進了十二月後，柏林的天便黑得很早。不過四點多，圓潤昏黃的夕陽便緩緩地西沈，在柏林繁密茂盛的森林海洋中，漫天絢麗五彩的雲霞逐漸消逝，最終只剩下零星的一點餘光，懶懶地照亮天際。

2019年的最後一天，與往年毫無差異的是，柏愛依舊為慶祝新年的到來，舉行了一年一次的柏林愛樂新年音樂會。仍舊是在柏林愛樂音樂廳，也仍舊是這支世界頂級的交響樂團。

從音樂廳兩側的大門裏，歡笑交談著的觀眾們走進場內，尋找自己的位置、等待這場演出的開始。而在這其中，有世界一流的音樂家、有水準極高的樂評家、有嚴陣以待的記者們，更多的還是來自全球各地的古典愛好者們。

在這座後現代主義風格的音樂廳中，燈光灑亮，金碧輝煌，與柏愛金屬般的音色相襯的，是這座建築包豪斯式的建築風格。柏林愛樂音樂廳用了最一流的音響設計，保證每一個觀眾在任何一個位置，都能聽到最完美無瑕的音樂。

當柏愛在這個音樂廳中演出時，那轟然震動、互相共鳴的感受，是最讓人難以忘懷的。

戚暮上輩子並沒有聽過現場的柏愛新年音樂會。要知道，如果是在他進入維交之前，那他可沒有這麽多閑錢和非打工的時間，專門來柏林聽新年音樂會；而如果是在他進入維交以後，那更是每年都隨著維交全球各地的演出，更是沒有一點機會了。

去年的那一次新年音樂會，是戚暮聽過的第一次現場，而今天則是第二次。

柏愛的音樂廳是環繞式舞臺，從舞臺向四周看去，都有觀眾可以入座的位置。而戚暮則大大方方地坐在了指揮臺前面的第三排左側，從這個角度最可以欣賞到美妙動人的琴聲，與交響樂團產生共鳴。

戚暮很落落大方，一點都沒有擔心自己被認出來的情況。因為他知道，在這樣的場合下，再怎樣熱心的樂迷也只會打個招呼，最多要一份簽名過後，並不會做太多興奮的事情。

和戚暮想的一樣，在音樂會開場前，他與一些樂迷和音樂家聊了一會兒，不過多久，這場新年音樂會就開始了。先入場的仍舊是打擊樂器組的成員們，定音鼓手、小軍鼓手依次進場，然後才到了銅管樂器組、木管樂器組和弦樂器組。

當柏愛的成員們笑著從舞臺兩側走上來的時候，全場便爆發出了雷鳴般的掌聲。而等到克多裏在舞臺上出現的那一瞬間，場下的鼓掌聲更是熱烈了幾分，連戚暮也輕笑著擡首看向克多裏，為其鼓掌。

恰巧克多裏一個擡首也看見了戚暮，於是他笑著與戚暮點了點頭，兩人就這麽對視了兩秒，順帶著忽視了某個特意在後臺整理了衣著、昂首闊步地走上舞臺的男人。

閔琛：“……”

當戚暮好不容易想起來閔琛的存在時，他訝異地看著男人一臉別扭的神情——是的，相處兩年多了，就算這個男人還是那副面無表情的樣子，戚暮都能敏銳地發現這個家夥的心聲。

戚暮：“……？”

所以說，又是怎麽了？！

沒·什·麽！

……

短暫的目光交流後，戚暮哭笑不得地轉移了視線。而此時此刻，閔琛也和克多裏一起，帶領整個柏愛向臺下觀眾鞠躬致謝。再過一分鐘，當閔琛手中的指揮棒猛然落下，霎時間，激昂壯闊的樂聲便充斥了全場。

柏愛今年新年音樂會的第一首曲子，是瓦格納的歌劇《唐懷瑟序曲》的序曲。全曲一開場，便是管樂團的齊聲奏鳴，那聲音雄偉巍峨，仿若是高山矗立，頗有寬廣遼闊的氣量。

這首序曲的第一樂章是一段莊嚴的行板，先是管樂器的高聲開場，接著便是中提琴的低聲插入。一首悠長唯美的旋律夾雜著淩厲間斷的氣勢，將一座維納斯堡的外形漸漸勾勒出來，最終為整首歌劇鋪展開一副綿長畫卷。

當這首曲子進行到一半的時候，小提琴的華彩獨奏便成了全場最為矚目的表演。

坐在柏愛第一小提琴組前的，是一個淺褐色頭發的年輕男人，他神情柔和、舉止清雅地拉奏著小提琴，無數曼妙動人的音符便在他的琴弓之下緩緩流出，與樂團一起合奏出明亮艷麗的顏色。

克多裏，可以說是當今世界上最傳奇的小提琴家之一。在三年前，這個“最”甚至從來都是獨一無二的，自從戚暮橫空出世後，在終於有了個“之一”的說法。

但是無論戚暮比克多裏年輕多少、成為維愛的首席比他快多少，所有人都無法忽視，這位年輕清秀的小提琴家，真的十分出色，年紀輕輕便成為了站立在小提琴界最巔峰的幾個人之一。

克多裏21歲從慕尼黑音樂學院畢業後，便直接加入了柏林愛樂樂團，成為副首席。自那以後，三年內，他便接替了退休的老首席的位置，成為這個“天下第一團”的小提琴首席。

克多裏師從卡爾教授，作為學院派的代表人物，卡爾教授的教學方式十分具有古典主義的做派，因此在他的帶領下，克多裏的琴聲唯美端莊、大氣優美，能夠極好地駕馭住柏愛恢宏壯闊的氣勢，也能與閔琛非常不錯地合作。

就連德國最挑剔的樂評大師卡茲曼先生，都這樣評價過克多裏的小提琴：“如果說上帝為小提琴樹立了一把標尺，那麽在如今這個年代，這把標尺無疑就是克多裏·斯勞特了。他的琴聲是大自然給予人類的饋贈，你可以在他的風格中找到優雅，也可以在他的旋律中找到唯美，甚至可以在他演奏出的每一個不同的音符中，找到出屬於小提琴的最正統的顏色。是的，正統，這是對克多裏·斯勞特最中肯的讚美，也是最中和柔美的評價。”

在戚暮和克多裏的合奏會結束後，法國的樂評大師裏昂特先生也曾經這樣比較過他們兩個人的琴聲：“如果說戚暮的小提琴是肆意昂揚的，那麽克多裏的小提琴則有些偏於溫婉沈靜了。前者的琴聲是鋒利出鞘的劍刃，淩厲傲然；那麽後者的琴聲便是圓潤中衡的盾牌，平和寧靜。真期待這兩個人一起與柏愛、維愛合作時候的場景，那一定是世界上最美麗的風景！”

……

諸如此類的評價，層出不窮。甚至言辭犀利的格拉特大師更是直言不諱的表示，與克多裏相比，他認為戚暮的琴聲更適合同樣風格鋒利飽滿的柏愛。或許與維愛的合作，並不能將戚暮的風格體現全部。

對於這些將自己與柏愛拉在一起的評價，戚暮並不是非常在意。

曾經閔琛和戚暮一起翻看雜志的時候，正好兩人看到了格拉特大師在某次采訪中，又隨意地提到了類似的觀點。於是，戚暮便以開玩笑的口吻詢問閔琛，外界都這麽說了，你不會對克多裏的位置產生動搖吧？

閔琛當時是怎麽回答的呢？

他垂了眸子看著自家的愛人，語氣平靜地反問：“為了我個人，讓你來代替克多裏？”

即使這樣的假設讓戚暮也頗感不適，但是畢竟為了得到對方的反應，所以他說道：“雖然我從來沒有這個意思，我也認為克多裏非常適合柏愛、也有成功引導柏愛的能力。但是……你可以說說你對這件事的看法。”

閔琛薄唇微勾，他直接將那本雜志闔上、放在了玻璃茶幾上，再也沒有看它一眼，然後淡定從容地回答道：“柏愛永遠奉行‘不死不辭不換’。只要不與樂團最根本的基礎產生偏差，我們永遠不會主動換人。這是柏愛堅持了上百年的原則，在我離開這支樂團前，這條原則也永遠不會發生變化。”

聞言，戚暮稍稍怔了一瞬，接著他情不自禁地伸手撫上了閔琛流暢優美的臉線。摩挲著對方棱角分明的骨骼，戚暮淡笑著勾唇，笑道：“我剛成為維也納交響樂團的副首席的時候，克多裏就也成為了柏愛的副首席。從那個時候起，我每次聽柏愛的音樂會，除了關註你，也關註到了他。”

閔琛伸手覆住了青年的手指，聽他繼續說道：“克多裏的琴聲，帶著一種天生的優雅與貴氣。卡茲曼大師說的不錯，克多裏的風格正統完美，用‘上帝的標尺’來形容，真是最好不過。你很幸運，擁有這麽一位首席。”

聽著青年發自內心的評價，閔琛輕輕頷首，道：“我也很幸運，擁有這麽一位知心體貼的愛人。”

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