第四百二十三章預防針
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第四百二十三章 預防針
97年金融海嘯是東亞金融圈的災難，也是最讓金融界印象深刻的金融危機，其深遠影響遠超08年的那次。
在另一條世界線上，廣島協議後的曰本經過數年的休養調整，本來已經拄著拐杖顫顫巍巍地站起來了，元氣正在恢覆呢，被97年從天而降的一根大棒子徹底打得站不起來了。
對於當時曰本而言，以索羅斯為首的國際游資的行為就是標準的“狂踹瘸子那條好腿”。
對泰國、韓國這些亞洲諸國也是災難，西方資本乍一露出獠牙，這些一直以來不要大國崛起，只要小民尊嚴的國度，馬上就付出了代價。沒有安全，又談何尊嚴啊。
韓國的文化立國國策，就是在97年金融海嘯後正式提出，由於當時的外貿出口受到重創，所以韓國政府需要低消耗、無汙染的文化產業來扛起振興國內經濟的大旗。
中國幾乎當時少有的擊敗了國際游資的國家，當時的中國政府拿出了上千億的外匯來幫助香江低於外國資本，而經此一役，一直以來在國際上盛行的【中國崩潰論】也徹底崩潰，轉而變成了【******】。這先按下不表。
97年金融危機後，曰本的銀行職員一個個瘋了似的回收現金，之前借過貸款的，明明是銀行職業捧著錢求他們向銀行借款的，又一個個跪在債主的門前請求對方把錢還給他們。
當然，能要回錢的只是少數。畢竟特殊時刻，錢放在自己兜裏才算安心。而且平時沒有機會，一旦有機會，企業主也很樂意去刁難一下銀行。讓這些家夥也體會一下晴天借傘，下雨收傘的憋屈滋味。
已經借出去的錢都要想辦法收回來，更何況再繼續往外出借了，還是一個普通的動畫工作室。如果大友惠一打算借錢的話，最好趁早，否則等金融海嘯的浪潮一旦拍下，就再也沒機會了。
但是這只是存在於藤原圭內心的想法，他自然不可能說出來。
當然，說了也不會有人信。
而且在平行世界發生在97下旬的那場金融危機，放在這個世界，未必會在同一時間發生。但是藤原圭這段時間的觀察，覺得這時間可能會晚，但一定會發生，遲幾個月或者遲個一兩年的差距罷了。可能遲到，但不會缺席。
藤原圭看著眼前的大友惠一，並沒有多說什麽，而是端起飲料喝了一口，想了想說道：“好，關於控股比例的事情還可以再商量。”
“行，那就再商量。”大友惠一點了點頭說道。
其實他也不是茅坑裏的石頭死硬一塊，他現在剛出走小金井工作室，急於再開一家工作室，但是開工作室並不是那麽簡單的事。資金、人員、場地都是老大難問題，他也的確需要一個制作公司做後臺，為他解決這些困難的問題。
其實他內心也未必真的要絕對控股這家工作室，只是希望能得到藤原圭的一個承諾，並且這個承諾不能只懸浮於口頭，而是最好落實於紙面之上：絕不幹涉自己的創作。你只需要投錢，然後收錢就好。剩下的創作層面的事情一概不要參與。
這時，大友惠一忽然再次問道：“藤原桑，我想冒昧地提問一下，您為什麽想要做動畫產業，據我所知，你現在的制作公司是以電視劇和電影為主的，為什麽忽然要進入一個您並不了解的行業呢。”
“水波制作的確目前以電視劇與電影的拍攝為主，但這只是暫時的，我的目標是讓水波制作變成全品類的大型傳媒公司。動畫、特攝、綜藝、新聞未來都會有所涉獵。”藤原圭說道。
“您不夠專註。”大友惠一忽然搖了搖頭說道。
“能做好就行。能做好十件事，若只做一件，反而是對精力的一種浪費。”藤原圭不緊不慢地答道。
大友惠一忽然對藤原圭發出“批評”，讓一旁的押井庵瞬間有點緊張。
您該不會把這位也當你的學生了吧？押井庵苦笑不得地心道：這位的年紀雖然小，可是在行業內的地位比您還要高得多啊餵！
大友惠一這時點頭說道：“也有道理。不過藤原桑，我不具備您那樣的才能，我只能做好動畫這一件事。所以我對我的作品像孩子一樣看重，我的目的是將曰本動畫以藝術精品的形式展現給世界各國的觀眾看。所以我追求的，往往和一些只在乎收益的商人追求的，有所不同。如果藤原桑你也是那種只在意商業回報的人的話，那我們或許就沒有什麽合作的緣分了。”
藤原圭沈默了兩三秒，看向大友惠一的眼神中多了兩分笑意：“大友導演說這種話是什麽意思？是沒有信心自己的作品能獲得正向收益，提前給投資人打預防針麽？”
大友惠一想再說點什麽，只聽見“咣”的一聲，藤原圭將手中的水杯放在了桌子上。
“我先表達明確自己的意思吧。”藤原圭說道，“我開制作公司最大的目的就是取得收益，無法取得直接或間接收益的作品，對我來說就是失敗的作品。”
“我已經聽押井桑說過了，大友老師你執著於手繪動畫，這當然可以，我不會強迫你使用什麽新技術，你願意手繪就手繪，願意使用電腦就用電腦。你可以基於自己的個人審美和對市場的判斷進行選擇，但是取得收益是基本要求。藝術是手段，賺錢是結果。我不是那種大度到承諾創作者，虧多少錢也沒關系，允許導演只做自己喜歡的內容的那種投資人。如果大友老師你沒有取得收益的信心，或者你志不在此的話……那我們的確是沒有什麽緣分。”
氣氛頓時冷了下來，三人一時相視無言。
藤原圭說話也沒客氣，也不像一些影視行業的投資人那般拿腔作勢，拍著胸脯對一些藝術導演說：咱不在乎錢，就是想支持藝術家。等真到虧了錢，又捂著胸口心疼。
要知道，很多電影導演，尤其是藝術片導演，虧起錢來跟往焚化爐裏扔錢沒什麽兩樣。要知道墨鏡王當初可是把投資人鄧光榮直接氣住院的。
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導演靠著獲獎、藝人經紀名利雙收，把投資人的錢往死裏坑，這種事情藤原圭也不少見。所以當大友惠一說出那番話後，他就立刻警醒起來。他是不會當這個冤大頭的。
讓我不在意收益？你跟我講笑？我開影視公司，是為了撒幣玩兒？
“大友導演堅持手繪動畫我認為並沒有什麽錯。很多投資人和業內人士覺得手繪動畫耗時費力，會被市場拋棄的言論有失偏頗。我反而認為手繪動畫依然有著好的光景，換言之，如果大友導演你的作品失敗了，在市場上遇冷了，我希望你能意識到這是自己的能力不足，而不要一味地怪到你堅持的手繪動畫上面，好嗎？”
藤原圭說著，舉起茶杯喝了一口。
大友惠一的臉瞬間變得通紅，他想說些什麽，但是張了張口，又說不出來，只好求助似地看向自己的弟子。眼神中多有嗔怪，似乎在說：你這個朋友……說話這麽沖做什麽？！
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97年金融海嘯是東亞金融圈的災難，也是最讓金融界印象深刻的金融危機，其深遠影響遠超08年的那次。
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對於當時曰本而言，以索羅斯為首的國際游資的行為就是標準的“狂踹瘸子那條好腿”。
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當然，能要回錢的只是少數。畢竟特殊時刻，錢放在自己兜裏才算安心。而且平時沒有機會，一旦有機會，企業主也很樂意去刁難一下銀行。讓這些家夥也體會一下晴天借傘，下雨收傘的憋屈滋味。
已經借出去的錢都要想辦法收回來，更何況再繼續往外出借了，還是一個普通的動畫工作室。如果大友惠一打算借錢的話，最好趁早，否則等金融海嘯的浪潮一旦拍下，就再也沒機會了。
但是這只是存在於藤原圭內心的想法，他自然不可能說出來。
當然，說了也不會有人信。
而且在平行世界發生在97下旬的那場金融危機，放在這個世界，未必會在同一時間發生。但是藤原圭這段時間的觀察，覺得這時間可能會晚，但一定會發生，遲幾個月或者遲個一兩年的差距罷了。可能遲到，但不會缺席。
藤原圭看著眼前的大友惠一，並沒有多說什麽，而是端起飲料喝了一口，想了想說道：“好，關於控股比例的事情還可以再商量。”
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其實他內心也未必真的要絕對控股這家工作室，只是希望能得到藤原圭的一個承諾，並且這個承諾不能只懸浮於口頭，而是最好落實於紙面之上：絕不幹涉自己的創作。你只需要投錢，然後收錢就好。剩下的創作層面的事情一概不要參與。
這時，大友惠一忽然再次問道：“藤原桑，我想冒昧地提問一下，您為什麽想要做動畫產業，據我所知，你現在的制作公司是以電視劇和電影為主的，為什麽忽然要進入一個您並不了解的行業呢。”
“水波制作的確目前以電視劇與電影的拍攝為主，但這只是暫時的，我的目標是讓水波制作變成全品類的大型傳媒公司。動畫、特攝、綜藝、新聞未來都會有所涉獵。”藤原圭說道。
“您不夠專註。”大友惠一忽然搖了搖頭說道。
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大友惠一忽然對藤原圭發出“批評”，讓一旁的押井庵瞬間有點緊張。
您該不會把這位也當你的學生了吧？押井庵苦笑不得地心道：這位的年紀雖然小，可是在行業內的地位比您還要高得多啊餵！
大友惠一這時點頭說道：“也有道理。不過藤原桑，我不具備您那樣的才能，我只能做好動畫這一件事。所以我對我的作品像孩子一樣看重，我的目的是將曰本動畫以藝術精品的形式展現給世界各國的觀眾看。所以我追求的，往往和一些只在乎收益的商人追求的，有所不同。如果藤原桑你也是那種只在意商業回報的人的話，那我們或許就沒有什麽合作的緣分了。”
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大友惠一想再說點什麽，只聽見“咣”的一聲，藤原圭將手中的水杯放在了桌子上。
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