在我向我媽媽表達了“我愛意大利所以我想立刻馬上就去意大利開始新生活這學上不上我不管了最好給我辦理一個暫時休學另外我現在就要開始收拾行李了”的想法後，她驚呆了，而且大概覺得我瘋了——我倒認為她想得不錯。卡倫一家對這件事的態度很模糊，他們好像不太支持，但沒有反對：我知道這話聽起來有點矛盾，但事實如此。

“我病了，媽媽。”我這麽說。這是一個很簡單的推測。如果你和你的媽媽忽然移居到一個靜謐、偏僻的小鎮，你在抽屜裏找到過以前的病例，你的新家裏鋪滿地毯，而她時常用那種擔憂的、寸步不離的目光望向你時，你也會做出和我一樣的判斷。我說過了，我喜歡思考。

我是由於被診斷出中度抑郁癥和躁郁癥才來到福克斯的，無論從前發生了什麽，我顯然已經不能在那裏生活了。更明顯的是，我欺騙了她，我現在很健康，精神狀態有問題的那個人不是現在的我。但我又是如此迫切地想要拋下一切去往沃爾泰拉，以至於絲毫不介意說謊。我從未擁有過來路不明卻又如此強烈的思緒，如果我的人生是一張蛛網，那麽它的其他紋路已經被全然斬斷，只有連通沃爾圖裏的那一根維系著我的生命。

我不明白為什麽，但我必須這樣做。

作為一趟旅途的同行者來說，德米特裏是相當優秀的。他優雅而周到，從不刻意賣弄自己的學識；當你提出問題時，他則會禮貌地回答（在你是他的同伴而非俘虜的情況下）。就另一方面來看，他又說得上是風趣而頗為幽默的——一半是典型的意大利人，而另一半不像；並且他不會感覺疲憊或口幹舌燥，如果你願意，談話可以無限制地延續下去。我將這視為和吸血鬼做朋友的一大意外之喜。

我們到達沃爾泰拉的路線與上次不同，作為本地居民，德米特裏顯然不需要導航就能選擇最安全的道路。在進入角樓以後，他選擇的入口也有別於上一次，我完全記不清——這是當然的，這裏太黑又太覆雜，更何況我的記憶力並沒有那麽好。在經過一段我沒有見過的長廊後，我們來到了目的地。這是一個比上次稍小的房間，看起來像是辦公室或是別的什麽。有一張長而寬的桌子，上面擺放著羽毛筆、墨水和書面資料之類的東西。此外，桌子前方和靠門一側的墻壁上嵌著足有一人高的書櫃，裏面當然不是空的，看起來活像軍情六處的檔案室。阿羅坐在桌前，背對著我們。

“你不在的時光真令我感到度日如年。”阿羅說。他擁有，並且總能最大化利用他性格中所特有的優勢：當他專註地註視你時，會使你產生一種錯覺——他永遠不會傷害你，在他面前你絕對安全。“既然你已經回來，我想現在恰是時候讓你真正地加入我們了，你認為呢？”

我明白他的意思，對於沃爾圖裏來說，人類脆弱、無能、是洩露秘密的隱形炸彈。我越早擺脫這個身份，阿羅對我就越放心。但就我個人而言，我希望能保持這一點與其他人的不同——這並不是出於某種自視甚高，而是一類——我稱之為“自我保護”的心理。

“我是誰？”，“我從哪裏來？”，“我要到哪裏去？”，多年以來，人類不斷探求這三個問題的答案，並將其視為進入哲學的敲門磚。對於現在的我而言，回答它們這些問題變得更加困難了。我是誰？我是現在的我，還是以前的我？是身體層面的我，還是精神層面的我？如果我不再是我，那又是從哪一刻起我不是我？這與忒修斯悖論在某些方面是類似的。就目前而言，我還沒有做好完全與這個身份融合的準備——也就是說，我的思想是我；而身體是否是我，我不確定。有時我會有意識地采取一些手段來隔離我與其他人——保持群居中的孤獨感能夠避免我因過強的情感而忘卻自我。

因此我希望仍舊能保留我的人類身份，這種有隔閡的特征能時刻提醒我。

“實際上我並不能確定在轉變以後……我的特殊性能否仍舊存在。”我慢慢地說，以確保阿羅明白我的暗示。我指的當然不是關於哲學思考的暗示，而是沃爾圖裏看重的，我身上的特質——我猜測是所謂的“洞察力”。沒有人能確信在轉變以後這種能力還能仍舊存在。“我們還需要更多的實驗。”

“多麽周到啊。”阿羅說，在經過了漫長的思索之後，他看起來確實有些猶豫。“那麽我們就暫且將這項任務稍稍延後吧。”

下一步要解決的問題則更實際：我應該住在哪裏？如果答案是在這裏，和一群對我態度尚且不明朗的吸血鬼一起，那就顯得有些令人恐慌了。我忽然想到了一個可供參考的選擇：吉安娜。我從來沒有聽懂過她在說什麽——每次她向我打招呼，說的都是意大利語。盡管嚴格意義上來講她並不是沃爾圖裏家族的成員，我還是很樂意參考一下她的生活。

在我還沒有完全梳理清楚這團亂糟糟的思緒時，阿羅已經擡起手示意我了。我用指尖輕輕觸碰了一下他的掌心，大約零點五秒內他就搞清了一切。

“不，費伊，你當然會和我們住在一起。”他說，“我很遺憾你竟將自己比作吉安娜——不，你已經完全成為了我們的家人。”

這可真是個大新聞，我幹巴巴地想，吉安娜會恨死我的。

“我已經想到了一個絕佳的主意，關於你的房間。”阿羅稍微側過身，讓出了出門的方向。然後我們下樓，下樓，再下樓，一直走到這座地窖——抱歉用了這個詞，但我實在想不到除了地窖還有什麽空間需要在地下連挖三層。

這是整個沃爾圖裏城堡的底層，但平面空間和開放的部分一樣大。中央廳裏擺放著一座大約七英尺的大理石雕像——除此之外沒有王座，沒有燭臺，沒有彩色的雕花玻璃，只有幾根支撐著天花板的石頭柱子。

“這是米開朗琪羅的作品嗎？”我打量了一下雕像，順便開了個玩笑，因為它看起來很類似我在佛羅倫薩街頭見到的那些。

“它的制作者是奧古斯特·羅丹。”阿羅說。而我緊緊合上了我的嘴，打定主意再也不發表任何評論。

我在心裏默默地記著路（這很重要，如果你不想隨時找吸血鬼問回房間的路）：在中央廳右拐，經過一條長廊，然後在第三個房間右拐，一直走到盡頭。當終於來到這扇門前時，我感到一絲不妙：一扇看起來很有年頭的淺褐色木制雙開門，黑色的把手上積滿了灰塵。這通常意味著這個房間很大，而且已經很久沒有啟用過了。

我推開了它。

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