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“大鐘獎”結束之後，不僅觀眾不買賬，專業媒體更是罵聲如潮，鋪天蓋地的指責聲讓“大鐘獎”的權威性跌落谷底。這同時也給一個月之後即將舉行的“青龍獎”增加了許多壓力，雖然“青龍獎”一向和“大鐘獎”不對盤，但同為頒獎典禮，它們要面臨的命運難免還是一樣：接受觀眾的審核才行。

在這一片罵聲之中，只有對李準奕這個影帝的指責少一點，雖然夏正宇意外落馬，但李準奕表現的確出色，更何況他不久前才得到國際電影節的承認，實力毋庸置疑。這也讓媒體們更加好奇，李準奕對於這個結果是怎麽想的。去年在F，李準奕的缺席，讓主辦方把最佳男歌手獎頒發給了另一名缺席的歌手徐太志，也讓F被罵慘了。今年，類似的情形發生在了李準奕自己身上，媒體們都很好奇，李準奕自己會是什麽看法。

但可惜的是，此時如果媒體要采訪李準奕，就必須直接前往倫敦了，因為李準奕已經抵達倫敦，準備展開“盜夢空間”新一輪的拍攝。對了，李準奕和林夕遠的手機都處於關機狀態，無法聯絡上。這讓媒體都開始罵娘，沒有李準奕的直言不諱，新聞哪來爆點哪來媒體們都無比懷念“準奕大人”還在播出的時候，如果“準奕大人”現在還在播放，李準奕肯定會制作一期“大鐘獎”特輯，那就太讓人期待了。可惜，沒有如果。

一下飛機，“盜夢空間”劇組就來到了倫敦大學位於倫敦市布盧姆茨伯裏區的建築學院，其實並木真正意義上的倫敦大學，這只是一所由多個獨立學院大學聯合組成的學府，建築學院就是它旗下的學院之一。克裏斯托弗?諾蘭的英語學位就是在這裏獲得的，同時還是他結識艾瑪?托馬斯的地方。

艾瑪?托馬斯提前一個多星期就已經先過來了，目的就是為了確保場景搭建的順利，等劇組一到就可以投入拍攝。看到現場的布景，李準奕有些糊塗了，“克裏斯，你是認真的嗎？這個樓梯到底是什麽？”眼前就是一個向上延伸的樓梯，然後到一半的時候，就猛然在空中截斷了，像是一個懸崖一般，十分怪異。

沒有等克裏斯托弗?諾蘭回答，約瑟夫?萊維特就笑呵呵地說到，“奕，看來你對於彭羅斯階梯是一點研究都沒有了。”

對於約瑟夫?萊維特的奚落，李準奕一點也不介意，“當然，這又不是我需要負責解說的部分。如果你不介意的話，你完全可以在為艾倫解說之前，先說一遍給我聽。”

“不不，奕，不需要解說，你換一個角度就可以了。”艾倫?佩姬對於這方面顯然也是有研究的，拉著李準奕就往眼前布景的另一個角度走去。

“哦，奕，你看，艾倫也早就明白了。看來你最近花太多時間在你的音樂上了，對於劇本研究不認真了吧。”約瑟夫?萊維特小跑地跟在後面，興高采烈地高喊著，確保所有工作人員都可以聽到。

李準奕還沒有來得及反駁約瑟夫?萊維特，艾倫?佩姬就停下了腳步，李準奕再次看到眼前的樓梯，嘴裏的嘟囔，“我的音樂大家都很喜歡……”就嘎然而止，感嘆聲自然而然就脫口而出，“哦，天吶，這太神奇了。”

原本在半空中就突然截斷的怪異樓梯，站在這個角度，居然就變成無限向上延伸的封閉樓梯。李準奕往右手邊跑了幾步，再看，破綻又出來了，變成了懸崖樓梯；可是再跑回來艾倫?佩姬身邊，樓梯又變成封閉的了，這個視覺效果的游戲，太神奇了。

“這就是‘彭羅斯階梯’了，是一個視覺的錯覺理論。作為一個假想的無限循環階梯，它只能在二維上成立，也就是這個角度。只要拿到三維空間，也就是我們換任何其他角度，布景就會穿幫。”走過來解釋的是艾瑪?托馬斯，“這是建築理論，奕不太了解也是正常的。”

“哇哦，這真的太奇妙了。”李準奕再次發出了感嘆聲，利用人的視覺錯覺制造出如此效果，的確很微妙，“約瑟夫就是利用這個樓梯，向艾倫解釋迷宮理論的吧，我們制造的夢是有邊境的，但這個邊境卻不能被獵物發現，不然夢就有破綻了。”

“對，克裏斯堅持要制造出現場特效，才能拍攝出最直觀最生動的畫面。”艾瑪?托馬斯微笑地說到，雖然這個場景並不長，但克裏斯托弗?諾蘭依舊堅持花了大量的時間在倫敦搭建了這個場景，可見他對電影細節的追求了。

李準奕伸出了自己的大拇指，“我想這絕對是值得的。”

事實也是如此，不僅這個“彭羅斯階梯”，“盜夢空間”還有許多畫面都是如此。為了拍攝出影片中對於建築學的感覺，整個劇組在倫敦停留了一周多的時間，就為了把場景的機械感拍攝出來。

而為了拍攝出街頭爆破的實感，還有卷曲的巴黎，劇組離開倫敦之後，又來到了浪漫之都巴黎。這一次，李準奕依舊沒有時間去盧浮宮、去香榭麗舍大街，因為巴黎的拍攝全部都是李準奕和艾倫?佩姬兩個人的戲份。不想在倫敦，李準奕還抽出了時間去見了一趟李臣。

卷曲的巴黎，就是為了凸顯出在夢境之中創造力，艾倫?佩姬飾演的亞莉雅德把巴黎卷曲起來了，把巴黎變成了一個封閉的盒子，馬路和建築物都完好無缺地淩駕在頭頂之上。

就算克裏斯托弗?諾蘭再迷戀傳統特效，他也不可能真的把巴黎卷起來，所以還是要依靠保羅?弗蘭克林的數字特效團隊，他們早在幾個月之前就在巴黎忙碌了。拍攝了一個T大小的巴黎照片素材之後，從建築物的外部結構到內部的房間，精確到每一個細節。

這些高精度照片最終作為“烘焙貼圖”被貼到三維模型上，目的就是讓整個虛擬場景變的真實可信。不過光有真實的貼圖是遠遠不夠的，整個場景需要考慮諸多元素的變化，包括光源個場景發生白天，而天光的模擬是非常困難的、陰影的投射、透視等，還要考慮如何隱藏建築物之間的穿透這類穿幫。所以這個數字特效覆雜程度絕對是不可小覷的。

在現場拍攝的時候，李準奕和艾倫?佩姬站在完全正常的街道上，看著保羅?弗蘭克林給他們播放的動畫特效，沒有重樣的街區、小到街燈窗簾這樣的細節、甚至是建築物內的室內結構如此不可思議的細膩的真實巴黎，在生了卷曲。在克裏斯托弗?諾蘭的指揮下，從表情、目光、動作上表現出“巴黎卷曲”的畫面。

更重要的是，原本這個畫面大可以借助鏡頭的切換來使得拍攝變得簡單一些，但特效組卻迎難而上，完成了克裏斯托弗?諾蘭“一鏡到底”的困難預想。李準奕和艾倫?佩姬兩個人身為場景拍攝的主人公，也依舊覺得不可思議。甚至只是幻想一下電影拍攝出來的成品，臉上驚訝的表情根本不需要過分在意，就自然而然地表現了出來。

克裏斯托弗?諾蘭天馬行空的想法，對於現場特效和數字特效的充分利用和執著，讓人瞠目結舌，當李準奕以為他們已經可以預料到克裏斯托弗?諾蘭的奇思妙想時，他又總是可以制造出新的驚喜。比如在巴黎市政府要求爆破聲音必須在104分貝之下的前提中，在電影中要求爆破時不能產生任何真實的煙霧和火光的情況下，克裏斯托弗?諾蘭依舊拒絕了CG特效，而選擇了現場進行實地拍攝巴黎街頭爆炸的壯觀場面。

巴黎街頭沒有聲音、沒有煙霧、沒有受傷、卻達到電影要求的大爆炸，讓所有演員都見識到克裏斯托弗?諾蘭對於現場特效的執著了。之後，無論是摩洛哥丹吉爾是戰亂場景，還是紐約街頭的真實火車，都無法再令李準奕等人驚訝了。當然，克裏斯托弗?諾蘭拒絕數字特效，而是把火車真實搬到了紐約的大街雖然只是一個內部由卡車和數節拖車驅動、外部套上玻璃纖維制的火車外殼以假亂真的道具，還是讓人稱道不已，完全是無懈可擊。

為了拍攝出真實的現場感，劇組從美國到了亞洲，再到了歐洲，輾轉之後來到了加拿大，李準奕想想就覺得神奇，這段經歷註定是難以忘記的。克裏斯托弗?諾蘭帶給他太多新奇的東西了。也許，這就是導演的神奇之處，正如李準奕十分喜歡的大導演斯蒂芬?斯皮爾伯格一樣，導演們總是可以帶給觀眾新奇的體驗。

李準奕在忙碌著拍戲，“奕家族”也沒有閑著，繼續在韓國娛樂圈裏尋求更高的位置。

李準奕在周游世界的時候，“奕家族”又有了新的動作，小獸團出道、東方神起開始覆蘇之後，IU李智恩小妮子的第二張專輯也正式問世，這張迷你專輯主打活潑可愛的風格，一經推出，就廣受好評，一掃出道時不受關註的陰霾，李智恩的人氣也開始冉冉升起了。

今天第一更。

明天是七貓的畢業典禮，終於畢業了，撒花，呵呵。為了慶祝一下，因為不知道明天是否有時間，所以今天爆發，四更送上，哈。

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