第三章 撫琴
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林漠入到琴室，並沒有開燈，今夜雲淡月明，清華的月色似一層輕紗，從偌大的窗口輕盈而入，籠罩室內。
林漠點上檀香，轉身走向擺在中央的琴桌，這是一張紫檀矮幾，林漠隨意盤腿坐在地板上，卻腰松背直，虛領頂勁。
林漠右手順著古琴的紋路輕輕摩挲著，一時間心緒微瀾。
此琴名獨幽，乃師父委托沈爺爺專為他定制而成。此琴為靈機式，琴首由軫池向外斜坡，肩自三徽始，腰當九、十徽之間。
琴身通長120.4公分，琴額寬20公分，琴肩寬21公分，琴尾寬15寬。通身栗殼色漆，琴面桐木，琴底梓木，冠角、岳山、承露有硬木所制。
翠玉琴軫，白玉琴徽。琴身通體斷紋較多，有蛇腹斷、牛毛斷、流水段、龜背斷、梅花段。龍池、鳳沼為圓形。
琴背肩上正中刻二寸許狂草“獨幽”二字，池下刻二寸方印篆“玉心”二字，池內左右上下四角處刻寸許隸書款“庚寅癸未”，尾托上刻滿小字題識：“一枝寒玉抱虛心，幽獨何曾羨上林。惟有蕭然舊庭院，四時風雨得清音。”
林漠細細理了理衣袖，然後兩手自然放於琴上，琴室一片靜謐，似能聽到窗外花木輕擺的簌簌聲，更添一份清幽。
“錚~”，一聲清音響起，此時月夜清風，良宵雅興，正適合奏一曲《良宵引》。
其曲難度不高，只是初學入門之曲，但節短韻長，清越和雅，《詩夢齋琴譜》有言：“曲小而氣度安閑。”《琴學初津》後記中說：“是曲雖小，而義有餘。”“起承轉合，井井有條，濃淡合度，意味深長。”加之此情此景，彈奏此曲實為興之所至，自然而然。
《良宵引》全曲共分三段，每段開頭都用基本上相同的曲調。
第一段為“起”，第二段前半部分為“承”，將上一曲調移低八度。其後半段為“轉”。在段落結尾前用了許多濃重的“撮音”（雙聲）。第三段“合”，再現了和第二段開頭類似的曲調，並引入結束。
全曲除了在“轉”的部分有較大的起伏變化外，始終貫串著“氣度安閑”的情趣，和作品的標題“良宵”的意思相切合。
樂曲以泛音曲調開頭，給人一種安靜、詳和的感覺，將聽者引入夜色朦朧的意境。曲終時，它又變形再現，使首尾遙相呼應。上下八度，也給人一種很大幅度的上下起落的感覺。
吟、揉、綽、撞、打圓等技術制造出來的彎曲的或波浪型的音線，使音跡光滑圓柔，富於彈性。
林漠雙目微斂，神情淡淡，眉間隱有一份微醺之感，很快一曲《良宵引》進入尾聲。
待其終音響起，林漠手指微動，覆又吟猱抹挑，一曲《清夜吟》隨即響起。“清風終日自開簾，明月今宵獨掛檐。琴裏若能知賀若，詩中應合愛陶潛。”夜色如水，琴聲悠悠，林漠沈浸於琴境中，興致愈高。
“秋風清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲覆驚。相思相見知何日？此時此夜難為情！入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極，早知如此絆人心，何如當初莫相識。”一曲《秋風詞》哀夜怨纏綿中又透著別樣的灑脫。
不同的琴曲自林漠指尖流出，薄紗般、如煙似霧的月華浸染其中，琴聲愈加的出塵清華，更加的純粹，如果有人聽到，必會目眩神迷，恍恍惚惚，不能自己。
夜色愈深，萬籟俱寂，唯有琴聲悠悠。林漠想到哪首琴曲，就信手彈出。曲與曲之間竟沒有明顯的分隔。動作行雲流水，流暢至極。
琴聲又轉，一曲《陽關三疊》自指尖流瀉而出，情意真切，激動而沈郁，充滿了對即將遠行的友人的關懷留戀之情。彈至興處，林漠不禁放聲高歌：
“清和節當春，渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關無故人！霜夜與霜晨。遄行，遄行，長途越渡關津，惆悵役此身。歷苦辛，歷苦辛，歷歷苦辛，宜自珍，宜自珍。
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關無故人！依依顧戀不忍離，淚滴沾巾，無覆相輔仁。感懷，感懷，思君十二時辰。商參各一垠，誰相因，誰相因，誰可相因，日馳神，日馳神。
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關無故人！芳草遍如茵。旨酒，旨酒，未飲心已先醇。載馳骃，載馳骃，何日言旋軒轔，能酌幾多巡！
千巡有盡，寸衷難泯，無窮傷感。楚天湘水隔遠濱，期早托鴻鱗。尺素申，尺素申，尺素頻申，如相親，如相親。噫！從今一別，兩地相思入夢頻，聞雁來賓。”
歌至尾聲，琴聲漸弱，仿似最後的一聲感嘆。
林漠終於停了下來，只覺酣暢淋漓，神清氣明，精神的亢奮竟讓他沒有感到太大的疲倦感，他不知道他彈了多久，似乎很久，又似乎才短短的時間，但隨著心緒漸漸平穩，指尖愈發明顯的刺痛感告訴他，他已彈的很久了。
林漠在原地靜默坐了一會，似在回味，又似是大腦放空，神思游離，也就是俗稱的發呆。
終於，林漠從地上緩緩站起，走向熏爐，滅了檀香，心滿意足地走出了琴室。
待洗漱完畢躺在床上，才發現此時已是淩晨2點了，他瞬間有些懵。
他7點左右就到了家，然後直奔琴室，他竟然在琴室待了近7個鐘頭，他的手竟然沒斷！這麽一想，感覺手更痛了，這次果真有些過於興奮了。
但是對於本來幾乎天天琴不離手的林漠而言，這是第一次這麽長時間沒碰琴，一時情難自控也在情理之中。
其實以前也練過更長時間的，但卻不是像這次這樣，完全沒有休息，不間斷的彈琴，的確有些胡鬧了。都是成年人了，還這麽胡鬧，果真有受到今世少年心性的影響吧。
林漠暗暗提醒自己，下不為例，張弛有度才能更長時間、更有效的練琴。看著上過藥纏著繃帶的手指，不知道明天能不能好，林漠有些苦惱，但隨即想開，順其自然吧，想再多也沒用。
林漠關了燈，閉上雙眼，明天還要早起上學，該睡了。
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林漠右手順著古琴的紋路輕輕摩挲著，一時間心緒微瀾。
此琴名獨幽，乃師父委托沈爺爺專為他定制而成。此琴為靈機式，琴首由軫池向外斜坡，肩自三徽始，腰當九、十徽之間。
琴身通長120.4公分，琴額寬20公分，琴肩寬21公分，琴尾寬15寬。通身栗殼色漆，琴面桐木，琴底梓木，冠角、岳山、承露有硬木所制。
翠玉琴軫，白玉琴徽。琴身通體斷紋較多，有蛇腹斷、牛毛斷、流水段、龜背斷、梅花段。龍池、鳳沼為圓形。
琴背肩上正中刻二寸許狂草“獨幽”二字，池下刻二寸方印篆“玉心”二字，池內左右上下四角處刻寸許隸書款“庚寅癸未”，尾托上刻滿小字題識：“一枝寒玉抱虛心，幽獨何曾羨上林。惟有蕭然舊庭院，四時風雨得清音。”
林漠細細理了理衣袖，然後兩手自然放於琴上，琴室一片靜謐，似能聽到窗外花木輕擺的簌簌聲，更添一份清幽。
“錚~”，一聲清音響起，此時月夜清風，良宵雅興，正適合奏一曲《良宵引》。
其曲難度不高，只是初學入門之曲，但節短韻長，清越和雅，《詩夢齋琴譜》有言：“曲小而氣度安閑。”《琴學初津》後記中說：“是曲雖小，而義有餘。”“起承轉合，井井有條，濃淡合度，意味深長。”加之此情此景，彈奏此曲實為興之所至，自然而然。
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第一段為“起”，第二段前半部分為“承”，將上一曲調移低八度。其後半段為“轉”。在段落結尾前用了許多濃重的“撮音”（雙聲）。第三段“合”，再現了和第二段開頭類似的曲調，並引入結束。
全曲除了在“轉”的部分有較大的起伏變化外，始終貫串著“氣度安閑”的情趣，和作品的標題“良宵”的意思相切合。
樂曲以泛音曲調開頭，給人一種安靜、詳和的感覺，將聽者引入夜色朦朧的意境。曲終時，它又變形再現，使首尾遙相呼應。上下八度，也給人一種很大幅度的上下起落的感覺。
吟、揉、綽、撞、打圓等技術制造出來的彎曲的或波浪型的音線，使音跡光滑圓柔，富於彈性。
林漠雙目微斂，神情淡淡，眉間隱有一份微醺之感，很快一曲《良宵引》進入尾聲。
待其終音響起，林漠手指微動，覆又吟猱抹挑，一曲《清夜吟》隨即響起。“清風終日自開簾，明月今宵獨掛檐。琴裏若能知賀若，詩中應合愛陶潛。”夜色如水，琴聲悠悠，林漠沈浸於琴境中，興致愈高。
“秋風清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲覆驚。相思相見知何日？此時此夜難為情！入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極，早知如此絆人心，何如當初莫相識。”一曲《秋風詞》哀夜怨纏綿中又透著別樣的灑脫。
不同的琴曲自林漠指尖流出，薄紗般、如煙似霧的月華浸染其中，琴聲愈加的出塵清華，更加的純粹，如果有人聽到，必會目眩神迷，恍恍惚惚，不能自己。
夜色愈深，萬籟俱寂，唯有琴聲悠悠。林漠想到哪首琴曲，就信手彈出。曲與曲之間竟沒有明顯的分隔。動作行雲流水，流暢至極。
琴聲又轉，一曲《陽關三疊》自指尖流瀉而出，情意真切，激動而沈郁，充滿了對即將遠行的友人的關懷留戀之情。彈至興處，林漠不禁放聲高歌：
“清和節當春，渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關無故人！霜夜與霜晨。遄行，遄行，長途越渡關津，惆悵役此身。歷苦辛，歷苦辛，歷歷苦辛，宜自珍，宜自珍。
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歌至尾聲，琴聲漸弱，仿似最後的一聲感嘆。
林漠終於停了下來，只覺酣暢淋漓，神清氣明，精神的亢奮竟讓他沒有感到太大的疲倦感，他不知道他彈了多久，似乎很久，又似乎才短短的時間，但隨著心緒漸漸平穩，指尖愈發明顯的刺痛感告訴他，他已彈的很久了。
林漠在原地靜默坐了一會，似在回味，又似是大腦放空，神思游離，也就是俗稱的發呆。
終於，林漠從地上緩緩站起，走向熏爐，滅了檀香，心滿意足地走出了琴室。
待洗漱完畢躺在床上，才發現此時已是淩晨2點了，他瞬間有些懵。
他7點左右就到了家，然後直奔琴室，他竟然在琴室待了近7個鐘頭，他的手竟然沒斷！這麽一想，感覺手更痛了，這次果真有些過於興奮了。
但是對於本來幾乎天天琴不離手的林漠而言，這是第一次這麽長時間沒碰琴，一時情難自控也在情理之中。
其實以前也練過更長時間的，但卻不是像這次這樣，完全沒有休息，不間斷的彈琴，的確有些胡鬧了。都是成年人了，還這麽胡鬧，果真有受到今世少年心性的影響吧。
林漠暗暗提醒自己，下不為例，張弛有度才能更長時間、更有效的練琴。看著上過藥纏著繃帶的手指，不知道明天能不能好，林漠有些苦惱，但隨即想開，順其自然吧，想再多也沒用。
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