後記

這個故事是人生當中寫的第一部小說，幾乎全部單機完成，伴隨我經過了手術、畢業即失業和求職的整個過程，我不知道大家從這個小說裏能看到什麽或者看完後還記得什麽。

無論人物塑造還是情節搭建，在後續返工的時候我都察覺到有一些不好的地方，但是寫作時長歷時四個月，對著它也實在沒有再次修改的力氣，修繕比創造更難，但還是盡快完結了這個故事。

包括想爬新晉榜的時候一股腦發出很多章節，但是點收評論都沒有反饋，積分也沒有即時重算，我開始頻繁的為數據焦慮也為內容焦慮，甚至和同期比較，這樣的東西是不是文藝的嘮叨太多，這樣的故事是不是太平淡，這樣的人設是不是不夠抓人……

但是後來想想還是算了，寫作的路還有很長，現在寫完一個故事更重要。

這或許是第一次最大的意義，我先和我相處，然後再用文字承載世界。

在最開始構思人物的時候，我試圖去還原一部分在典型的愛與壓迫共存的家庭中掙紮長大的人會有的心理發展狀況以及擁有自我意識以後爭奪人生主導權的心路歷程和實際改變。

小說寫作無非兩種走向——美化和銳化，可在描述具體的人物和情節以及動機時，我刻意的避免了一些，他們沒有典型的疾病，沒有重大到慘烈的人生變故，最有戲劇沖突的也只是父母和諧的離婚，於我而言，任何能夠說的清晰明確的痛苦都不足以被稱為痛苦了，而說得出的重大意外和傷害到最後殘留在我們身體的也是那些微小的、細碎的情緒反應。

能塑造一個人的也不全是多特殊或重大的事件，更是在每一個微小時刻產生的思維反應和情緒感知的敏感程度。

而在每一個日夜折磨我們的正是那些不說難受但說出來卻矯情的東西，我們被這些困擾終生，輾轉反側，甚至無力改變。

當然這樣的寫法或許會不夠直白，閱讀起來不夠痛快，但我還是想盡自己的最大努力描述出那些如亂網般纏住我們的東西，或者直白的說——矯情和擰巴。

但這畢竟是小說，我盡力細微的描述走在鋼絲上每一步的膽戰心驚，也私心給出一個好的，完善的結局，我把美好的概率美化，把銳化當作顯微鏡，不斷深入細節。

作為一個女性作家，我對筆下的每一個女性角色都有著偏愛，這篇故事裏的女性，也許擁有沈靜的生命力，或者擁有專業的權威，又或者古靈精怪，但這都是他們直接去和這個世界相處的方式，也知道如何探索並享受生活。

全文當中其實蘇珈的人格受原生家庭影響非常巨大，但是整篇文章描述到她父母的情節只有一開頭帶著評論式的介紹和中間偶爾的回憶，因為她擁有自己完全獨立的工作和生活，也會有自己獨特的生活執念，她已經有了獨立於父母而存在的精神。

另一方面想拋棄病態的原生家庭成為一個全新的人，首先要做的就是背離，離開過往的環境才能擺脫那些束縛，所以只把父母當作背景來參與。也和文章一開頭她接到媽媽的電話不想接就換了種方式拒絕掉一樣，在她變得健康之前盡可能少的再次被父母影響，也就是削弱他們之間對彼此人生的互相參與。

但是這裏處理的也不是很好，屏蔽了對話和事件發生對人物塑造的影響，這也是這次寫作發現的一個大問題之一，小說之所以是小說，作品和現實也不一樣，果然還是得撞了南墻才回頭。

人物刻畫上可能靳言更多是一個承接者的角色，一種無條件的愛和等待，最開始也想我是不是一定要盡力找出一個他去愛蘇珈的理由，最後思來想去還是接著一見鐘情和因為她只是她而已，因為我還是希望女主是一個無論愛情是否到來她仍然有自己的生活、喜悅和掙紮，也就是有她獨立的人生。

他們的感情遞進沒有那麽戲劇化，相對的比較平和，是一種同頻可以一起生活的狀態，畢竟設定上他們相遇時，一個26、一個31，一定會在成長經歷種遇到過偶然之間聊得來的人，所以他們彼此選擇的理由不是我終於碰上一個懂我的人，只有和你在一起我才可以被理解，這並不符合年齡設定。

所以節奏和內容相對柔和，這也是另外一個處理的不夠好的地方，這樣的路線必定會少很多張力，是我沒能寫出來的東西。

對於這個故事呢，可能我所能再說的也就是這些了。

番外是有一些靈感，但是也看反饋吧。

至於之後的寫作規劃，會在這些問題的基礎上再重新設定大綱和人物設計，兩篇預收的故事也大致考慮的差不多，情節設定都和這個故事完全不同，當然對女主的偏愛不會消失，她們一定是堅強、獨立的，也會更詳細的思考她們的背景和人物行為都是怎樣。

感謝大家，總之有緣再見吧！

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