第63章枉凝眉
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第63章 枉凝眉
李歸年從十幾歲進入音樂學院開始，最大的願望，就是制霸一切音樂現場。
這在後世，幾乎是不可能實現的。
因為，你很難對後世非常成熟的音樂體系，做出革命性的推動改進，技藝不管怎麽練，也不可能達到令所有人都仰望的高度，總有一些牛逼的人物，能夠在某一方面特別的強，能與你媲美，甚至超越你。
然而，穿越成為了李龜年之後，這個夢想，便有了實現的可能。
演奏技法也好，曲目也罷，他將後世的一些東西拿出來，都能輕易的甩這個時代的人很多條街，達到令人仰望的程度。
當然，前提是，楊三胖這個家夥不要出來作怪。
《枉凝眉》這首歌的曲子，是非常適合用笛簫演奏的，尤其是聲音悠遠的長簫，f調的簫音，會無限增加曲子裏面的惆悵感，即便是李龜年現在還沒有給它配上一個降b的配樂伴奏，也能做到十分的鉤人，尤其是有浪漫情愁的女人。
後世的李歸年，就曾經帶領過自己的樂團無數次的演奏過這首曲目，效果不輸給早年非常有名的傳奇樂坊的那個版本。
所以，簫音一起，瞬間就將人拉入了一個特殊的情緒之中，像在曲樂方面造詣極高，現任梨園坐部部首的孫鶴，亦都閉目欣賞了起來。
然而，說好的是洞簫獨奏，場上，卻突然多出了一道清脆靚麗的歌聲。
“一個是閬月仙葩，一個是美玉無瑕啊~
若說沒奇緣，今生偏又遇著他。
若說有奇緣，如何心事終虛化。
啊~啊~！”
不用說，能開嗓子唱這個歌的，只有穿越者，這人就是楊三胖。
李龜年在上場之前，已經讓哥舒翰和王維幾人，想辦法將他控制住了，有力量和反應速度全面在楊三胖之上的哥舒翰在，他基本就只能待在原地不能動彈。
然而，樂曲響起來之後，情況卻又出現了變化，因為，哥舒翰用雙腿纏住了他的雙腿，雙手握住了他的雙臂，不準他敲擊樂器，卻並沒有堵住他的嘴。
他四肢被控制著，卻是張開了嘴吧！唱了起來。
而且，一個兩百多斤的壯漢，竟然把女聲唱的又高又亮又清脆，真不知道後世的李玉剛老師聽到他這個版本，會不會感覺有壓力。
然而，雖然大家聽不太懂他的普通話唱詞，但是，這個歌聲，加入進來了之後，大家竟然沒有感覺到什麽違和感。
見到大家並沒有感覺奇怪，在一旁著急忙慌準備用糕點塞住楊三胖的嘴巴的杜甫，也就不瞎亂動了。
而哥舒翰，在見到李龜年的眼神之後，也逐漸的將手腳上面的力氣松開，讓他能夠更輕松的唱下去。
“一個枉自嗟呀！一個空勞牽掛。
一個是水中月，一個是鏡中花。
想眼中能有多少淚珠兒。
怎經得秋流到冬盡春流到夏。
啊~啊~！”
整首曲子，不過是三分來鐘，李龜年在楊三胖開始唱了之後，演奏的節奏是略微有調整的，因為楊三胖是按照標準版本在模仿演唱，李龜年倒是能輕松的跟他合上。
等到最後的一個音符落下，所有閉目聽曲的人，則是緩緩的睜開的眼睛，其中，黃幡綽率先開口道，“好一曲《枉凝眉》，好一口燕趙腔，此曲配此腔，簡直是絕了，看來，我在前廳輸的一點也不冤吶！”
他雖然最善演軍戲，可在曲樂上面的造詣，可不低，此前，他可是有樂師稱號的梨園部首，尚在李龜年這個教授音樂的樂工之上，其欣賞水平，自然也高於眾人，對於南腔北調，他都熟悉，一語就點出了三胖用的口音。
而這時，梨園的另一位部首孫鶴，也是點頭道，“確實，這洞簫曲，能引導所有人的情緒，這男嗓，又能將燕趙女腔，唱的如此細膩，清脆，都可堪稱天下絕藝，也唯有這樣的天下絕藝，才能壓黃部首你的滑稽戲一頭啊！”
梨園子弟，向來榮辱與共，李龜年的表演好，身為梨園的三大部首之二，自然是要對他進行吹捧的，這樣，能提高所有梨園子弟的逼格，對大家都有好處。
當然，在場的人，大多數都是曲藝行的，音樂方面都有些造詣，這個時期的戲曲中，男嗓唱女腔的反串，其實是比較常見的，只看梨園以善歌聞名於世的藝人，都是男性，就可見一斑。
區別在於唱法上面。
我國的民族唱法起源十分早，可以追溯到公元年前幾千年的母系社會，一直緩慢發展，貫穿整個古代時期。
直到建國初期，才有較大的幾次轉變進步。
而在開元時期，類似的反串演唱，大多是以吊高的假聲為主的戲曲唱法。
可楊三胖的唱腔，卻是妥妥的民族唱法，而且，是一種比較新的，這個時期的人都沒有見過的民族唱法。
它混入了戲曲唱法和美聲唱法，真假音結合，使得展現出來的歌曲十分圓融，甜美，自然，清晰，穿透力也極強，優於這個時期唱詩，唱詞時的傳統民族唱法至少好幾個大層次。
當然，大家對於這些新技能的元素，現在還是處於未知的。
所以，他們除了能點出口音的不同之外，只覺得，這是歌手處理的細膩，唱出來好聽而已。
至於簫的演奏技法，其實並沒有多少太多新奇和高難度的東西，就是調要掌握的好而已。
在場除了他們兩位，其實還有不少洞簫高手，比如王維就是其中一個，只要再給他再聽幾遍，或者給他曲譜，他稍微練習幾天，就差不多能吹奏出這首曲子，因為，整個旋律，並不是太覆雜，只是李龜年手中的這種簫，音色好而已。
黃幡綽有一點說的非常到位，就是這個曲好，它用不覆雜的旋律，一下子，就把人引到了一種哀怨的情緒之中，尤其是女性，會特別喜歡自身這種情緒在樂曲中釋放的感覺。
隨著他們兩人的開口點評，那些比他們懂的更少的人，就沒有資格開口了，在十分想贏得賭註的杜甫的一聲叫好帶動下，大家都開始擊節叫好起來。
所謂的擊節，其實就是鼓掌，這是一個至少在三國時期就被人們用來表達非常喜悅的心情的方式。
而看到大家歡快的拍著手掌叫好的樣子，李龜年又郁悶了，急忙看向楊三胖。
“傷克油，傷克油，多節，多節······”
果然，這場景又把楊三胖帶到了某個粵語歌手的演唱會上去了。
在李龜年的眼神看過來的時候，哥舒翰也立即意識到了問題，在場的人，可是來自五湖四海的人，懂得各種南腔北調的人不少，就像剛才他唱的《枉凝眉》，就已經有人在提筆書寫歌詞，準備回去之後翻唱練習。
於是，他飛快的了捂住了楊三胖的嘴，並且把站立狀的他，拉的坐了下來。
卻不想，他一坐下來，雙手亂抓之下，卻是抓到了揚琴的兩個琴竹，而他所坐的位置，又正好放著李龜年帶過來的樂器，其中，最大的揚琴，就在他的面前。
然之後，一段旋律就被他敲了出來。
而只是短短幾秒鐘的敲擊，就讓離他所在位置不遠的黃幡綽和孫鶴等人面色一驚，其中反應較快的黃幡綽率先開口喊道，“有佳曲即將問世，壯士快請住手。”
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李歸年從十幾歲進入音樂學院開始，最大的願望，就是制霸一切音樂現場。
這在後世，幾乎是不可能實現的。
因為，你很難對後世非常成熟的音樂體系，做出革命性的推動改進，技藝不管怎麽練，也不可能達到令所有人都仰望的高度，總有一些牛逼的人物，能夠在某一方面特別的強，能與你媲美，甚至超越你。
然而，穿越成為了李龜年之後，這個夢想，便有了實現的可能。
演奏技法也好，曲目也罷，他將後世的一些東西拿出來，都能輕易的甩這個時代的人很多條街，達到令人仰望的程度。
當然，前提是，楊三胖這個家夥不要出來作怪。
《枉凝眉》這首歌的曲子，是非常適合用笛簫演奏的，尤其是聲音悠遠的長簫，f調的簫音，會無限增加曲子裏面的惆悵感，即便是李龜年現在還沒有給它配上一個降b的配樂伴奏，也能做到十分的鉤人，尤其是有浪漫情愁的女人。
後世的李歸年，就曾經帶領過自己的樂團無數次的演奏過這首曲目，效果不輸給早年非常有名的傳奇樂坊的那個版本。
所以，簫音一起，瞬間就將人拉入了一個特殊的情緒之中，像在曲樂方面造詣極高，現任梨園坐部部首的孫鶴，亦都閉目欣賞了起來。
然而，說好的是洞簫獨奏，場上，卻突然多出了一道清脆靚麗的歌聲。
“一個是閬月仙葩，一個是美玉無瑕啊~
若說沒奇緣，今生偏又遇著他。
若說有奇緣，如何心事終虛化。
啊~啊~！”
不用說，能開嗓子唱這個歌的，只有穿越者，這人就是楊三胖。
李龜年在上場之前，已經讓哥舒翰和王維幾人，想辦法將他控制住了，有力量和反應速度全面在楊三胖之上的哥舒翰在，他基本就只能待在原地不能動彈。
然而，樂曲響起來之後，情況卻又出現了變化，因為，哥舒翰用雙腿纏住了他的雙腿，雙手握住了他的雙臂，不準他敲擊樂器，卻並沒有堵住他的嘴。
他四肢被控制著，卻是張開了嘴吧！唱了起來。
而且，一個兩百多斤的壯漢，竟然把女聲唱的又高又亮又清脆，真不知道後世的李玉剛老師聽到他這個版本，會不會感覺有壓力。
然而，雖然大家聽不太懂他的普通話唱詞，但是，這個歌聲，加入進來了之後，大家竟然沒有感覺到什麽違和感。
見到大家並沒有感覺奇怪，在一旁著急忙慌準備用糕點塞住楊三胖的嘴巴的杜甫，也就不瞎亂動了。
而哥舒翰，在見到李龜年的眼神之後，也逐漸的將手腳上面的力氣松開，讓他能夠更輕松的唱下去。
“一個枉自嗟呀！一個空勞牽掛。
一個是水中月，一個是鏡中花。
想眼中能有多少淚珠兒。
怎經得秋流到冬盡春流到夏。
啊~啊~！”
整首曲子，不過是三分來鐘，李龜年在楊三胖開始唱了之後，演奏的節奏是略微有調整的，因為楊三胖是按照標準版本在模仿演唱，李龜年倒是能輕松的跟他合上。
等到最後的一個音符落下，所有閉目聽曲的人，則是緩緩的睜開的眼睛，其中，黃幡綽率先開口道，“好一曲《枉凝眉》，好一口燕趙腔，此曲配此腔，簡直是絕了，看來，我在前廳輸的一點也不冤吶！”
他雖然最善演軍戲，可在曲樂上面的造詣，可不低，此前，他可是有樂師稱號的梨園部首，尚在李龜年這個教授音樂的樂工之上，其欣賞水平，自然也高於眾人，對於南腔北調，他都熟悉，一語就點出了三胖用的口音。
而這時，梨園的另一位部首孫鶴，也是點頭道，“確實，這洞簫曲，能引導所有人的情緒，這男嗓，又能將燕趙女腔，唱的如此細膩，清脆，都可堪稱天下絕藝，也唯有這樣的天下絕藝，才能壓黃部首你的滑稽戲一頭啊！”
梨園子弟，向來榮辱與共，李龜年的表演好，身為梨園的三大部首之二，自然是要對他進行吹捧的，這樣，能提高所有梨園子弟的逼格，對大家都有好處。
當然，在場的人，大多數都是曲藝行的，音樂方面都有些造詣，這個時期的戲曲中，男嗓唱女腔的反串，其實是比較常見的，只看梨園以善歌聞名於世的藝人，都是男性，就可見一斑。
區別在於唱法上面。
我國的民族唱法起源十分早，可以追溯到公元年前幾千年的母系社會，一直緩慢發展，貫穿整個古代時期。
直到建國初期，才有較大的幾次轉變進步。
而在開元時期，類似的反串演唱，大多是以吊高的假聲為主的戲曲唱法。
可楊三胖的唱腔，卻是妥妥的民族唱法，而且，是一種比較新的，這個時期的人都沒有見過的民族唱法。
它混入了戲曲唱法和美聲唱法，真假音結合，使得展現出來的歌曲十分圓融，甜美，自然，清晰，穿透力也極強，優於這個時期唱詩，唱詞時的傳統民族唱法至少好幾個大層次。
當然，大家對於這些新技能的元素，現在還是處於未知的。
所以，他們除了能點出口音的不同之外，只覺得，這是歌手處理的細膩，唱出來好聽而已。
至於簫的演奏技法，其實並沒有多少太多新奇和高難度的東西，就是調要掌握的好而已。
在場除了他們兩位，其實還有不少洞簫高手，比如王維就是其中一個，只要再給他再聽幾遍，或者給他曲譜，他稍微練習幾天，就差不多能吹奏出這首曲子，因為，整個旋律，並不是太覆雜，只是李龜年手中的這種簫，音色好而已。
黃幡綽有一點說的非常到位，就是這個曲好，它用不覆雜的旋律，一下子，就把人引到了一種哀怨的情緒之中，尤其是女性，會特別喜歡自身這種情緒在樂曲中釋放的感覺。
隨著他們兩人的開口點評，那些比他們懂的更少的人，就沒有資格開口了，在十分想贏得賭註的杜甫的一聲叫好帶動下，大家都開始擊節叫好起來。
所謂的擊節，其實就是鼓掌，這是一個至少在三國時期就被人們用來表達非常喜悅的心情的方式。
而看到大家歡快的拍著手掌叫好的樣子，李龜年又郁悶了，急忙看向楊三胖。
“傷克油，傷克油，多節，多節······”
果然，這場景又把楊三胖帶到了某個粵語歌手的演唱會上去了。
在李龜年的眼神看過來的時候，哥舒翰也立即意識到了問題，在場的人，可是來自五湖四海的人，懂得各種南腔北調的人不少，就像剛才他唱的《枉凝眉》，就已經有人在提筆書寫歌詞，準備回去之後翻唱練習。
於是，他飛快的了捂住了楊三胖的嘴，並且把站立狀的他，拉的坐了下來。
卻不想，他一坐下來，雙手亂抓之下，卻是抓到了揚琴的兩個琴竹，而他所坐的位置，又正好放著李龜年帶過來的樂器，其中，最大的揚琴，就在他的面前。
然之後，一段旋律就被他敲了出來。
而只是短短幾秒鐘的敲擊，就讓離他所在位置不遠的黃幡綽和孫鶴等人面色一驚，其中反應較快的黃幡綽率先開口喊道，“有佳曲即將問世，壯士快請住手。”
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