這件戧金雲龍紋朱漆盝頂箱，看實物要比看照片更加讓人震撼。木箱高約60厘米，寬度稍次，整體接近一個正方體，通體髹朱紅色底漆，頂部及四側面均用戧金工藝飾團龍紋，邊部則飾忍冬紋。

正面，靈芝玉樹，花草竹石之間，臥有一條金色巨龍。這條龍，不是普通的游龍、雲龍那種細長造型，而是好像一只四肢動物般，形體粗壯肥大，威武兇猛，發曲而向上沖，有怒發沖冠之勢，正是明代初期國力強盛時常用的那種爬行龍紋。

而箱子的活頁，則以黑鐵為底，鏨刻陰紋後錘上金絲，不過金絲的紋飾造型卻是一條活靈活現的入雲五爪金龍，配上下方雄踞於大地之上的爬行巨龍，一天一地，一輕靈飄逸，一威猛霸氣，充分的展現了古代帝皇的無上權威。

不過，木箱只能從紋飾特征上判斷是明代宮廷之物，卻沒有任何款識能夠顯示具體是什麽年代，什麽人所擁有，這也讓李逸感覺到稍稍有點遺憾。因為即便鑒靈牌能夠鑒定出是哪一位帝王所有，最終的結果也只能是猶如錦衣夜行，即便公之於眾，也很難獲得大家的認可。

繞著木箱轉了一圈，李逸默默的開啟了鑒靈牌，一陣冰寒至極的涼氣流過，鑒定結果就好像是聊天信息刷屏一樣，一行接一行的接連不斷的往外蹦，大眼一看，竟有六七條之多！

“明弘治，戧金雲龍紋朱漆盝頂箱，真品。”

“隋大業，展子虔《游春圖》長卷，設色絹本，真跡。”

“南唐乾德，衛賢《春江釣叟圖》，設色絹本，真跡。”

“明洪武，倪瓚《江上秋色圖》，設色紙本，真跡。”

“宋熙寧，蘇軾《水調歌頭。明月幾時有》，真跡。”

“元至正，吳鎮《竹石圖》，設色絹本，真跡。”

“明弘治，沈周《煙江疊嶂圖》，設色絹本，真跡。”

一連串的真品、真跡等字樣晃得李逸眼花繚亂，而一個個耳熟能詳的人物更是讓他所謂的鎮定、城府幾乎蕩然無存，這尼瑪簡直就是天上掉餡餅，而且餡餅還都是鉆石餡的，不，僅僅鉆石餡根本無法形容……

“李逸先生，您……”

“沒事沒事，可能之前沒有太休息好，所以忽然有一點點頭暈，現在沒事了。”

“哦，要不要讓醫生過來幫你看看？反正這些東西已經在這裏放了很久了，也不用急在一時。”

“謝謝，不用，真不用。”

李逸一邊笑著道謝，一邊偷偷開啟了透視眼，視線從箱體上掃過，很快就發現機關所在，原來這些寶貝都被藏在了木箱的頂蓋裏！

在他的視線中，這件平均壁厚不過四、五毫米的木箱，在頂蓋處卻出現了意外，那裏的厚度至少是平均厚度的三倍，但仔細看就能發現，是在頂蓋之下用一塊厚度只有兩毫米左右的襯木隔出了一個大約5毫米厚的扁平空間，而那些古畫，就被這兩層木板緊緊的壓在這個狹窄但平面卻很寬闊的扁平空間中！

隋朝展子虔，南唐衛賢，宋蘇軾，元吳鎮、倪瓚，明沈周！

橫跨五個朝代，總計六位聲名赫赫的書畫大家，六幅傳世名作，這很可能是世界上最貴的一個木箱！

長長的吐出一口濁氣，李逸端起茶幾上的咖啡一飲而盡。

“還是抓緊時間看吧，隨後巴黎還有一個古董商的聚會，已經說好了要去參加……”

艾德蒙一聳肩膀，一攤雙手，沖著約翰。卡魯做出了一個無奈的表情，熱愛古董的人就是這樣，看到出色的古物時甚至連性命都可以不要，這一點點的不舒服又算是什麽？不過，待會兒談判的時候似乎可以試著稍稍的利用一下這一點……

李逸卻沒有留意他們的表情，不過即便留意了也不會在意，有這件木箱在，哪怕是對手再狡猾，開出的條件再苛刻，最終也只能是吞下一個天大的大虧，還有什麽好在意的？

勉強平靜了一下心情，他走回展臺，接著剛才的展品繼續往下看，可是在他的腦海裏，卻不斷的浮現出剛剛鑒靈牌顯示出來的那些信息。

大業，應該是隋煬帝楊廣的年號，而展子虔不但歷經隋朝，還歷經過南北朝時的東魏、北齊、北周等朝代，那麽這個年號，是不是在提示《游春圖》這幅畫是他在隋煬帝統治時期的作品？

不過這些並不關鍵，關鍵的是《游春圖》這幅畫和展子虔這個人。

展子虔被後世譽為唐畫之祖，繪畫題材非常廣泛，而且手法多變。他不僅善畫人物、車馬、山水、臺閣，而且大都臻於精妙。尤其是在山水畫上所達到的成就及其繪畫方法，更是直接開啟了唐代畫家李思訓、李昭道父子金碧山水的先河。

目前，展子虔傳世的作品中，被認定為真跡的有且只有一幅《游春圖》，而且，《游春圖》還被認定為迄今為止華夏存世最古老的一幅畫卷，也被認定為世界上第一幅風景畫，其珍貴，可想而知。

不過彼《游春圖》卻非此《游春圖》，那一幅，因為上邊有宋徽宗趙佶的題簽，所以雖然也有人曾經質疑可能是五代時期的一件仿作，可眾多的史學家、鑒定師還是根據這個題簽判定是展子虔的真跡。

但現在李逸發現的這個情況卻足以表明，目前那幅被視為絕世奇珍的《游春圖》其實只是一幅仿作，因為真跡到現在都還被封在明代弘治年間，也不知道究竟是屬於哪個家夥所有的一個大木箱的頂蓋裏！

不用其他作品，僅僅是這一幅，如果現世，絕對會在華夏史學界、收藏界掀起滔天巨浪，軒然大波！

其他蘇軾、倪瓚、吳鎮、沈周等人，論名氣猶在展子虔之上，只是因為年代的原因，他們的作品在歷史價值上可能會稍有遜色，但單就本身的藝術成就和在華夏書畫史上的地位，卻又無一不是當時的一時之選，一代豪傑！

而他們的作品，能夠流傳到今天，絕對都是華夏民族不可多得的絕世瑰寶！

尤其是南唐衛賢的那幅《春江釣叟圖》，雖然早已失傳，但據相關史料記載，這幅作品問世之後，被當時的唐後主李煜盛讚，而且還詩興大發，親筆在畫上題《漁父詞》二首，這又是何等的殊榮？

“閬苑有意千重雪，桃李無言一隊春。一壺酒，一竿鱗，快活如儂有幾人。”

“一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。花滿渚，酒盈甌，萬頃波中得自由。”

詞已是千古絕唱，那麽，配得上這兩首詞的那幅畫呢？

一時間，李逸心癢難搔，他恨不得現在就能打開這處密格，將這幾幅作品都一一取出，因為除了衛賢畫上可能有的兩首題詞之外，這裏還有一首真正的千古絕句在等著他去欣賞，蘇軾蘇東坡親手所書的《水調歌頭。明月幾時有》！

《水調歌頭。明月幾時有》這首詞，是歷來公認的中秋詞中的絕唱，曾有此詞一出，無人再敢詠中秋之說法。而且從藝術成就上看，它構思奇拔，畦徑獨辟，極富浪漫主義色彩，更加上全篇皆是佳句，李逸認為，這首詞絕對能排在歷代詞作前五之列，而且並不是沒有問鼎的可能！

千古絕句，再加上蘇軾在書法上的成就本身就是絕高，甚至達到了和黃庭堅、米芾、蔡襄等人並稱宋四家的程度，其親筆所書自己寫就的千古名篇，這篇書法，只是想想就讓人激動的渾身發抖！

而且，和文徵明、唐寅、仇英並稱“明四家”，並開創了著名的“吳門畫派”的沈周沈石田的那幅《煙江疊嶂圖》，不但本身就極為珍貴，而且它的創作年代又能從側面驗證這件堪稱國寶的戧金雲龍紋朱漆盝頂箱的年代，這所有的一切，竟這麽巧合的湊在了一起，又讓李逸怎麽能夠不激動莫名？

只是，這些作品越珍貴，李逸的心中就越發猶豫，這些瑰寶即便被他所收，也絕不僅僅代表著就只是他一個人的財富，他真的能這麽自私的將它們放到國外，放到自己的藏寶密室，讓它們在暗無天日中繼續被雪藏的命運嗎？這種做法，和讓它們待在這箱子的夾縫中不被人知又有什麽區別？甚至在被他取出來之後，被損毀的風險還有可能會更大，而這樣做僅僅只是為了怕被某些別有用心的人劫奪，這樣，真的值得嗎？

可是……

李逸苦笑了一聲，他固然可以大公無私的將這些都一捐了之，即便那些博物館有再多不好的傳聞，像是這種國寶級的文物想必也不會也不敢任其損毀遺失，可是……

可是這個虧，吃的實在是太大了啊！這些，都踏馬是白花花的銀子啊！

誠然，現代社會將無私奉獻當做一種美德，可是當奉獻的程度超過了一定的標準，那又該叫做什麽？

他甚至可以想象，當他將這些頂級的珍貴文物一件件都拿出來捐給國家之後，他腦袋上那個“冤大頭”的光環恐怕會比“華夏首善”陳某人更加的不堪，這又是何苦來哉？

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