被臨摹過的壁畫意味著關鍵的信息，我正坐以表示重視。

這幅壁畫畫的是無數的人皮俑，幾乎壁畫上所有的空間，畫的都是各式各樣的人皮俑，我之所以能看到的它們不是活人，而是人皮俑，是因為它們的手指，都和人皮俑一模一樣，一看就知道是之前的那種貝殼。

二叔在邊上做註釋，一共432具，這些人人皮俑都各具身份，樂師、士兵、仕女、武士、金剛。這些人皮俑全部都整齊的排列在壁畫上，我瞇眼看了一會兒，這幅壁畫完全講的，就是南海王墓的設計象征理念。

在最上端，能看到一個仕女圍繞的區域，南海王織端坐在寶座上，寶座四周是一片雲海，四周仕女在仙船上環繞，群臣參拜。形成了極致極樂的美好世界。這個就是主墓室的場景。

在這個世界的四周，有雷神模樣的金剛護衛，守衛在這一層的四周。這些就是我們在墓道中看到的雷公俑。

在這個最極樂頂天的世界之下，是無數的車馬，剛才的那些雷公俑稱為了這些車馬的奇乘的戰車上，在極樂世界之下進行馳騁。這些就是陪葬坑內的車馬坑。

在車馬軍隊之下，是一群朝拜的士兵和工匠，這些士兵和工匠位於整個壁畫構圖的最底端，向上頂禮膜拜，這些就是我們在下水道區域內發現的那些水下的人皮俑。

整個南海王墓的結構十分簡單，二叔還標出了每一個人皮俑根據服裝的不同可能的身份，其中有一個女人皮俑，壁畫上面目模糊，他重點打了一個圈。這種面目模糊並不是壁畫的腐蝕，而是畫的時候，就沒有畫的清楚。

之前的壁畫每一部份都非常的清楚明白，只有這一張的這個部分，畫師畫的十分的草率。以至於這個女人皮俑的臉詭異猙獰。而這個女人皮俑是在壁畫的最頂端雲海仙境中的，在南海王的身邊，按道理是最重要的構圖之一。

為什麽會有這種情況？

會是那個女人皮俑麽？

我拿起手機，給悶油瓶發了個短信，問他那個女人皮俑哪兒去了。

悶油瓶回了一個：“帶出來了。”我想了想，這種東西帶出來了，二叔不可能帶著到處跑，肯定已經回到杭州入庫了。

再看二叔邊上的註釋，二叔寫的是：“在主墓室中，有很多仙船，在壁畫中紀錄，這個壁畫中面目不清的女人皮俑，在墓室的位置是在第一艘船上，但我們沒有發現這個女人皮俑，按照服裝，這個女人皮俑應該是皇帝身邊的女性巫女。”

我看到了第一艘的照片和壁畫的對比，果然第一艘船的照片中少了一具女人皮俑。

二叔拍攝了第一艘石船前地面特寫的照片，有清晰的腳印痕跡，二叔註釋：這具女人皮俑顯然是被之前進來的人帶走的。

為什麽？

二叔給自己提了這個問題，為什麽當年的老三要帶走一具女人皮俑？

“沒有帶走。”我心中暗自說，如果這具女人皮俑就是我們在水道中發現的那一具，那這具女人皮俑只是被丟在了水道中。

而三叔他們把整個壁畫中的人皮俑全部都臨摹了一遍，這種臨摹從我的看法，是為了記錄細節。我手抖了抖，給二叔撥了一個電話。

二叔的聲音永遠聽不出在做啥，問我怎麽了，我說：“我提供點情報總沒有問題吧。”

二叔說你說，我說道：“二叔，我有一個很有跳躍性的想法，你覺得，會不會有兩個南海王墓？”

二叔頓了頓：“你為什麽這麽說？”

我確實沒有理由，只是一種突發的想法，我說道：“我看了你給我的資料，三叔臨摹過壁畫，臨摹壁畫是為了記錄細節，記錄細節，肯定有另外一個’東西’，需要和臨摹下來的細節做比較，所以我覺得會不會有另外一幅完全相同的壁畫，只有其中的細節有一些不同，三叔才需要臨摹去對比，如果有完全相同的壁畫，我想是不是來自於一個完全相同的古墓，那就是有兩個南海王墓。”

二叔沈默了一會，說道：“並不是這樣，但和你說的有點相似，是有另外一個墓，壁畫和南海王墓的壁畫非常相似，但是這另一個墓和南海王墓之間，時間差了好幾個朝代。”

“宋代。”我說道。二叔頓了頓：“你怎麽知道的？”

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