第358章 六大類角色
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這時候思睿的聲音在腦海裏響起來，對顧小凡解釋道：
“一部角色眾多電視劇，是由各個不同的角色組成，分別是過場配角，特色配角，輔助角色，核心角色，反面角色，主要角色，六種不同的角色……”
“怎麽會有這麽多分類？”顧小凡聽著都傻了，以前的教科書上只有主角，配角兩大類，就算是傳統戲劇也只是分為生旦凈末醜五類，這思睿倒是好，一下子就分出六大類來。
思睿繼續講解道：“為了操作者便於理解，我拿《還珠格格》這部作品進行舉例。
這六大類中，‘過場配角’要求最低，只需要臺詞，形象，肢體能達到60即可，是分量最輕的角色，臺詞不多，主要為了增加故事的豐滿度，並不影響核心劇情，像是紀曉嵐等大臣，以及小桌子，小凳子等小太監……都是這種類型。
往上一級的‘特色配角’，則是會影響劇情走向的角色，‘特色配角’必須凸顯角色的存在感，就算只有一個場景，一句臺詞也必須要人記住他。
這就要求‘特色配角’需要在‘臺詞’，‘肢體’，‘外形’任意一項達到75，例如戲份不多，外形突出的香妃，以及‘肢體’為主的動作角色柳青等等……”
顧小凡聽著不由在心裏道：“我明白了，這兩種應該都是戲份不多的配角了……過場配角隨便及格的演員就可以了，特色配角必須要有特點的。”
思睿繼續講解道：“而‘輔助角色’，‘核心角色’，‘反面角色’，‘主要角色’，這四類則全是至關重要的角色。”
顧小凡道：“這‘主要角色’我知道，就是所謂根據作品的類型不同，在演技達標的前提下，需要不同的人格特質，以魅力展示為主，無論演技多少，沒有人格特質觀眾都不會喜歡。”這個概念之前思睿跟他講解過。
思睿道：“操作者陳述的基本正確，主要角色負責的是一部作品中觀眾的視角與感覺，所以主要條件就是情感的代入感，如果沒有人格特質，情感將會顯得蒼白，所有擁有特定的‘人格特質’是最重要的。
偶像劇要求的‘純真’，英雄片要求‘英雄’，喜劇片的‘喜感’……都是必要的。
像是還珠格格中小燕子，紫薇，五阿哥，同時擁有’純真’特質。”
聽到這裏，顧小凡覺得有點不對：“等等，為什麽沒有爾康？他不是主角嗎？”
“他不是。”思睿回答道：
“這個角色與容嬤嬤一樣，是輔助角色，他們的存在是為了襯托主角情感爆發的。”
顧小凡聽著覺得很稀奇了，爾康與容嬤嬤是一個類型的？
“輔助角色通常這是故事中的催化劑，他們經常在主角色身邊，與主角有眾多的對手戲，他們必須擁有一流的‘情感控制力’，加上他們的本身表演人格特質，會帶領主角們演出不同情感爆發橋段。”
顧小凡馬上看來看周傑與李明啟的數值，他們最高的數值果然是都是“情感控制力”，都超過了80。
是了，爾康與容嬤嬤是在各種情節中起了是情感爆發的催化劑，有他們在的時候，都是小燕子與紫薇最出彩的戲份，幾場令人印象深刻的哭戲幾乎都是他們激發的。
“輔助角色，應該是在主角身邊，令主角熠熠生輝最重要的角色，同樣因為其情感爆發力的劇情特別多，所以也會是觀眾留下記憶最深刻的角色。如果表現好的話，甚至會給人的印象超過主角。
若是偶像劇的話，兩男兩女的設定中，在女主角身邊的男二通常就是這種輔助角色。”思睿講解道。
顧小凡終於有了個清晰的認識，也就算說輔助角色的要求是“情感控制力”要突出，看來這個角色就是襯托主角……像是那些黃金配角，吳孟達，劉佩奇等……都是屬於這個類型，他們能令主角提升一個檔次。
“那反面角色的作用是不是也和輔助角色類似？”顧小凡問道，反面角色也應該是為了襯托主角而存在的，像是還珠格格中的“皇後”，也與容嬤嬤有類似的屬性。
“可以這麽說，但是反面角色與輔助角色些許不同在於，反面角色需要的並非情感控制力，而是要綜合表演的水準要壓過主角，同時要具備鮮明表演人格特質，要與主角形成對比……
所以，反面角色其實是主角的另外一種形態，與輔助角色不同的是，他們不是為了主角而存在的，而是一個真正獨立的世界，如果表演出色的話，他們會改變整體故事的屬性。
雖然他們屬性定義為——‘違背大多數人的心願、人們心目中善良的標準、道德準則’，但是一旦有反面角色在故事中展現出超凡的表演魅力，他們反而扭轉人們內心的價值觀，成為故事中事實上的‘主角’……”
聽著這段思睿的講解，顧小凡不由深有體會，無論是《黑暗騎士》中的小醜，《沈默羔羊》中的安東尼·霍普金斯，還是《黑金》中的王志聞，《征服》中的孫紅雷……
他們都是從一開始的“反面角色”，直接扭轉了人們的價值觀，讓人們內心站到他們那一邊，完全壓倒了所有的“正面的主角”……
如果說主角是其他角色構建整個世界在幫助他成功的話……那麽反面角色與整個世界為敵了……但是一旦戰勝，那麽反面角色就創造了屬於他的世界。
顧小凡心裏光是想想就覺得神往不已，與整個故事裏的其他演員為敵啊……這是要多麽強大表演力啊。
在五大角色講解完畢之後，只剩下最後一個，也是顧小凡最為疑惑的角色了。
“思睿，這個‘核心角色’是什麽意思？他與主角，反面角色有什麽區別？”
這是顧小凡最無法理解的，似乎之前的五大角色就已經能組成一個故事了，這個“核心角色”又有什麽存在的必要。
“核心角色並非必須存在，但是同時又可以說是整部戲劇作品中最重要的存在。”思睿為這個角色定義。
什麽意思？這邏輯不是矛盾嗎？顧小凡聽著不由有些費解。
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“一部角色眾多電視劇，是由各個不同的角色組成，分別是過場配角，特色配角，輔助角色，核心角色，反面角色，主要角色，六種不同的角色……”
“怎麽會有這麽多分類？”顧小凡聽著都傻了，以前的教科書上只有主角，配角兩大類，就算是傳統戲劇也只是分為生旦凈末醜五類，這思睿倒是好，一下子就分出六大類來。
思睿繼續講解道：“為了操作者便於理解，我拿《還珠格格》這部作品進行舉例。
這六大類中，‘過場配角’要求最低，只需要臺詞，形象，肢體能達到60即可，是分量最輕的角色，臺詞不多，主要為了增加故事的豐滿度，並不影響核心劇情，像是紀曉嵐等大臣，以及小桌子，小凳子等小太監……都是這種類型。
往上一級的‘特色配角’，則是會影響劇情走向的角色，‘特色配角’必須凸顯角色的存在感，就算只有一個場景，一句臺詞也必須要人記住他。
這就要求‘特色配角’需要在‘臺詞’，‘肢體’，‘外形’任意一項達到75，例如戲份不多，外形突出的香妃，以及‘肢體’為主的動作角色柳青等等……”
顧小凡聽著不由在心裏道：“我明白了，這兩種應該都是戲份不多的配角了……過場配角隨便及格的演員就可以了，特色配角必須要有特點的。”
思睿繼續講解道：“而‘輔助角色’，‘核心角色’，‘反面角色’，‘主要角色’，這四類則全是至關重要的角色。”
顧小凡道：“這‘主要角色’我知道，就是所謂根據作品的類型不同，在演技達標的前提下，需要不同的人格特質，以魅力展示為主，無論演技多少，沒有人格特質觀眾都不會喜歡。”這個概念之前思睿跟他講解過。
思睿道：“操作者陳述的基本正確，主要角色負責的是一部作品中觀眾的視角與感覺，所以主要條件就是情感的代入感，如果沒有人格特質，情感將會顯得蒼白，所有擁有特定的‘人格特質’是最重要的。
偶像劇要求的‘純真’，英雄片要求‘英雄’，喜劇片的‘喜感’……都是必要的。
像是還珠格格中小燕子，紫薇，五阿哥，同時擁有’純真’特質。”
聽到這裏，顧小凡覺得有點不對：“等等，為什麽沒有爾康？他不是主角嗎？”
“他不是。”思睿回答道：
“這個角色與容嬤嬤一樣，是輔助角色，他們的存在是為了襯托主角情感爆發的。”
顧小凡聽著覺得很稀奇了，爾康與容嬤嬤是一個類型的？
“輔助角色通常這是故事中的催化劑，他們經常在主角色身邊，與主角有眾多的對手戲，他們必須擁有一流的‘情感控制力’，加上他們的本身表演人格特質，會帶領主角們演出不同情感爆發橋段。”
顧小凡馬上看來看周傑與李明啟的數值，他們最高的數值果然是都是“情感控制力”，都超過了80。
是了，爾康與容嬤嬤是在各種情節中起了是情感爆發的催化劑，有他們在的時候，都是小燕子與紫薇最出彩的戲份，幾場令人印象深刻的哭戲幾乎都是他們激發的。
“輔助角色，應該是在主角身邊，令主角熠熠生輝最重要的角色，同樣因為其情感爆發力的劇情特別多，所以也會是觀眾留下記憶最深刻的角色。如果表現好的話，甚至會給人的印象超過主角。
若是偶像劇的話，兩男兩女的設定中，在女主角身邊的男二通常就是這種輔助角色。”思睿講解道。
顧小凡終於有了個清晰的認識，也就算說輔助角色的要求是“情感控制力”要突出，看來這個角色就是襯托主角……像是那些黃金配角，吳孟達，劉佩奇等……都是屬於這個類型，他們能令主角提升一個檔次。
“那反面角色的作用是不是也和輔助角色類似？”顧小凡問道，反面角色也應該是為了襯托主角而存在的，像是還珠格格中的“皇後”，也與容嬤嬤有類似的屬性。
“可以這麽說，但是反面角色與輔助角色些許不同在於，反面角色需要的並非情感控制力，而是要綜合表演的水準要壓過主角，同時要具備鮮明表演人格特質，要與主角形成對比……
所以，反面角色其實是主角的另外一種形態，與輔助角色不同的是，他們不是為了主角而存在的，而是一個真正獨立的世界，如果表演出色的話，他們會改變整體故事的屬性。
雖然他們屬性定義為——‘違背大多數人的心願、人們心目中善良的標準、道德準則’，但是一旦有反面角色在故事中展現出超凡的表演魅力，他們反而扭轉人們內心的價值觀，成為故事中事實上的‘主角’……”
聽著這段思睿的講解，顧小凡不由深有體會，無論是《黑暗騎士》中的小醜，《沈默羔羊》中的安東尼·霍普金斯，還是《黑金》中的王志聞，《征服》中的孫紅雷……
他們都是從一開始的“反面角色”，直接扭轉了人們的價值觀，讓人們內心站到他們那一邊，完全壓倒了所有的“正面的主角”……
如果說主角是其他角色構建整個世界在幫助他成功的話……那麽反面角色與整個世界為敵了……但是一旦戰勝，那麽反面角色就創造了屬於他的世界。
顧小凡心裏光是想想就覺得神往不已，與整個故事裏的其他演員為敵啊……這是要多麽強大表演力啊。
在五大角色講解完畢之後，只剩下最後一個，也是顧小凡最為疑惑的角色了。
“思睿，這個‘核心角色’是什麽意思？他與主角，反面角色有什麽區別？”
這是顧小凡最無法理解的，似乎之前的五大角色就已經能組成一個故事了，這個“核心角色”又有什麽存在的必要。
“核心角色並非必須存在，但是同時又可以說是整部戲劇作品中最重要的存在。”思睿為這個角色定義。
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