第九十七章·皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿藝術展
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第九十七章·皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿藝術展
清晨的旭日透過沒拉緊的米色厚布簾漏進裝飾覆古的屋內，在手機的鈴聲中，音桓迷迷糊糊地擡起眼皮，雙臂向兩邊展開，懶懶的在柔軟的床上舒展四肢。
昨日結束十幾個小時的飛行後，天色顯然也不早了，音桓離開機場直接叫了一輛出租車直奔預定好的酒店，迅速辦理好入住並將行李放進房間裏，有些餓了的音桓立刻出去找了一家比較傳統的小餐館解決了晚飯……
扭過頭瞥了一眼漏光的窗簾，音桓緊緊地閉上眼，然後慢慢的打開眼睛，她吐出一口氣，從溫暖的大床上爬起來，一番洗漱後，從行李箱中取出一套裙子套在身上。
落地鏡中，女孩兒一頭發黑的長發以一根烏木簪簡單盤起，修長的脖頸戴了一條精致小巧的銀質項鏈，上身是了件姜黃色的工字褶宋抹，腰間系有一條水綠色的宋褲，外面套了米白色的長褙子，衣裳整體襯得她身姿修長，加之色彩淡雅，看著就很是清爽。
走到落地窗前，厚實的窗簾被“刷”的一下拉開，整個房間瞬間填滿了柔和的晨曦。樓層之高，使其視野開闊，似乎令世間一切事物都一覽無餘。朝樓下望去，路上的行人與車輛微如螻蟻，匆匆的來，匆匆的去，川流不息。
用過酒店的早餐，音桓撐起一把小巧精致的遮陽傘，跟隨手機導航的指引，十分順利的到達了奧賽博物館。
皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿(Pierre-Auguste Renoir）或許是所有印象派畫家中最受歡迎的那一個吧，在他的畫筆下，出現的總是漂亮可愛的花朵，光與影嬉戲的大自然，快樂飛揚的衣裙，天真無邪的孩童，盈盈含笑的動人女性……
雷諾阿用他豐富明艷的色彩，將那些能夠立刻把人吸引住的愉悅與美好，借畫筆傾註在方寸間的畫布上。
“世界上有那麽多不開心的事情,為什麽藝術不能開開心心的呢”
這是雷諾阿的名言，也是他踐行了終生的理念，可以說“甜美”就是他的代名詞，無論人物、色調亦或是氛圍，是一種甜美到讓人看了就會感受到歡愉和溫暖的美。
對於雷諾阿的畫風，和他同時代的恩格斯曾評價過：“使作品呈現一種優雅自然的美，除了最直接的愉悅感受外，不會讓人有任何思考性的負擔。在他的畫中找不到對人生負面的反應與答案。”
而作為雷諾阿經典作品之一的《紅磨坊的舞會》（Le Bal au Moulin de la Galette或Dance at Le Moulin de la Galette）本就館藏於這裏，因而這幅畫也只是暫時調換了一個位置而已。
《塞納河畔·尚羅塞》《漫步》《秋千》《玫瑰》《戀人》《鄉村舞會》……
漫步在這一幅幅明快亮麗的畫作中，音桓的心情也在這一抹抹熱情活力的色彩中越發愉悅。
行至尺寸有著131cm×175cm的《紅磨坊的舞會》前，音桓不覺停下腳步。
這幅創作於1876年的畫，是雷諾阿徹底脫離古典主義、對印象主義“光是繪畫的主人”這一藝術主張深刻理解的表達。
紅磨坊也被稱為煎餅磨坊，是當時位於巴黎地勢最高的蒙馬特山上，乃巴黎極為有名的地方。紅磨坊周圍的景致如同莊園，與時尚新潮的都市感覺截然不同，是以種別樣的田園風情。每到周末的下午，人們會跟隨音樂的響起一直熱舞狂歡到子夜，而這正是當時中低階層的民眾在炎炎夏日消磨時光的最好場所。
只不過那時法國社會十分動蕩，而工業化進程的加速，致使傳統手工業受到巨大沖擊，尤其是依賴手工生活的女工，處境異常艱難，以至於三教九流匯集的紅磨坊在當時成為危險、混亂和道德淪喪的代名詞。
但在雷諾阿柔軟的筆下，紅磨坊恍如一個烏托邦，這裏沒有階級，沒有貧富，沒有貴賤，有的只是無盡的歡樂和幸福。
他將藍紫色作為作品的主要基調，將一場熙熙攘攘、氣氛融洽的熱鬧舞會刻畫得生動自然。
舞會中每一個人都洋溢著快樂的笑容，盡情享受此刻的人生，給觀者帶來極為強烈的視覺震撼，並被那唯美優雅、恬淡幸福的感覺所感染，仿佛融入場景之中，成為了畫中的一部分。
陽光透過樹蔭間隙，星星點點的灑落在桌上、草地上和不斷移動腳步的人們身上，令光影斑駁產生出一種迷離感，使得整個舞會的氣氛渲染的無憂無慮，歡樂喜悅。
畫面中彌漫的光與影、明與暗以及調和的多重色彩，如歌兒般富有強弱和節奏的變化，令整個場景色彩斑斕，流光溢彩，如夢似幻般像天堂引人著迷……
除了這次的雷諾阿畫展以外，這座位於巴黎賽納河左岸，於盧浮宮隔岸相對的奧賽博物館，本就收藏有大量的油畫、雕塑、粉畫、家具、手工藝品等藝術藏品，同時也是世界上收藏印象派主要畫作最多的地方。
最為人熟知的印象派藏品就有文森特·梵高的《自畫像》《羅納河上的星夜》《阿爾勒的臥室》；愛德華·馬奈的《吹笛子的少年》《草地上的午餐》《奧林匹亞》；克勞德·莫奈的《睡蓮池》、《撐陽傘的女人》；保羅·高更的《沙灘上的大溪地女人》；埃德加·德加的《芭蕾舞》等。
在這座以建築本體由火車站改造而成的藝術宮殿中，音桓花了差不多一整天的時間，徜徉在這片美的海洋中，她甚至還特意去了一趟可以俯瞰到巴黎全景和蒙馬特高地的觀景臺。
一直逛到快18點要閉館的時候，少女這才戀戀不舍的離開了這裏。
離開奧賽博物館，音桓在附近隨便找了一家環境尚可的咖啡館，好在服務員英語不錯，音桓在他的介紹下，要了份火腿芝士三明治，填飽肚子後，也不多逗留，快步回到了酒店內。
洗過澡，換上舒適的睡衣，音桓利索的爬上床，也不準備幹別的，直接蓋上被子闔眼而眠。
而她今日之所以會睡得這麽早，為的就是第二天能夠順利的趕上早晨的一趟航班，畢竟於她而言，明天去的那個地方，才是這趟異國旅行的重中之重。
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清晨的旭日透過沒拉緊的米色厚布簾漏進裝飾覆古的屋內，在手機的鈴聲中，音桓迷迷糊糊地擡起眼皮，雙臂向兩邊展開，懶懶的在柔軟的床上舒展四肢。
昨日結束十幾個小時的飛行後，天色顯然也不早了，音桓離開機場直接叫了一輛出租車直奔預定好的酒店，迅速辦理好入住並將行李放進房間裏，有些餓了的音桓立刻出去找了一家比較傳統的小餐館解決了晚飯……
扭過頭瞥了一眼漏光的窗簾，音桓緊緊地閉上眼，然後慢慢的打開眼睛，她吐出一口氣，從溫暖的大床上爬起來，一番洗漱後，從行李箱中取出一套裙子套在身上。
落地鏡中，女孩兒一頭發黑的長發以一根烏木簪簡單盤起，修長的脖頸戴了一條精致小巧的銀質項鏈，上身是了件姜黃色的工字褶宋抹，腰間系有一條水綠色的宋褲，外面套了米白色的長褙子，衣裳整體襯得她身姿修長，加之色彩淡雅，看著就很是清爽。
走到落地窗前，厚實的窗簾被“刷”的一下拉開，整個房間瞬間填滿了柔和的晨曦。樓層之高，使其視野開闊，似乎令世間一切事物都一覽無餘。朝樓下望去，路上的行人與車輛微如螻蟻，匆匆的來，匆匆的去，川流不息。
用過酒店的早餐，音桓撐起一把小巧精致的遮陽傘，跟隨手機導航的指引，十分順利的到達了奧賽博物館。
皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿(Pierre-Auguste Renoir）或許是所有印象派畫家中最受歡迎的那一個吧，在他的畫筆下，出現的總是漂亮可愛的花朵，光與影嬉戲的大自然，快樂飛揚的衣裙，天真無邪的孩童，盈盈含笑的動人女性……
雷諾阿用他豐富明艷的色彩，將那些能夠立刻把人吸引住的愉悅與美好，借畫筆傾註在方寸間的畫布上。
“世界上有那麽多不開心的事情,為什麽藝術不能開開心心的呢”
這是雷諾阿的名言，也是他踐行了終生的理念，可以說“甜美”就是他的代名詞，無論人物、色調亦或是氛圍，是一種甜美到讓人看了就會感受到歡愉和溫暖的美。
對於雷諾阿的畫風，和他同時代的恩格斯曾評價過：“使作品呈現一種優雅自然的美，除了最直接的愉悅感受外，不會讓人有任何思考性的負擔。在他的畫中找不到對人生負面的反應與答案。”
而作為雷諾阿經典作品之一的《紅磨坊的舞會》（Le Bal au Moulin de la Galette或Dance at Le Moulin de la Galette）本就館藏於這裏，因而這幅畫也只是暫時調換了一個位置而已。
《塞納河畔·尚羅塞》《漫步》《秋千》《玫瑰》《戀人》《鄉村舞會》……
漫步在這一幅幅明快亮麗的畫作中，音桓的心情也在這一抹抹熱情活力的色彩中越發愉悅。
行至尺寸有著131cm×175cm的《紅磨坊的舞會》前，音桓不覺停下腳步。
這幅創作於1876年的畫，是雷諾阿徹底脫離古典主義、對印象主義“光是繪畫的主人”這一藝術主張深刻理解的表達。
紅磨坊也被稱為煎餅磨坊，是當時位於巴黎地勢最高的蒙馬特山上，乃巴黎極為有名的地方。紅磨坊周圍的景致如同莊園，與時尚新潮的都市感覺截然不同，是以種別樣的田園風情。每到周末的下午，人們會跟隨音樂的響起一直熱舞狂歡到子夜，而這正是當時中低階層的民眾在炎炎夏日消磨時光的最好場所。
只不過那時法國社會十分動蕩，而工業化進程的加速，致使傳統手工業受到巨大沖擊，尤其是依賴手工生活的女工，處境異常艱難，以至於三教九流匯集的紅磨坊在當時成為危險、混亂和道德淪喪的代名詞。
但在雷諾阿柔軟的筆下，紅磨坊恍如一個烏托邦，這裏沒有階級，沒有貧富，沒有貴賤，有的只是無盡的歡樂和幸福。
他將藍紫色作為作品的主要基調，將一場熙熙攘攘、氣氛融洽的熱鬧舞會刻畫得生動自然。
舞會中每一個人都洋溢著快樂的笑容，盡情享受此刻的人生，給觀者帶來極為強烈的視覺震撼，並被那唯美優雅、恬淡幸福的感覺所感染，仿佛融入場景之中，成為了畫中的一部分。
陽光透過樹蔭間隙，星星點點的灑落在桌上、草地上和不斷移動腳步的人們身上，令光影斑駁產生出一種迷離感，使得整個舞會的氣氛渲染的無憂無慮，歡樂喜悅。
畫面中彌漫的光與影、明與暗以及調和的多重色彩，如歌兒般富有強弱和節奏的變化，令整個場景色彩斑斕，流光溢彩，如夢似幻般像天堂引人著迷……
除了這次的雷諾阿畫展以外，這座位於巴黎賽納河左岸，於盧浮宮隔岸相對的奧賽博物館，本就收藏有大量的油畫、雕塑、粉畫、家具、手工藝品等藝術藏品，同時也是世界上收藏印象派主要畫作最多的地方。
最為人熟知的印象派藏品就有文森特·梵高的《自畫像》《羅納河上的星夜》《阿爾勒的臥室》；愛德華·馬奈的《吹笛子的少年》《草地上的午餐》《奧林匹亞》；克勞德·莫奈的《睡蓮池》、《撐陽傘的女人》；保羅·高更的《沙灘上的大溪地女人》；埃德加·德加的《芭蕾舞》等。
在這座以建築本體由火車站改造而成的藝術宮殿中，音桓花了差不多一整天的時間，徜徉在這片美的海洋中，她甚至還特意去了一趟可以俯瞰到巴黎全景和蒙馬特高地的觀景臺。
一直逛到快18點要閉館的時候，少女這才戀戀不舍的離開了這裏。
離開奧賽博物館，音桓在附近隨便找了一家環境尚可的咖啡館，好在服務員英語不錯，音桓在他的介紹下，要了份火腿芝士三明治，填飽肚子後，也不多逗留，快步回到了酒店內。
洗過澡，換上舒適的睡衣，音桓利索的爬上床，也不準備幹別的，直接蓋上被子闔眼而眠。
而她今日之所以會睡得這麽早，為的就是第二天能夠順利的趕上早晨的一趟航班，畢竟於她而言，明天去的那個地方，才是這趟異國旅行的重中之重。
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