第四百二十章墨彩
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第四百二十章 墨彩
要進去，需要交1美元的門票，不是很多，大家也就交了。
人家這1美元，是用來維持市場運營的，倒也可以理解。這在國內，也不罕見,不止是古玩市場，像菜市場等等，都有攤位費呀！
跳蚤市場裏面，還有一個舞臺，有樂隊在上面唱歌。
攤位很多，一眼望去，起碼幾百個。如果要一個個地逛,你一天都不知道能不能逛完。當然了，有些攤位不太正經，比如賣吃、喝的等等。
成龍剛進去，就被一堆人圍著，名氣在國際上是真的大。
很多國內所謂的巨星，但到了國外，誰認識你呀？
這給方醒等人造成了一定的困擾。好在大家都比較理智，要了合照之類，都沒有繼續追著圍觀，不然的話，方醒他們真的逛不下去了。
作為明星的夏雨和圓圓，看到這一幕，多少是有點羨慕的。
隨後，無論是夏雨，還是成龍,都尋寶都很積極,走動很頻繁。
“兄弟，這是墨彩吧？”成龍看方醒從攤位上拿起一個瓷碗,就忍不住問道。
“嗯！沒錯！是墨彩。”
墨彩是瓷器釉上彩的一種,以艷黑為主,兼用礬紅、本金等彩料在白釉面上描繪圖案，經彩爐烘烤而成。
它以水墨彩繪為主，並加以部分粉彩，如藍粉、淡黃等彩色、但在每件器物畫面上所施加的粉彩面並不大，僅起到點綴的作用，這種畫面處理方法以雍正時期最為突出。
“怎麽樣？是明代的，還是清代的，或者近代的？”
“咳咳！”方醒輕咳了兩聲。
“明代是沒有墨彩的，始見於清朝康熙中期，流行於雍正、乾隆朝並一直延續直清末、民國時期。”方醒解釋。
成龍也不尷尬，自嘲：“我還真不知道。”
其實，這也沒啥好說的。很多人還認為明代有粉彩瓷呢！但其實，粉彩等，不少瓷器品種，都是清代開發出來的。
當然了，沒有明代鬥彩作為基礎，估計也就沒有清代瓷器發展的巔峰。
比如墨彩最早是運用在明代的五彩瓷器上,主要用來勾繪紋飾輪廓線，到清代雍正時期創燒成墨彩瓷畫。
“它應該是雍正年代的。”方醒接著說道。
墨彩在清代不同時期,特征也明顯不一樣。
比如康熙時的墨彩色澤濃重,彩釉配制純凈，上塗一層玻璃白，燒就的墨彩漆黑瑩亮;有以綠彩為底者，更為瑩亮濃郁。
而雍正時期的墨彩瓷，頗負盛名，最常見的造型是筆筒，其次有尊、蓋碗、套杯、盤等。紋飾方面以山水人物為主，畫面猶如中國傳統的水墨畫。
眼前的這一件，外壁中部通繪墨彩繪畫，為一幅張果老騎驢的神話故事圖。其畫面以墨彩為主，綴點天藍、淺粉、淺黃、淡綠等色，非常精美，是件難得的佳作。
到了乾隆時期，墨彩的獨立品很少，主要用來勾勒粉彩、五彩器物的紋飾線，或繪器物的局部紋飾，或墨書詩句。值得提出的是乾隆時期督陶官唐英自書、自畫、自制的一些小型墨彩文具。
看在成龍的面子上，攤主竟然開低價，只要50美元。
行吧！方醒算是占了一次成龍大哥的光。
成龍拿起一個盤子：“這東西是用來畫畫的吧？”
他看別人用來裝顏料的，就是這種盤子。不過，眼前這個是瓷做的。於是，他猜測是一件現代的東西。
畢竟在古代，西方的油畫本來就不流行，也就沒有人燒這樣的瓷器吧？
“這叫攢盤，和你想象中的不一樣。不是畫畫的，而是裝食物的，也就是我們平時所說的拼盤，你看像不像？”
方醒告訴他，此種組套式攢盤，始於明代萬歷晚期，康乾興起，並延續至晚清。
攢盤這種工藝，成型較難，由於每組分別有幾十塊組成，需有極其嚴格的設計，並準確地把握各部分的尺寸，才能使燒成的個體組合嚴密、不留縫隙
成龍這才忽然恍然，對呀！拼盤貌似也是這樣的。
他手裏拿著的攢盤由內外兩層共九件小盤組成葵花形式。小盤為折沿、淺腹、圈足。盤內繪五彩花卉、蝴蝶、皮球花等各式紋樣，造型別致，制作精巧，組合嚴謹。
成龍將攢盤轉過來，就看到底部的款識：大清乾隆年制。
“真的假的？”他不禁朝方醒看去，問道。
方醒當然知道他問的是款識是不是真的。
假如是乾隆年代的東西，那肯定值錢，畢竟清代的瓷器，最貴的就是乾隆年制的。那個敗家子，別的不在行，但在瓷器燒制這方面，確實下了功夫。
古瓷界有句話：乾隆出品，必屬精品！
這也說明，乾隆時期的瓷器，確實精品多，品種也多，深受後世收藏家們的喜愛。
方醒沒有說話，只是輕輕點頭。
攤主還是很給面子，甚至想要直接送給成龍。
看得出，這攤主真的是成龍的影迷。成龍也不好繼續占便宜，於是將自己的聯系方式給了攤主，並且表示，等回去後，將給攤主寄來一份特制的禮物。
攤主頓時振奮不已，感覺東西送得很值。
遇到這種攤主，無論是方醒，還是成龍，都有點不太好意思繼續在人家這裏簡陋。羊也不能逮著一只薅呀！
許晴買了幾件小飾品，一看就知道是工藝品，但許晴也不在乎，反正人家也是當工藝品賣的，沒有獅子大開口。
“漂亮嗎？”
“什麽？還不錯。”方醒以為許晴問她剛買的小飾品，也就隨口應付道。
許晴翻了下白眼，直播間的人也竊笑不已，男人都懂。
剛才方醒看的方向，有兩個白人美女，面相很符合東方人的審美，要胸有胸，要屁股有屁股，還穿得少。
只要是正常的男人，恐怕都忍不住多看兩眼吧？
沒看到成龍大哥已經移不開眼睛了嗎？
不愧是老色鬼呀！
而且，膽子也是大，很大方地走過去求認識。不一會，已經和美女有說有笑，按照這種速度，深入交流都不遠了。
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跳蚤市場裏面，還有一個舞臺，有樂隊在上面唱歌。
攤位很多，一眼望去，起碼幾百個。如果要一個個地逛,你一天都不知道能不能逛完。當然了，有些攤位不太正經，比如賣吃、喝的等等。
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很多國內所謂的巨星，但到了國外，誰認識你呀？
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隨後，無論是夏雨，還是成龍,都尋寶都很積極,走動很頻繁。
“兄弟，這是墨彩吧？”成龍看方醒從攤位上拿起一個瓷碗,就忍不住問道。
“嗯！沒錯！是墨彩。”
墨彩是瓷器釉上彩的一種,以艷黑為主,兼用礬紅、本金等彩料在白釉面上描繪圖案，經彩爐烘烤而成。
它以水墨彩繪為主，並加以部分粉彩，如藍粉、淡黃等彩色、但在每件器物畫面上所施加的粉彩面並不大，僅起到點綴的作用，這種畫面處理方法以雍正時期最為突出。
“怎麽樣？是明代的，還是清代的，或者近代的？”
“咳咳！”方醒輕咳了兩聲。
“明代是沒有墨彩的，始見於清朝康熙中期，流行於雍正、乾隆朝並一直延續直清末、民國時期。”方醒解釋。
成龍也不尷尬，自嘲：“我還真不知道。”
其實，這也沒啥好說的。很多人還認為明代有粉彩瓷呢！但其實，粉彩等，不少瓷器品種，都是清代開發出來的。
當然了，沒有明代鬥彩作為基礎，估計也就沒有清代瓷器發展的巔峰。
比如墨彩最早是運用在明代的五彩瓷器上,主要用來勾繪紋飾輪廓線，到清代雍正時期創燒成墨彩瓷畫。
“它應該是雍正年代的。”方醒接著說道。
墨彩在清代不同時期,特征也明顯不一樣。
比如康熙時的墨彩色澤濃重,彩釉配制純凈，上塗一層玻璃白，燒就的墨彩漆黑瑩亮;有以綠彩為底者，更為瑩亮濃郁。
而雍正時期的墨彩瓷，頗負盛名，最常見的造型是筆筒，其次有尊、蓋碗、套杯、盤等。紋飾方面以山水人物為主，畫面猶如中國傳統的水墨畫。
眼前的這一件，外壁中部通繪墨彩繪畫，為一幅張果老騎驢的神話故事圖。其畫面以墨彩為主，綴點天藍、淺粉、淺黃、淡綠等色，非常精美，是件難得的佳作。
到了乾隆時期，墨彩的獨立品很少，主要用來勾勒粉彩、五彩器物的紋飾線，或繪器物的局部紋飾，或墨書詩句。值得提出的是乾隆時期督陶官唐英自書、自畫、自制的一些小型墨彩文具。
看在成龍的面子上，攤主竟然開低價，只要50美元。
行吧！方醒算是占了一次成龍大哥的光。
成龍拿起一個盤子：“這東西是用來畫畫的吧？”
他看別人用來裝顏料的，就是這種盤子。不過，眼前這個是瓷做的。於是，他猜測是一件現代的東西。
畢竟在古代，西方的油畫本來就不流行，也就沒有人燒這樣的瓷器吧？
“這叫攢盤，和你想象中的不一樣。不是畫畫的，而是裝食物的，也就是我們平時所說的拼盤，你看像不像？”
方醒告訴他，此種組套式攢盤，始於明代萬歷晚期，康乾興起，並延續至晚清。
攢盤這種工藝，成型較難，由於每組分別有幾十塊組成，需有極其嚴格的設計，並準確地把握各部分的尺寸，才能使燒成的個體組合嚴密、不留縫隙
成龍這才忽然恍然，對呀！拼盤貌似也是這樣的。
他手裏拿著的攢盤由內外兩層共九件小盤組成葵花形式。小盤為折沿、淺腹、圈足。盤內繪五彩花卉、蝴蝶、皮球花等各式紋樣，造型別致，制作精巧，組合嚴謹。
成龍將攢盤轉過來，就看到底部的款識：大清乾隆年制。
“真的假的？”他不禁朝方醒看去，問道。
方醒當然知道他問的是款識是不是真的。
假如是乾隆年代的東西，那肯定值錢，畢竟清代的瓷器，最貴的就是乾隆年制的。那個敗家子，別的不在行，但在瓷器燒制這方面，確實下了功夫。
古瓷界有句話：乾隆出品，必屬精品！
這也說明，乾隆時期的瓷器，確實精品多，品種也多，深受後世收藏家們的喜愛。
方醒沒有說話，只是輕輕點頭。
攤主還是很給面子，甚至想要直接送給成龍。
看得出，這攤主真的是成龍的影迷。成龍也不好繼續占便宜，於是將自己的聯系方式給了攤主，並且表示，等回去後，將給攤主寄來一份特制的禮物。
攤主頓時振奮不已，感覺東西送得很值。
遇到這種攤主，無論是方醒，還是成龍，都有點不太好意思繼續在人家這裏簡陋。羊也不能逮著一只薅呀！
許晴買了幾件小飾品，一看就知道是工藝品，但許晴也不在乎，反正人家也是當工藝品賣的，沒有獅子大開口。
“漂亮嗎？”
“什麽？還不錯。”方醒以為許晴問她剛買的小飾品，也就隨口應付道。
許晴翻了下白眼，直播間的人也竊笑不已，男人都懂。
剛才方醒看的方向，有兩個白人美女，面相很符合東方人的審美，要胸有胸，要屁股有屁股，還穿得少。
只要是正常的男人，恐怕都忍不住多看兩眼吧？
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