小機靈鬼田恬因為幫助排解了洗灰大大的心理障礙，獲得了極大的成就感，之後也盡心盡責地每日一催，可是洗灰到了星期四都沒有動筆。

田恬這時候開始心急了：雖然知道洗灰大大你手速了得，可是到現在都還在寫大綱，一個周末你能寫完1萬字的樣稿麽？禮拜一可就要比稿了呢！流淚的貓.jpg

洗灰破天荒地給他發了個表情：流淚的貓.jpg

田恬從他盜圖的這個舉動中意識到他現在應該是前所未有地兵荒馬亂，他需要編輯愛的call call。

田恬就又給他打了個電話：“洗灰大大，你怎麽一直不動筆寫啊？”

“嗯……一般來說，一本書的開篇，怎麽寫都沒問題……可現在這個，不但是最後一本單行的開篇，還是整個系列的結尾……四海有沒有曾經透露過他對人物命運的最終安排？”

田恬把腦袋一甩：“烈火哥！！！四海大大過世前有沒有說各個人物的最終結局？！”

烈火哥抓起電話：“主編，四海大大過世前有沒有說各個人物的最終結局？”

舞藍：“嗯……有。我記得他說把大綱鎖在一個保險櫃裏了，鑰匙密碼只有那個續作者知道，保險箱在哪兒他也沒透露。”

烈火哥放下電話：“沒有。”

田恬：“洗灰大大~四海大大沒有說哦！”

“哦……”任明卿滿面青灰，“如果他原來有個大綱就好了……高鶚續寫紅樓夢的時候，該死的沒死，不該死的死了，還亂點鴛鴦譜，我不想《浩蕩紀》也這樣……”雖然他現在有權力處置這本書裏的角色，但出於敬畏的心理，完全下不了筆。

“這個倒的確是個問題……”田恬在辦公室裏踱步，踱著踱著靈機一動，“誒？那四海縱橫有沒有像曹雪芹巨巨一樣，在前期埋一點伏筆，告訴讀者最終的人物結局？”

“像《浩蕩紀》這樣的史詩故事，線索很多，他一定在動筆之前就對故事框架有個大致的布局，也可以根據故事邏輯去推斷之後的發展。”任明卿一談起文章內容，口齒就變得尤為清晰，說話也不拖泥帶水，讓田恬一時間有點不太習慣，“而且四海寫了一些相關的短篇作為《浩蕩紀》的番外，可以反推故事結局。”他念初中的時候，經常和安老師在一起猜測劇情的。

“那大大你不是有辦法的麽？！”田恬感覺被欺騙了感情。

“不是啊……就算大概能夠猜出來，他們又是怎麽到達那個結局的呢？”任明卿都快要哭出來了，“《浩蕩紀》起碼有七條線索，七條啊……”

“哦，然後呢？”田恬完全不知道這是什麽概念。

任明卿呃了一聲，最後沮喪道：“沒事，我自己再去理一理。”

放下電話，田恬有一種自己特別多餘的感覺。作為編輯，他理應比作者更專業，好給予他們內容上的指點，可是他發現他居然連作者在說什麽他都不知道，這讓他很挫敗。這也不僅僅是傷自尊的問題，而是當自己的作者在唉聲嘆氣，自己卻什麽都幫不了他，這讓他有深深的無力感。

田恬身上如果還有什麽優點的話，那就是知錯就改、絕不服輸。他立刻搬來自己那一套厚厚的公式書，然後從主編的辦公室裏找來一套《浩蕩紀》——自家出的書就是好，省得花錢買——翻看起來。

所謂線索，在小說創作中，指的是貫穿整個故事、串聯起各個事件的脈絡，具體表現為一對始終具有張力的矛盾沖突。一般的故事，主線會設置三條：一條表面的事件線，即讀者跟隨主角一起經歷的種種事端，這是一個不斷解鎖真相的過程；一條是感情線，即主角他總要談個戀愛；最後一條是暗線，即深埋於表象之下、到後期才會徹底連貫起來的反派行為脈絡。事件線與暗線互為表裏。

“所以《浩蕩紀》特麽的為什麽會有七條？”田恬瞪大了眼睛，多出來的四條是哪兒來的？四海縱橫寫的是《權力的游戲》麽？那可確實……相當覆雜了！

田恬想到多維元素也可能會遇到這個問題，想問問他是怎麽解決的：“你的大綱做得怎麽樣了？”

多維元素：什麽大綱？老子寫文從來不寫大綱，寫到哪兒是哪兒

一口鹹：……

一口鹹：下禮拜一不但要審樣稿，還要審大綱啊！

多維元素：滾

多維元素：我是最屌的，到時候你就知道了

說完就把他拖黑了。

田恬：“……”

這個作者怎麽老是這樣啊！田恬發誓再操心多維元素，他就是狗！狗！

“還是想辦法幫洗灰大大解決大綱的事吧！”田恬丟下多維元素和賺錢大計，之後的一整個晚上都在看《浩蕩紀》。他有中文系的底子，解構文本、拆解線索還是相當順手的，再加上他為了趕時間熬了夜、修了仙，到周五下班之時，已經把連載到目前為止的情節全都整理出來了。

起先他只找到了五條線索，後來發現還有一條暗線和相對應的事件線，不得不佩服洗灰紮實的功底。要知道，洗灰就是個普通作者，沒有經過什麽專業訓練，他能分析大綱就已經讓田恬很吃驚了，更別說從寥寥幾處伏筆推測出某處情節不是由主線所導致，而是由另一事件生發而來。這說明他的邏輯推理能力相當強，也很熟悉故事的一般套路。

大多數人很容易將小說的本質錯以為是文筆，認為小說家都是“文筆好”，其實一個故事好不好看，最基礎的決定因素是邏輯。現在的小說對故事性的要求越來越高，讀者希望讀到一個好故事，而故事是講究邏輯的，從這個意義上，每一個故事都可以看做是懸疑推理。開篇拋出一個懸念，隨著故事的發展解開真相，人物在其中經歷了成長和改變，產生了一個所謂的“弧光”，而人物的行為也好，情節的發展也好，都必須嚴格符合邏輯，就像白天過後必須是黑夜，黑夜過後太陽會從東方升起。沒有邏輯的故事是混亂無序、難以下咽的，沒有行為邏輯的人物只是一個沒有血肉的代號。

也正因為一個完整的故事必有邏輯可依，續寫才成為可能。

窗外下起了大暴雨，整個城市籠罩在陰雲密布中，但因為是周五，所有人臉上都洋溢著輕松愉快，輕易地原諒了這糟糕的天氣。辦公室裏的其他人打算下班了，就連烈火哥都背起了他的運動斜挎包，打算光臨他久違的健身房。

莊墨看了看時間，詢問田恬：“晚上去金鼎？”任明卿去了圖書館，不知道什麽時候回家，莊墨沒地方吃飯，只好去樓下的米其林餐廳湊合。

“我還有點事情要做。”田恬認真地在A4紙上做人物關系圖例。人物關系相對於大綱來說，更像是支撐起一本小說的骨架。一般而言，矛盾沖突都是發生在人物與人物之間的，跟現實社會一樣，人物總是在與他人的關系中找到自己的立場，然後爭執、背叛、拯救、成長。小說只不過把人物關系搬到了一個虛構的世界裏，然而人類社會中的一切依舊在那裏上演。

莊墨對田恬這種間歇性瘋狂加班的習慣表示讚賞，他可不想剝奪別人工作的權力，顧自去隔壁酒店樓下的金鼎用餐。在上菜的空檔裏，他接到了任明卿的電話：“莊先生……你現在有空麽？”

莊墨看著滿桌的菜肴，溫柔道：“怎麽了？”他聽出任明卿聲音中的沮喪。

“我……我遇到一點困難，是寫作上的困難……”

“來跟我說說。”

“……我說不清。”任明卿焦慮地嘆了一小口氣，“莊先生，你現在有空麽？我可不可以去找你？”

他說得心事重重，又小心翼翼，莊墨完全沒有辦法拒絕他的哀求，放下了筷子：“現在下大雨，你待在家裏別動，我來接你。”

“不用了不用了！我不在家……是我麻煩你，我來找你吧！”任明卿因為獲得了允許，聲音清亮了起來，莊墨隔著電話都能看到他亮晶晶的眼睛。

莊墨忍不住笑了起來：“嗯，也行。你在哪兒？我給你叫輛車。”

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