第250章 在片場
關燈
小
中
大
“Fire！”
“Action。”
多倫多，這一天《陽光小美女》片場響起了兩把喊“開拍”的聲音，一把是葉惟的，另一把是納內特－波斯特恩的，紀錄片《VIY：追夢、陽光小美女、神童誕生》的編劇、制片人和導演。
年近35歲的納內特－波斯特恩來頭不小，她畢業於紐約大學，1997年和布瑞特－摩根合作制作了《拳擊臺上》（導演、制片人、剪輯），這部跟隨三位拳擊手和他們教練的命運的小成本紀錄片大放異彩，先是在1999年聖丹斯電影節拿下“評審團特別獎－紀錄片”一獎，接著是國際紀錄片協會紀錄片獎等等，最終更得到2000年奧斯卡最佳紀錄長片的提名。
一個新人女導演能以首部電影贏得這麽多認可，波斯特恩在業內名聲鵲起，有了個非常好的職業生涯開端。
在她成名之前的1998年，她還作為編劇和剪輯參與制作了關於南京大屠殺慘案的紀錄片《以天皇的名義》，記錄了1937年日軍在南京掠殺殘害了超過30萬中國平民的史實。然而長期漠視南京大屠殺的西方世界對它一如既往的漠視兼質疑，認為30萬這個數字是“所謂的（so－called）”，影片自然也沒有得到什麽讚譽。
在《拳擊臺上》之後，波斯特恩陸續制作了兩部電視紀錄片，又和摩根再度合作制作了羅伯特－伊萬斯的傳記紀錄片《光影流情》，雖然沒有獲得重磅提名和獎項，卻在影評界大受好評。去年她給IFC生產了個電視節目《電影學院》，但沒有第二季，她的職業生涯隨之落到了谷底。
就在這種情況下，波斯特恩與夢工廠談妥，接手了《VIY》這個項目。
奧斯卡提名級別的紀錄片電影人！做傳記的對象是羅伯特－伊萬斯那樣的老傳奇（《羅絲瑪麗的嬰兒》、《教父》、《唐人街》等經典電影的制片人之一，並有著戲劇般的大半生），就算落入低谷，波斯特恩接手《VIY》真是出乎所有人的意料。
一個尚未有什麽定論的“半傳奇”華裔天才少年，一部衍生的宣傳紀錄片？
當初這個消息傳開後，媒體們一片驚訝，有評論也都說“波斯特恩自降身價”、“愚蠢的選擇”……
“我了解了他的故事，看了些相關的影像資料，我被打動了。VIY的故事有趣、有力量，在校園內他是個學生，在校園外他是個電影人，他有青少年有的和沒有的很多方面，全在‘VIY’裏，這是吸引我的原因。它不會是一部宣傳片，它是部有關成長、青春激情、天才的傳記紀錄片。”
波斯特恩在接受《好萊塢報道者》的采訪時這麽說。
她一直就想做一部關於美國青少年的青春成長的紀錄片，《VIY》不但提供了一試身手的機會，而且她真的對這個超凡青少年的故事充滿興趣，對於華裔天才又沒有偏見，所以她的接手其實是水到渠成。
在這件事上，夢工廠還處於能邀請到她的喜悅之中呢，對她的影片定位十分支持。好的紀錄片比宣傳片高明有效得多，不是播上90分鐘的“《陽光小美女》很好看，快去影院看吧”就有人買賬，但一部觸動人心的紀錄片則不同。最好她能讓《VIY》拿到奧斯卡提名。
葉惟一開始也很高興，他喜歡、敬佩納內特－波斯特恩，都覺得請她來給他拍紀錄片真有些屈才。直至今天波斯特恩帶著她的攝制隊來到他的片場拍攝影像素材，他不高興了，耽誤時間啊！要招呼他們，還要配合他們的拍攝。
片場這幾天都忙於拍攝飯廳場景的戲，尤其是第18號場景。
通過刪減了一些鏡頭，以及控制臨場新鏡頭的數量，並有意識加快各方面的效率，才總算把落下的工時拉了回來，他可不想因為波斯特恩的造訪導致自己又中彈。
第18號場景拍得很辛苦，他對六位主演的表演都做了或多或少的調校，漢克斯和羅伯茨進入狀態後越發省心；阿金的表現全場最棒，他要求的“爺爺有兩面，對奧利弗的溫情爺爺一面，對其他所有人的老嬉皮士一面”，阿金絕對做到了。
蒂姆－羅斯演的舅舅和保羅－達諾演的哥哥是一對假憂郁的好搭檔，他們演得不錯，達諾的NG量當然要高很多；導得最多的還是阿比吉爾，在那些本色演出不夠用的鏡頭都要提點一下。
要讓9歲的兒童理解整個故事的深奧是不現實的，也不需要，他用親自表演示範、情感替換等的方式讓她完成表演。
但問題經常不是出於單個鏡頭的表演，而在於鏡頭與鏡頭之間的肢體連貫性和情感連貫性，想想第一個鏡頭用右手拿著湯匙勺沙拉吃，第二個鏡頭沒拿湯匙，兩個鏡頭都演得很好，然而相連在一起就成了莫名其妙的穿幫鏡頭。
這是肢體的不連貫，情感的不連貫更加嚴重，會顯得一驚一乍的，到後期剪輯的時候才發現就麻煩大了。
所以導演、場記、鏡頭剪輯師都有責任提醒演員，但演員自身的把握十分重要，高質量的表演是有計劃和準備的，既減少工作量，也保持表演的狀態。連貫性是電影表演的基礎，外行人以為演技就是指面部的表演，其實不是的。
阿金、漢克斯這些老高手很少犯這些技術錯誤，阿比吉爾卻不同，她年紀小經驗少，很難自己就面面俱到。
“我贏了，我贏了，我要成為冠軍了，噢天啦，噢我的天啊！”
此時攝影棚的飯廳場景裏忙碌依舊，毛瑞爾等攝制人員忙著更換機位和布光，葉惟正給演員們導戲彩排，主要是從廚房興奮地奔出跑過的阿比吉爾，其他人或坐或站的在餐桌邊，羅伯茨拿著電話在廚房門口跟出來。
他們看著葉惟親自用童聲激動地喊著，從一頭奔到另一頭，示範著走位，還有情感的連貫性。
葉惟演罷，對跟在旁邊的阿比吉爾說道：“之前你在廚房聽到入圍決賽消息的時候，那裏是最高的欣喜強度。接著你跑出來，這個強度是一點點降下來的，從興奮欣喜轉為一種入迷、期待，聽不到其他人說什麽，你有點瘋狂了。像我這樣。”他小聲而綿長地喊：“噢天啊，噢我的天——！”
“好。”阿比吉爾的小圓臉滿是認真，在導演的指示下，做起了一次彩排：“我贏了，我贏了！我要成為冠軍了！……”
“再降一點，而且整體是下降的、入迷的，不要有任何上升。”
“好。我贏了，我贏了，我要成為冠軍了……噢天啊，噢我的天啊——！”
“很好，小靈精，就是這樣！”
不久，片場又響起了Fire的喊聲，不久又有Action，一支攝制隊在拍電影，另一支在拍他們。
拍完幾個鏡頭後，又要重新設機位，趁這空暇，波斯特恩把葉惟叫到了《VIY》的表演區，這回是他被人吩咐怎麽走位了。葉惟在飯廳場景前走了一圈，聽到波斯特恩的“Good－Take”後正要回去工作，她卻走來輕聲問：“那個關鍵人物真的不可能選用？”
“是的，不可能。”葉惟聳聳肩，不管她問多少次，結果都不會改變，因為她指的是莉莉。她在之前收集資料編寫劇本的階段，發現了他和莉莉有過交往，她繼而隱約發現莉莉的重要，希望寫進劇本，他沒有同意和幫忙。
波斯特恩並不死心，抓緊每個機會嘗試游說：“但沒有她，你的紀錄片是不完整的……”就說《天使之舞》，為什麽葉惟一個無名小子能得到菲爾－柯林斯的奧斯卡最佳原創歌曲《You'll－Be－In－My－Heart》的免費使用權，又是怎麽能讓湯姆－漢克斯等巨星看到這部短片，還有他的感情生活……
“納內特，你不清楚情況，真的就是不可能。不說我的態度，那個關鍵人物不會願意以這種方式出鏡的，門都沒有。”
葉惟說著笑了笑，哪怕我們還在熱戀，莉莉都會毫不猶豫的說NO，何況現在呢。
他墜崖受傷鬧得全世界都知道，她一條問候短信也沒有發來，這真不夠友善，讓人有點失望。換了是她發生這種事，他肯定會發的，又不是仇人，都過那麽久了，有什麽都過去了。
“這事別再提了，不是我不想配合你的創作，就是……”他又聳肩，喊著走向毛瑞爾等人：“嘿！不是擺那裏，再左邊一點！”
波斯特恩無奈的抹抹頭發，感到很遺憾，也許別人不知道，但她知道《VIY》是不完整的。不過這也就是紀錄片，永遠只能紀錄到部分，不可能有全部。
這天LMS片場還設了一個訪談拍攝區，讓《VIY》攝制隊對眾人進行采訪，當然是在他們空閑下來的時候。
“你認為他在片場把工作做得怎麽樣？”
同一個問題，眾人有著不同的稱讚。漢克斯微笑道：“比我預想的更好，惟格的專業和成熟讓他能應對一切問題，他從拍攝第一天起就在道上。”羅伯茨咧著大嘴地笑：“他是那麽特別，我待過很多新人片場，而他根本不像新人，這就叫天才吧。”
“開拍前他出了事故受了傷，包括腦震蕩，這對他有什麽影響嗎？”
阿金面無表情的回答道：“能有什麽影響，他是個青少年，整天想的是怎麽花掉多餘的精力，那點傷阻擋不了他。”采訪人員又問：“你是個這麽老道的演員，在表演上他能給你什麽有用的建議嗎？”阿金點頭道：“有不少，這沒什麽好難以置信的，無論演員怎麽老道，都是在表演導演的意圖，我和阿比吉爾都需要聽惟格的建議。”
“我們看到的葉惟是個非常努力的人。”蒂姆－羅斯說，“他做了超常的籌備，但在片場還是在不斷工作，有時候會坐在那裏休息一會，然後又繼續。對於一個青少年這才是最難以置信的部分。他有著遠大的志向。”
“工作之外，你覺得他的為人怎麽樣？”
“一個良師益友。”保羅－達諾誠懇的說，又一笑：“還會帶著你找很多樂趣。”
阿比吉爾露著門牙縫的笑道：“導演很搞笑。”
采訪人員問道：“怎麽搞笑？”
“他為了教我表演，他自己也演小女孩，聲音很搞笑。”
“工作之外呢？他兇嗎？”
“一點都不，他很好。”
……
《VIY》攝制隊在片場呆了兩天就走了，等LMS拍外景的時候再來取材。而當LMS劇組每個工作日都緊張拍攝地過了兩周多，也如期地離開這個攝影棚，到外面一些實景場地拍攝。
攝影棚階段的工作情況總體順利，大概沒有一個片場是可以100%稱心滿意的，這兩周拍下的鏡頭足夠讓葉惟欣慰了。
4月15日星期五晚上，第二屆哈佛－西湖電影節在哈佛－西湖高中部的橄欖球劇院舉行，葉惟沒有舟車勞頓的飛回去出席，但早早就送上祝福。HW電影節是支撐著吉婭不輟學的支柱之一，去年底她就制作了一部短片報名，誓要拿到葉惟獎。
她親自編劇、制片和導演，組建了一個十來人的簡約型劇組，請到了艾瑪－羅伯茨主演。
這部講女校少女混進男女學校並鬧出一連串笑話的7分鐘喜劇短片《女校來的酷妹》已經達到專業短片的水平，盡管遠沒有《天使之舞》那麽優秀，吉婭又已經18歲了，還因為輟學前科而讀著很低的十年級，但她還是證明了科波拉的唯一孫女不是好惹的，不是超級神童，也能贏個天賦出眾、對得起自己的姓氏的美名。
當晚，在全場觀眾的熱烈掌聲中，舞臺上吉婭如願以償地舉起了葉惟獎獎杯，吼出了獲獎感言：“現在葉惟家裏的獎杯只剩3/6的重量了，另一半在我手上！”
葉惟、吉婭－科波拉、艾瑪－羅伯茨，材料夠多的了，如果這件事被八卦小報盯上，鐵定要繪聲繪色地大炒一番緋聞。
自從葉惟和安格拉諾打了那一架開始，他就不再只是主流媒體的天才，還是八卦小報（Tabloid）盯上的壞小子。雖然沒有布拉德－皮特、湯姆－克魯斯那些八卦天王那樣幾乎天天封面，卻時不時會占些版面。
什麽叫八卦小報，不顧一切地博人眼球就是了。像前些天葉惟的墜崖意外，像《新聞周刊》、《紐約時報》、《洛杉磯時報》這些主流媒體是報道確切的已知情況，八卦也屬於理性範圍；而像《綜藝》、《人物》這些娛樂讀物，八卦起來介於正常和不正常之間，“葉惟墜崖時和女生在約會？”，報道這消息還會打個問號。
而熱門小報《國家詢問報》這麽報道：“葉惟的墜崖是自殺！”，它講故事一般述說了整個過程，葉惟是如何如何受不了巨大的壓力而走到墜崖邊縱身躍下；《In－Touch》雜志說葉惟是為情自殺，被一個女生甩了，一時想不開，甚至連他當時在想什麽都有報道“死了我就不用再煩了”；《Hello！》則說葉惟其實喝酒了，醉得站都站不穩，才會失足墜崖。
人紅是非多，越紅越多八卦，八卦也越誇張離譜。在小報上是找不到過氣的、不紅的明星的，但小報的報道十之八九不是好話，明星們一方面痛恨小報，另一方面又不想自己是毫無關註度的路人，往往十分矛盾。
通常來說，跟小報計較是沒有意義的，那正中它們的下懷，本來主流大眾都不關心，一鬧全知道了，銷量自然上升。小報讀者們不會蠢到小報說什麽就信什麽，看小報就是消費明星名人、時事熱點圖個樂而已，不扯還不看呢。
若然當事明星較真起來，小報讀者就一攤手搖頭：“什麽，你還真當回事？還是這是真的？”
又因為相比皮特、克魯斯那些真真假假的醜聞驚聞，小報們對待葉惟歷來還算溫柔，所以他和他的團隊從不多做這方面的回應。
然而近幾天，《國家詢問報》爆出了一條葉惟的新“猛料”，不是感情緋聞、毒品酒精這些常規八卦，而是聳人聽聞的標題：“VIY是傀儡導演！！！”
原來據一個不願意透露姓名的《陽光小美女》片場職員透露，葉惟在片場就是個閑人，導演工作基本上由大家分攤，所以他才能受傷了還繼續拍片。知情人說：“他就坐在導演椅上裝模作樣，有時候會起身說幾句話，但沒有人當真。有次他想對湯姆－漢克斯和朱莉婭－羅伯茨說戲，他們直接黑了臉，他就又坐回去了。”
“我不知道葉惟在片場有什麽用，他說什麽都不算數，一周裏有三、四天他是睡著度過他的片場時間的，要不然就在玩游戲機。這更像是一部沒有導演的電影，每個人做自己的事，演員們想怎麽表演就怎麽表演，場面非常滑稽。”
《國家詢問報》評論感慨道：『擁有這麽多大明星的片場，湯姆－漢克斯和艾倫－阿金也都是優秀的導演，葉惟在他們面前不做傀儡還能做什麽？這樣的片場，阿比吉爾－布萊斯林當這個神童導演都行。』
葉惟是真天才還是商業炒作的爭議向來都有，《國家詢問報》以這條惡毒的流言正式開創了“傀儡閑人說”。
普通人很難清楚導演是怎麽工作的，這種事又難以證明，所以對這種論調，願意相信的人就會相信，明白人則會一笑而過，而獲悉了的惟密們自然感到很憤怒，多少人因為這些胡扯對VIY有了錯誤的認識！
數量肯定更多了，在網上雅虎問答等地方都雨後春筍般冒出了很多新的“聽說葉惟只是個傀儡導演，這是真的嗎？”問題。
葉惟方面依然沒有搭理，但隨著時間過去，這個傳言漸漸有著發酵的跡象，《國家詢問報》更是再度爆料“VIY在片場被罵哭！”
與此同時，4月22日到了，《驅魔錄像》上映的日子。
本站無廣告，永久域名（danmei.twking.cc）
“Action。”
多倫多，這一天《陽光小美女》片場響起了兩把喊“開拍”的聲音，一把是葉惟的，另一把是納內特－波斯特恩的，紀錄片《VIY：追夢、陽光小美女、神童誕生》的編劇、制片人和導演。
年近35歲的納內特－波斯特恩來頭不小，她畢業於紐約大學，1997年和布瑞特－摩根合作制作了《拳擊臺上》（導演、制片人、剪輯），這部跟隨三位拳擊手和他們教練的命運的小成本紀錄片大放異彩，先是在1999年聖丹斯電影節拿下“評審團特別獎－紀錄片”一獎，接著是國際紀錄片協會紀錄片獎等等，最終更得到2000年奧斯卡最佳紀錄長片的提名。
一個新人女導演能以首部電影贏得這麽多認可，波斯特恩在業內名聲鵲起，有了個非常好的職業生涯開端。
在她成名之前的1998年，她還作為編劇和剪輯參與制作了關於南京大屠殺慘案的紀錄片《以天皇的名義》，記錄了1937年日軍在南京掠殺殘害了超過30萬中國平民的史實。然而長期漠視南京大屠殺的西方世界對它一如既往的漠視兼質疑，認為30萬這個數字是“所謂的（so－called）”，影片自然也沒有得到什麽讚譽。
在《拳擊臺上》之後，波斯特恩陸續制作了兩部電視紀錄片，又和摩根再度合作制作了羅伯特－伊萬斯的傳記紀錄片《光影流情》，雖然沒有獲得重磅提名和獎項，卻在影評界大受好評。去年她給IFC生產了個電視節目《電影學院》，但沒有第二季，她的職業生涯隨之落到了谷底。
就在這種情況下，波斯特恩與夢工廠談妥，接手了《VIY》這個項目。
奧斯卡提名級別的紀錄片電影人！做傳記的對象是羅伯特－伊萬斯那樣的老傳奇（《羅絲瑪麗的嬰兒》、《教父》、《唐人街》等經典電影的制片人之一，並有著戲劇般的大半生），就算落入低谷，波斯特恩接手《VIY》真是出乎所有人的意料。
一個尚未有什麽定論的“半傳奇”華裔天才少年，一部衍生的宣傳紀錄片？
當初這個消息傳開後，媒體們一片驚訝，有評論也都說“波斯特恩自降身價”、“愚蠢的選擇”……
“我了解了他的故事，看了些相關的影像資料，我被打動了。VIY的故事有趣、有力量，在校園內他是個學生，在校園外他是個電影人，他有青少年有的和沒有的很多方面，全在‘VIY’裏，這是吸引我的原因。它不會是一部宣傳片，它是部有關成長、青春激情、天才的傳記紀錄片。”
波斯特恩在接受《好萊塢報道者》的采訪時這麽說。
她一直就想做一部關於美國青少年的青春成長的紀錄片，《VIY》不但提供了一試身手的機會，而且她真的對這個超凡青少年的故事充滿興趣，對於華裔天才又沒有偏見，所以她的接手其實是水到渠成。
在這件事上，夢工廠還處於能邀請到她的喜悅之中呢，對她的影片定位十分支持。好的紀錄片比宣傳片高明有效得多，不是播上90分鐘的“《陽光小美女》很好看，快去影院看吧”就有人買賬，但一部觸動人心的紀錄片則不同。最好她能讓《VIY》拿到奧斯卡提名。
葉惟一開始也很高興，他喜歡、敬佩納內特－波斯特恩，都覺得請她來給他拍紀錄片真有些屈才。直至今天波斯特恩帶著她的攝制隊來到他的片場拍攝影像素材，他不高興了，耽誤時間啊！要招呼他們，還要配合他們的拍攝。
片場這幾天都忙於拍攝飯廳場景的戲，尤其是第18號場景。
通過刪減了一些鏡頭，以及控制臨場新鏡頭的數量，並有意識加快各方面的效率，才總算把落下的工時拉了回來，他可不想因為波斯特恩的造訪導致自己又中彈。
第18號場景拍得很辛苦，他對六位主演的表演都做了或多或少的調校，漢克斯和羅伯茨進入狀態後越發省心；阿金的表現全場最棒，他要求的“爺爺有兩面，對奧利弗的溫情爺爺一面，對其他所有人的老嬉皮士一面”，阿金絕對做到了。
蒂姆－羅斯演的舅舅和保羅－達諾演的哥哥是一對假憂郁的好搭檔，他們演得不錯，達諾的NG量當然要高很多；導得最多的還是阿比吉爾，在那些本色演出不夠用的鏡頭都要提點一下。
要讓9歲的兒童理解整個故事的深奧是不現實的，也不需要，他用親自表演示範、情感替換等的方式讓她完成表演。
但問題經常不是出於單個鏡頭的表演，而在於鏡頭與鏡頭之間的肢體連貫性和情感連貫性，想想第一個鏡頭用右手拿著湯匙勺沙拉吃，第二個鏡頭沒拿湯匙，兩個鏡頭都演得很好，然而相連在一起就成了莫名其妙的穿幫鏡頭。
這是肢體的不連貫，情感的不連貫更加嚴重，會顯得一驚一乍的，到後期剪輯的時候才發現就麻煩大了。
所以導演、場記、鏡頭剪輯師都有責任提醒演員，但演員自身的把握十分重要，高質量的表演是有計劃和準備的，既減少工作量，也保持表演的狀態。連貫性是電影表演的基礎，外行人以為演技就是指面部的表演，其實不是的。
阿金、漢克斯這些老高手很少犯這些技術錯誤，阿比吉爾卻不同，她年紀小經驗少，很難自己就面面俱到。
“我贏了，我贏了，我要成為冠軍了，噢天啦，噢我的天啊！”
此時攝影棚的飯廳場景裏忙碌依舊，毛瑞爾等攝制人員忙著更換機位和布光，葉惟正給演員們導戲彩排，主要是從廚房興奮地奔出跑過的阿比吉爾，其他人或坐或站的在餐桌邊，羅伯茨拿著電話在廚房門口跟出來。
他們看著葉惟親自用童聲激動地喊著，從一頭奔到另一頭，示範著走位，還有情感的連貫性。
葉惟演罷，對跟在旁邊的阿比吉爾說道：“之前你在廚房聽到入圍決賽消息的時候，那裏是最高的欣喜強度。接著你跑出來，這個強度是一點點降下來的，從興奮欣喜轉為一種入迷、期待，聽不到其他人說什麽，你有點瘋狂了。像我這樣。”他小聲而綿長地喊：“噢天啊，噢我的天——！”
“好。”阿比吉爾的小圓臉滿是認真，在導演的指示下，做起了一次彩排：“我贏了，我贏了！我要成為冠軍了！……”
“再降一點，而且整體是下降的、入迷的，不要有任何上升。”
“好。我贏了，我贏了，我要成為冠軍了……噢天啊，噢我的天啊——！”
“很好，小靈精，就是這樣！”
不久，片場又響起了Fire的喊聲，不久又有Action，一支攝制隊在拍電影，另一支在拍他們。
拍完幾個鏡頭後，又要重新設機位，趁這空暇，波斯特恩把葉惟叫到了《VIY》的表演區，這回是他被人吩咐怎麽走位了。葉惟在飯廳場景前走了一圈，聽到波斯特恩的“Good－Take”後正要回去工作，她卻走來輕聲問：“那個關鍵人物真的不可能選用？”
“是的，不可能。”葉惟聳聳肩，不管她問多少次，結果都不會改變，因為她指的是莉莉。她在之前收集資料編寫劇本的階段，發現了他和莉莉有過交往，她繼而隱約發現莉莉的重要，希望寫進劇本，他沒有同意和幫忙。
波斯特恩並不死心，抓緊每個機會嘗試游說：“但沒有她，你的紀錄片是不完整的……”就說《天使之舞》，為什麽葉惟一個無名小子能得到菲爾－柯林斯的奧斯卡最佳原創歌曲《You'll－Be－In－My－Heart》的免費使用權，又是怎麽能讓湯姆－漢克斯等巨星看到這部短片，還有他的感情生活……
“納內特，你不清楚情況，真的就是不可能。不說我的態度，那個關鍵人物不會願意以這種方式出鏡的，門都沒有。”
葉惟說著笑了笑，哪怕我們還在熱戀，莉莉都會毫不猶豫的說NO，何況現在呢。
他墜崖受傷鬧得全世界都知道，她一條問候短信也沒有發來，這真不夠友善，讓人有點失望。換了是她發生這種事，他肯定會發的，又不是仇人，都過那麽久了，有什麽都過去了。
“這事別再提了，不是我不想配合你的創作，就是……”他又聳肩，喊著走向毛瑞爾等人：“嘿！不是擺那裏，再左邊一點！”
波斯特恩無奈的抹抹頭發，感到很遺憾，也許別人不知道，但她知道《VIY》是不完整的。不過這也就是紀錄片，永遠只能紀錄到部分，不可能有全部。
這天LMS片場還設了一個訪談拍攝區，讓《VIY》攝制隊對眾人進行采訪，當然是在他們空閑下來的時候。
“你認為他在片場把工作做得怎麽樣？”
同一個問題，眾人有著不同的稱讚。漢克斯微笑道：“比我預想的更好，惟格的專業和成熟讓他能應對一切問題，他從拍攝第一天起就在道上。”羅伯茨咧著大嘴地笑：“他是那麽特別，我待過很多新人片場，而他根本不像新人，這就叫天才吧。”
“開拍前他出了事故受了傷，包括腦震蕩，這對他有什麽影響嗎？”
阿金面無表情的回答道：“能有什麽影響，他是個青少年，整天想的是怎麽花掉多餘的精力，那點傷阻擋不了他。”采訪人員又問：“你是個這麽老道的演員，在表演上他能給你什麽有用的建議嗎？”阿金點頭道：“有不少，這沒什麽好難以置信的，無論演員怎麽老道，都是在表演導演的意圖，我和阿比吉爾都需要聽惟格的建議。”
“我們看到的葉惟是個非常努力的人。”蒂姆－羅斯說，“他做了超常的籌備，但在片場還是在不斷工作，有時候會坐在那裏休息一會，然後又繼續。對於一個青少年這才是最難以置信的部分。他有著遠大的志向。”
“工作之外，你覺得他的為人怎麽樣？”
“一個良師益友。”保羅－達諾誠懇的說，又一笑：“還會帶著你找很多樂趣。”
阿比吉爾露著門牙縫的笑道：“導演很搞笑。”
采訪人員問道：“怎麽搞笑？”
“他為了教我表演，他自己也演小女孩，聲音很搞笑。”
“工作之外呢？他兇嗎？”
“一點都不，他很好。”
……
《VIY》攝制隊在片場呆了兩天就走了，等LMS拍外景的時候再來取材。而當LMS劇組每個工作日都緊張拍攝地過了兩周多，也如期地離開這個攝影棚，到外面一些實景場地拍攝。
攝影棚階段的工作情況總體順利，大概沒有一個片場是可以100%稱心滿意的，這兩周拍下的鏡頭足夠讓葉惟欣慰了。
4月15日星期五晚上，第二屆哈佛－西湖電影節在哈佛－西湖高中部的橄欖球劇院舉行，葉惟沒有舟車勞頓的飛回去出席，但早早就送上祝福。HW電影節是支撐著吉婭不輟學的支柱之一，去年底她就制作了一部短片報名，誓要拿到葉惟獎。
她親自編劇、制片和導演，組建了一個十來人的簡約型劇組，請到了艾瑪－羅伯茨主演。
這部講女校少女混進男女學校並鬧出一連串笑話的7分鐘喜劇短片《女校來的酷妹》已經達到專業短片的水平，盡管遠沒有《天使之舞》那麽優秀，吉婭又已經18歲了，還因為輟學前科而讀著很低的十年級，但她還是證明了科波拉的唯一孫女不是好惹的，不是超級神童，也能贏個天賦出眾、對得起自己的姓氏的美名。
當晚，在全場觀眾的熱烈掌聲中，舞臺上吉婭如願以償地舉起了葉惟獎獎杯，吼出了獲獎感言：“現在葉惟家裏的獎杯只剩3/6的重量了，另一半在我手上！”
葉惟、吉婭－科波拉、艾瑪－羅伯茨，材料夠多的了，如果這件事被八卦小報盯上，鐵定要繪聲繪色地大炒一番緋聞。
自從葉惟和安格拉諾打了那一架開始，他就不再只是主流媒體的天才，還是八卦小報（Tabloid）盯上的壞小子。雖然沒有布拉德－皮特、湯姆－克魯斯那些八卦天王那樣幾乎天天封面，卻時不時會占些版面。
什麽叫八卦小報，不顧一切地博人眼球就是了。像前些天葉惟的墜崖意外，像《新聞周刊》、《紐約時報》、《洛杉磯時報》這些主流媒體是報道確切的已知情況，八卦也屬於理性範圍；而像《綜藝》、《人物》這些娛樂讀物，八卦起來介於正常和不正常之間，“葉惟墜崖時和女生在約會？”，報道這消息還會打個問號。
而熱門小報《國家詢問報》這麽報道：“葉惟的墜崖是自殺！”，它講故事一般述說了整個過程，葉惟是如何如何受不了巨大的壓力而走到墜崖邊縱身躍下；《In－Touch》雜志說葉惟是為情自殺，被一個女生甩了，一時想不開，甚至連他當時在想什麽都有報道“死了我就不用再煩了”；《Hello！》則說葉惟其實喝酒了，醉得站都站不穩，才會失足墜崖。
人紅是非多，越紅越多八卦，八卦也越誇張離譜。在小報上是找不到過氣的、不紅的明星的，但小報的報道十之八九不是好話，明星們一方面痛恨小報，另一方面又不想自己是毫無關註度的路人，往往十分矛盾。
通常來說，跟小報計較是沒有意義的，那正中它們的下懷，本來主流大眾都不關心，一鬧全知道了，銷量自然上升。小報讀者們不會蠢到小報說什麽就信什麽，看小報就是消費明星名人、時事熱點圖個樂而已，不扯還不看呢。
若然當事明星較真起來，小報讀者就一攤手搖頭：“什麽，你還真當回事？還是這是真的？”
又因為相比皮特、克魯斯那些真真假假的醜聞驚聞，小報們對待葉惟歷來還算溫柔，所以他和他的團隊從不多做這方面的回應。
然而近幾天，《國家詢問報》爆出了一條葉惟的新“猛料”，不是感情緋聞、毒品酒精這些常規八卦，而是聳人聽聞的標題：“VIY是傀儡導演！！！”
原來據一個不願意透露姓名的《陽光小美女》片場職員透露，葉惟在片場就是個閑人，導演工作基本上由大家分攤，所以他才能受傷了還繼續拍片。知情人說：“他就坐在導演椅上裝模作樣，有時候會起身說幾句話，但沒有人當真。有次他想對湯姆－漢克斯和朱莉婭－羅伯茨說戲，他們直接黑了臉，他就又坐回去了。”
“我不知道葉惟在片場有什麽用，他說什麽都不算數，一周裏有三、四天他是睡著度過他的片場時間的，要不然就在玩游戲機。這更像是一部沒有導演的電影，每個人做自己的事，演員們想怎麽表演就怎麽表演，場面非常滑稽。”
《國家詢問報》評論感慨道：『擁有這麽多大明星的片場，湯姆－漢克斯和艾倫－阿金也都是優秀的導演，葉惟在他們面前不做傀儡還能做什麽？這樣的片場，阿比吉爾－布萊斯林當這個神童導演都行。』
葉惟是真天才還是商業炒作的爭議向來都有，《國家詢問報》以這條惡毒的流言正式開創了“傀儡閑人說”。
普通人很難清楚導演是怎麽工作的，這種事又難以證明，所以對這種論調，願意相信的人就會相信，明白人則會一笑而過，而獲悉了的惟密們自然感到很憤怒，多少人因為這些胡扯對VIY有了錯誤的認識！
數量肯定更多了，在網上雅虎問答等地方都雨後春筍般冒出了很多新的“聽說葉惟只是個傀儡導演，這是真的嗎？”問題。
葉惟方面依然沒有搭理，但隨著時間過去，這個傳言漸漸有著發酵的跡象，《國家詢問報》更是再度爆料“VIY在片場被罵哭！”
與此同時，4月22日到了，《驅魔錄像》上映的日子。
本站無廣告，永久域名（danmei.twking.cc）