虛名，其任勞任怨之處，阿一深深謝過。小龍之郭後曹後，俱是癡情之人，千紅一悲，同掬此淚。

趕快來說五爺。俗話說，無耽美，不昭白（好吧，這話是阿一編的）。如何能能在糧食文中不屈五爺之光彩，實在是貓之後擺在阿一面前的另一道難題。“你這丫頭能有幾分姿色，也值得我白五爺輕薄”。只這一句，便氣煞了素光，花癡了阿一。素光最交心之藍顏，當是小白。丫頭二字，唯有五爺自素光十九歲喚到二十四歲，其間親密之意，想必貓大人亦是暗自妒忌的（說到底，貓就是愛吃醋，一笑）。寫小白，阿一主要以傾城與如斯（反而只是偶爾用上貓大人）為小白之襯托（有本襯，有反襯），遺憾在於本想多寫出些五爺的英辣（阿一總覺得，五爺之英辣，猶過於五爺之桀驁，這是兩種氣質，對吧？），可惜最後還是失之於過分柔情。五爺，阿一對不住乃，讓你從此有島難歸，袖手江湖，完全和貓易地而處，實在不妥不妥。不過，若是結局理解為HE，則貓與素光尚有回京之可能，小白亦有可能與如斯母子返島而居。唉，HE還是BE，阿一今生難辨，來世亦不能解。

晏四方才已聊過，再談兩句狄青。以納蘭之脆弱纖柔，反襯漢臣之郎心似鐵，正如美夕之於拉法（餵，這也實在是太發散了）。白牡丹同學，很多文友問起你的出處（請見王銍的《默記》），西北篇太緊湊，戲份過少，沒給你啥發揮餘地，還讓你吃了一頓鞭子，有些對不住你在野史中之故事，以後還請你活躍在純陽故事中尋覓那三世情緣吧，莫要再給漢臣跑龍套才好。

文中一眾配角，簡而言之：以桑大人之拉風，任大人之悲情，種大人之智慧，範大人之心懷天下，陸離之有勇有謀，阿一已無再多遺憾。反倒是開封六子，著墨寥寥，戲份太少，不過是幾張臉譜，即便公孫亦如是。

行文主旨：言情言情，此文萬語千言，不過是一個情字。年宗澤與瑪爾賽，晏希來與阿紫（請勿自行比對重陽朝英或一航霓裳），公孫大娘與賀懷智，種世衡與阿奴，有情皆孽，無人不癡，總之這“求不得”三字，只令人唏噓不已。

文字處理：阿一感覺，寫古風，最難處理的，並非辭藻，而是是聲口與文白之間究竟該如何掌握。一個“的”字，一個“罷”字，一個“什麽”，均得細細想來，務求和諧。前後文風一致，才是王道（阿一自己完全未能做到，恨恨）。至於辭藻，即便是古風，也不必太過追求冷僻艷麗，而是要在人人耳熟能詳之詞句中做出新意，按照蓉兒燒豆腐炒白菜之標準烹制起來，才算是文心雕龍。有文友吐槽，此文太過文藝，文藝得令人看不下去，細想來確是如此。若要阿一來說，此文不是一篇小說，而更像是一篇以散文講述之故事，只盼能勉強做到形散神不散罷了。另外，大家想必已然看出，阿一最喜歡寫對話（因為容易），但如何如曹公丁公一般做到千人千聲，聽音辨人，阿一既無那般功力，亦無那般奢想。

關於BUG：還請諸位高擡貴手，莫要深究。許多疑問，全然不經推敲。譬如，包拯為何十餘年開封府無升無貶（連累貓也沒升職），神木桑為何只需要二十八日（以後蠶兒都吃啥？），履霜曲究竟是賀懷智還是伯奇所作（呃，貌似應該是履霜操才對），玉壺冰是否果真一張膝琴（阿一不通琴理，不知膝琴有何特殊之處），好水川之役是否有人生還（宋史載籠絡川有千餘生還者，好水川無一生還），傾城能否大半日行盡七百裏山路（這豈不與高鐵媲美？），黑火藥二十年後是否過期（唉，實是超越了物理化學之極限），鐵浮屠究竟是人是獸（沒寫清楚，只是阿一筆力不足，絕不是到了武言與玄幻之臨界點），春彼岸秋彼岸能否嫁接（據說草本植物嫁接難度大，成活率不高，真真難為四小姐）……凡此種種，細思之下均是令人噴飯之處。但無論如何，為了文中一言一語，一景一物，阿一已竭盡全力，遍覓詩集文海，搜羅半生所學，每每落筆之前，翻地圖，查年表，讀宋史，閱刑統（本行如是，無可奈何。許多文友因閱此文詢問阿一職業，一笑），忙得不亦樂乎。如此，雖不理得，也算心安。

結語：

阿一命中劫數，為此文嘔心瀝血，耗費數年光陰。其間諸多任性，拖累一眾文友，萬望恕罪。諸位若有文評，無論長短，還請慷慨相付。阿一鞠躬深謝，花蛋全收。

沈思往事立斜陽。成文之際，佳節又重陽。憶起汴京水傀儡戲文一節，深嘆歲月荏苒，但求神佑傾昭。此一刻，心內萬般紛亂。左腦是桑大人仰天長嘯，壯懷激烈，右腦是柳三變曉風殘月，低唱淺斟。方欲道，人生何必幾多愁，頭顱三十已堪羞，又恍見，碧水輕浮白鷺舟，蜻蜓飛上玉搔頭。唉，不瘋魔，不成活，寫文令人精神錯亂，可見一斑。歷經此篇，此一生，發誓不再作長文。

萬般雖苦，不改初衷。嘆自作多情之處，盼自然相知之人。此文絕不敢有辱紅樓江湖，唯一共通之處，便是一字一句，俱以作者之淚著成。筆有輕重，才有深淺，但心淚之苦澀，古今皆同。曹公丁公泉下有知阿一托言致敬之名作此唐突拙品，以他二人之胸襟氣度，必能寬懷諒我，Amen。

莫笑荒唐言，不悔辛酸淚。

掩卷聚情思，再品其中味。

阿一

2014/05/30

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