第583章 雷神降臨
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《Iron Man2》不僅彩蛋中埋下雷神，劇中更是出現了覆仇者元老之一黑寡婦。
只是觀眾還沒覺得她是元老之一，只覺得她嬈嬈性感，是個厲害的角色。
不過彩蛋中喵喵錘砸出的大坑讓觀眾異常激動，除了綠巨人，又一個超級英雄的趕腳啊。
這個超級英雄是誰，影迷很期待。
“哈哈，我就說平陽王野心很大，就兩個超級英雄哪夠，果然現在要出現第三個了。”
“哪裏是現在，不知道要等多久。”
“我擦，《Iron Man》之後等半年才出現綠巨人，一年半了沒等來新英雄，還是Iron Man，看這樣子得再等一兩年才出現第三個英雄吧。”
“很正常，這是電影，拍攝制作過程怎麽也得兩年左右吧。這可是科幻電影，特效多沒辦法。”
“是啊，現實題材電影制作過程比較短，隨隨便便一年之內就搞定。”
“主要還是之前螢火城也不知道《Iron Man》會不會賺錢，所以不敢提前制作第二部 或下一個英雄。”
“現在《Iron Man2》這票房，應該可以無所顧忌搞下去了吧。還沒全球下畫，就破百億票房。”
“可以繼續搞更多超級英雄了吧，聽說現在很多資本送錢給平陽王搞，平陽王都不知道收哪個的錢。”
《Iron Man2》下畫後，票房比第一部 多了十個億。
當然，投資也比第一部 多了。
算下來，收益差不多。
不過投資方都對漫威宇宙更加有信心了。
現在多砸錢沒賺更多的錢是暫時，培養粉絲是很重要的一個計劃。
就在影迷以為還要再等一兩年才出現第三個超級英雄的時候，僅僅過四個月，貝爾主演的《雷神》上映了。
不僅北美影迷很驚訝，大宇影迷也瞠目結舌。
《雷神》這部電影改編自北歐神話。
在電影視效技術飛速發展和劇本原創能力不足的前提下，真人電影把目光瞄準漫畫故事、卡通動畫和神話傳說已經成為一種現象。
從消極的一面來看，特效技術的巨大投入以及過多的商業考慮會在一定程度上影響到影片故事的含金量。
從積極的一面去看，這種狀況也讓一切假想類電影在視覺上呈現出天馬行空的想象力。
當科幻遇到神話時會如何激動人心？
《雷神》就在向影迷展示著，它沒有讓故事情節讓位於視覺特效，劇情可圈可點。
這部電影的亮點值得肯定，除了極富想象力的神話世界景象之外，讓人覺得有意思的地方還在於它把科學幻想和神話傳說進行了巧妙的結合，並且在敘事技巧和節奏把握兩個方向上做到了涇渭分明和幹凈利落，再加上一點情感方面的元素點綴，一份標準制式但又不能忽視的好萊塢大餐熱辣出爐。
對於大多數對西方神話不甚了解的東方觀眾而言觀看《雷神》不會有任何情感上的糾結的，《雷神》中的娛樂元素基本上能夠成為令人愉悅的配置。
從影片的表現來看，可以說極富想象力和超前性。
都說人類物質世界和精神世界是在發展的，不斷變化的，可是在人類的神話傳說這一部分，無論西方還是東方，神話傳說中的景象永遠都停留在了這些神話傳說誕生時的古代人類世界的樣子。
東方的大帝永遠住在傳統的瓊樓玉宇中，從來沒有出現在現代高層公寓中，希臘的宙斯神依然還在奧林匹亞山上四面漏風的神殿中，這麽多年過去了根本沒有與時俱進。
所以在《雷神》這部電影中，雷神托爾和他同伴們還是拿著冷兵器、穿著笨重的鎧甲，難道人類在進步而神仙們就原地踏步嗎？
相較之下，《雷神》中仙界背景卻有了質的變化，Asgard國度的建築極富未來主義色彩，高聳如雲的殿宇就像人類的商務CBD社區，綿延筆直的彩虹橋完全與現代跨海大橋暗合，存放冰巨人能量的倉庫互動墻壁（毀滅者出現的那個地方）怎麽看都像國家金庫，等等。
在這個神話的世界裏，不再是雲遮霧蓋的仙界景象，而是具有金屬質感的未來主義都市風貌，這一點與本片中的科幻部分十分契合。
所有這些都是這部電影看起來與眾不同的地方，電影中的神仙世界終於開始進化了。
影片中墮入凡間的雷神托爾對娜塔莉.波特曼扮演的女科學家簡說，他的超能力在古代人來看來是魔法，現在則叫“科學”。
這一對白極富辯證色彩，堪稱是本片的“主題思想”。
很多現代科學發現和發明，在古代都是以神話幻想形式出現的，現代社會的許多機械裝置在工業文明誕生的初期也被當做魔法甚至是巫術。
《雷神》最有意思的地方就是把神話和科幻進行了有機結合，片中托爾等人在仙界和冰巨人國度以及地球之間的穿越很顯然是受了“時間旅行”的概念的啟發，並且影片也試圖通過角色之間的對白使之與“時光隧道”理論產生邏輯聯系。
而來自仙界的“毀滅者”這個形象，則完全是帶有變形色彩的機械動力和電子裝置相結合的鋼鐵巨人，它的形象和功能其實已經脫離了傳統神話的世界體系，更像是一個人類世界的產物。
《雷神》不是那種理論嚴密的“硬科幻”電影，但神話世界背景的修改和人物行為的科幻化，使得這部電影既帶有魔幻電影的光怪陸離，又有一些科幻電影的現實主義色彩。
這是它最吸引人的地方。
現代科學最初產生的時候是和宗教神話進行過殘酷的鬥爭的，兩者似乎是不可兼容的，但是隨著人類認知世界能力的加強，在某些領域這兩者之間越來越多地可以發生某種聯系。
《雷神》在這方面做了有趣的嘗試。也許很多年以後，當代人類對外星人的種種猜想會變成另外一個神話傳說。
導演紮實的舞臺劇編導經歷讓《雷神》這部電影少了很多好萊塢同類型影片的粗放性和泛娛樂化，盡管在本質上它還是一部標準的商業。
在敘述仙界和地球故事部分，影片采用了交叉平行敘事的形式，它除了符合科學概念中的“平行世界”理論之外，也制造了兩個異質世界不停轉化的視覺奇景。
現實世界的生活氣息和仙界的金屬質感、冰巨人國度的幽冥色彩形成鮮明對比，有一種人、神、鬼和過去、現在、未來的迷離感。
在涉及人物情感部分，主神奧丁、雷神托爾和反派洛基之間的恩怨糾葛放置在巍峨高聳的宮殿中像是在觀看一部舞臺戲劇，只是它將古典、現代和未來的元素匯集到了一起。
最後，邪神洛基的自我毀滅以及托爾和凡間女友的兩兩相望有一種塵歸塵土歸土的感覺，從哪裏來到哪裏去，緣起相聚，緣滅相離。
科學依然是科幻，神話依然是神話，世界雖然還是從前的世界，可是卻勾起了人們的無限美好的遐想，這就是此類電影的最大意義。
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只是觀眾還沒覺得她是元老之一，只覺得她嬈嬈性感，是個厲害的角色。
不過彩蛋中喵喵錘砸出的大坑讓觀眾異常激動，除了綠巨人，又一個超級英雄的趕腳啊。
這個超級英雄是誰，影迷很期待。
“哈哈，我就說平陽王野心很大，就兩個超級英雄哪夠，果然現在要出現第三個了。”
“哪裏是現在，不知道要等多久。”
“我擦，《Iron Man》之後等半年才出現綠巨人，一年半了沒等來新英雄，還是Iron Man，看這樣子得再等一兩年才出現第三個英雄吧。”
“很正常，這是電影，拍攝制作過程怎麽也得兩年左右吧。這可是科幻電影，特效多沒辦法。”
“是啊，現實題材電影制作過程比較短，隨隨便便一年之內就搞定。”
“主要還是之前螢火城也不知道《Iron Man》會不會賺錢，所以不敢提前制作第二部 或下一個英雄。”
“現在《Iron Man2》這票房，應該可以無所顧忌搞下去了吧。還沒全球下畫，就破百億票房。”
“可以繼續搞更多超級英雄了吧，聽說現在很多資本送錢給平陽王搞，平陽王都不知道收哪個的錢。”
《Iron Man2》下畫後，票房比第一部 多了十個億。
當然，投資也比第一部 多了。
算下來，收益差不多。
不過投資方都對漫威宇宙更加有信心了。
現在多砸錢沒賺更多的錢是暫時，培養粉絲是很重要的一個計劃。
就在影迷以為還要再等一兩年才出現第三個超級英雄的時候，僅僅過四個月，貝爾主演的《雷神》上映了。
不僅北美影迷很驚訝，大宇影迷也瞠目結舌。
《雷神》這部電影改編自北歐神話。
在電影視效技術飛速發展和劇本原創能力不足的前提下，真人電影把目光瞄準漫畫故事、卡通動畫和神話傳說已經成為一種現象。
從消極的一面來看，特效技術的巨大投入以及過多的商業考慮會在一定程度上影響到影片故事的含金量。
從積極的一面去看，這種狀況也讓一切假想類電影在視覺上呈現出天馬行空的想象力。
當科幻遇到神話時會如何激動人心？
《雷神》就在向影迷展示著，它沒有讓故事情節讓位於視覺特效，劇情可圈可點。
這部電影的亮點值得肯定，除了極富想象力的神話世界景象之外，讓人覺得有意思的地方還在於它把科學幻想和神話傳說進行了巧妙的結合，並且在敘事技巧和節奏把握兩個方向上做到了涇渭分明和幹凈利落，再加上一點情感方面的元素點綴，一份標準制式但又不能忽視的好萊塢大餐熱辣出爐。
對於大多數對西方神話不甚了解的東方觀眾而言觀看《雷神》不會有任何情感上的糾結的，《雷神》中的娛樂元素基本上能夠成為令人愉悅的配置。
從影片的表現來看，可以說極富想象力和超前性。
都說人類物質世界和精神世界是在發展的，不斷變化的，可是在人類的神話傳說這一部分，無論西方還是東方，神話傳說中的景象永遠都停留在了這些神話傳說誕生時的古代人類世界的樣子。
東方的大帝永遠住在傳統的瓊樓玉宇中，從來沒有出現在現代高層公寓中，希臘的宙斯神依然還在奧林匹亞山上四面漏風的神殿中，這麽多年過去了根本沒有與時俱進。
所以在《雷神》這部電影中，雷神托爾和他同伴們還是拿著冷兵器、穿著笨重的鎧甲，難道人類在進步而神仙們就原地踏步嗎？
相較之下，《雷神》中仙界背景卻有了質的變化，Asgard國度的建築極富未來主義色彩，高聳如雲的殿宇就像人類的商務CBD社區，綿延筆直的彩虹橋完全與現代跨海大橋暗合，存放冰巨人能量的倉庫互動墻壁（毀滅者出現的那個地方）怎麽看都像國家金庫，等等。
在這個神話的世界裏，不再是雲遮霧蓋的仙界景象，而是具有金屬質感的未來主義都市風貌，這一點與本片中的科幻部分十分契合。
所有這些都是這部電影看起來與眾不同的地方，電影中的神仙世界終於開始進化了。
影片中墮入凡間的雷神托爾對娜塔莉.波特曼扮演的女科學家簡說，他的超能力在古代人來看來是魔法，現在則叫“科學”。
這一對白極富辯證色彩，堪稱是本片的“主題思想”。
很多現代科學發現和發明，在古代都是以神話幻想形式出現的，現代社會的許多機械裝置在工業文明誕生的初期也被當做魔法甚至是巫術。
《雷神》最有意思的地方就是把神話和科幻進行了有機結合，片中托爾等人在仙界和冰巨人國度以及地球之間的穿越很顯然是受了“時間旅行”的概念的啟發，並且影片也試圖通過角色之間的對白使之與“時光隧道”理論產生邏輯聯系。
而來自仙界的“毀滅者”這個形象，則完全是帶有變形色彩的機械動力和電子裝置相結合的鋼鐵巨人，它的形象和功能其實已經脫離了傳統神話的世界體系，更像是一個人類世界的產物。
《雷神》不是那種理論嚴密的“硬科幻”電影，但神話世界背景的修改和人物行為的科幻化，使得這部電影既帶有魔幻電影的光怪陸離，又有一些科幻電影的現實主義色彩。
這是它最吸引人的地方。
現代科學最初產生的時候是和宗教神話進行過殘酷的鬥爭的，兩者似乎是不可兼容的，但是隨著人類認知世界能力的加強，在某些領域這兩者之間越來越多地可以發生某種聯系。
《雷神》在這方面做了有趣的嘗試。也許很多年以後，當代人類對外星人的種種猜想會變成另外一個神話傳說。
導演紮實的舞臺劇編導經歷讓《雷神》這部電影少了很多好萊塢同類型影片的粗放性和泛娛樂化，盡管在本質上它還是一部標準的商業。
在敘述仙界和地球故事部分，影片采用了交叉平行敘事的形式，它除了符合科學概念中的“平行世界”理論之外，也制造了兩個異質世界不停轉化的視覺奇景。
現實世界的生活氣息和仙界的金屬質感、冰巨人國度的幽冥色彩形成鮮明對比，有一種人、神、鬼和過去、現在、未來的迷離感。
在涉及人物情感部分，主神奧丁、雷神托爾和反派洛基之間的恩怨糾葛放置在巍峨高聳的宮殿中像是在觀看一部舞臺戲劇，只是它將古典、現代和未來的元素匯集到了一起。
最後，邪神洛基的自我毀滅以及托爾和凡間女友的兩兩相望有一種塵歸塵土歸土的感覺，從哪裏來到哪裏去，緣起相聚，緣滅相離。
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