第 1 章節
關燈
小
中
大
Destiny惡魔之翼
作者：千年帝國海軍上校
關於帕格尼尼
意大利小提琴家、作曲家。為音樂史上最負盛名的演奏家之一，被稱為小提琴魔術師。他最輝煌的成就在於演奏自己的作品，他身材瘦長，拉琴時情緒激越，如癡如醉。技巧之精湛有24首小提琴獨奏曲為證。
出生於義大利北部熱內亞，父親安東尼歐帕格尼尼，母親狄蕾莎。波姬亞蒂，皆未受過正式音樂教育，夫婦倆在酒店唱歌賺取賞金，帕格尼尼大概繼承了父母天份，他的身體似乎天生就是為了拉琴的，肩膀；手肘；手腕關節異常柔軟，寬大的胸幅使他不必使用肩墊及腮托，小腦特別發達聽覺格外敏感，即使是用調音不準的琴依然可以拉出準確的音.還有他可以將曲子任意升高或降低半音來拉，當然不是藉由調音，而是從指法的改變，學過樂器的人都知道一首曲子調半音以後，會使得升降記號大變，即使看譜已很困難何況是即時的演奏。
帕格尼尼的手是不可思議的大，一般提琴家必須在高把位才能用1、3指在兩條弦上拉出八度音，但據說帕格尼尼可以用四根手指在四條弦拉出四個八度，這相當於在手掌彎曲狀態下，食指和小指指尖要相距至少20公分以上，各位把手拉開看看吧!試試能張開到幾公分呢?
帕格尼尼在提琴界有如神一般的地位，技巧如魔鬼般，其小提琴樂譜看起來有點像鋼琴譜，許多技巧簡直不可思議，雙泛音；雙顫音；左手撥弦；連續跳弓等超高難度技巧，這或許跟他長相有很大關系.小提琴家都希望能親眼目睹他的現場演奏，不過看過他表演的人現在至少200歲了，我們也只能從他留下的曲目感受他的技巧。
帕格尼尼六首小提琴協奏曲裏包含各種艱難技巧，令人嘆為觀止，其中第一號第三樂章‘鐘‘更被李斯特拿來改編為鋼琴曲演奏.第三樂章以輕快‘飛躍斷奏‘開始，是大家最喜愛部分!接下來技巧‘近馬奏法‘對樂壇貢獻更是功不可沒，所謂‘近馬奏法‘顧名思義就是拉琴時弓靠近黑色琴馬部份甚至超過，一般弓要維持在琴橋和琴馬間，靠近琴橋則聲音變硬變尖，靠近琴馬則變軟變模糊，由此創造出特殊音效.其他帕格尼尼創造技巧以左手撥奏及連續跳弓最常被運用。
第一號協奏曲是d大調，但神奇之處在於當年帕格尼尼演奏時是把四條弦調低半音，因此是看d大調譜按降e調指法，當今演奏家可能沒這能力.他的技巧才會被稱為是魔鬼所賜，好一個小提琴魔神!帕格尼尼的演奏相當商業化，他的技巧為他賺進無數錢財，音樂演奏會票價極高，但卻場場爆滿，聽眾無法抗拒他的魅力.此傳奇人物生活相當糜爛，隨著巡回各地演奏也到處談戀愛，即使婚後依然如此，他自20歲以來就一直受到病魔纏身，可能是因為幼年時生活環境較差，年長後生活不正常所致，喉病和肺病一直伴隨著他，病痛使他的個性古怪，死後留下東西並不多且大部分失傳.從古至今多位作曲家曾根據他第二十四首綺想曲發展主題變奏曲，較知名的包括布拉姆斯，舒曼，拉赫曼尼諾夫等。
出生於義大利北部熱內亞， 父親安東尼歐. 帕格尼尼， 母親狄蕾莎. 波姬亞蒂，皆未受過正式音樂教育， 夫婦倆在酒店唱歌賺取賞金，帕格尼尼大概繼承了父母天份，他的身體似乎天生就是為了拉琴的，肩膀； 手肘； 手腕關節異常柔軟， 寬大的胸幅使他不必使用肩墊及腮托， 小腦特別發達聽覺格外敏感， 即使是用調音不準的琴依然可以拉出準確的音. 還有他可以將曲子任意升高或降低半音來拉， 當然不是藉由調音，而是從指法的改變， 學過樂器的人都知道一首曲子調半音以後， 會使得升降記號大變，即使看譜已很困難何況是即時的演奏.
帕格尼尼的手是不可思議的大， 一般提琴家必須在高把位才能用1、3指在兩條弦上拉出八度音， 但據說帕格尼尼可以用四根手指在四條弦拉出四個八度， 這相當於在手掌彎曲狀態下， 食指和小指指尖要相距至少20公分以上， 各位把手拉開看看吧!試試能張開到幾公分呢?
帕格尼尼在提琴界有如神一般的地位， 技巧如魔鬼般， 其小提琴樂譜看起來有點像鋼琴譜， 許多技巧簡直不可思議， 雙泛音； 雙顫音； 左手撥弦； 連續跳弓等超高難度技巧， 這或許跟他長相有很大關系. 小提琴家都希望能親眼目睹他的現場演奏， 不過看過他表演的人現在至少200歲了， 我們也只能從他留下的曲目感受他的技巧.
帕格尼尼六首小提琴協奏曲裏包含各種艱難技巧， 令人嘆為觀止， 其中第一號第三樂章‘鐘‘ 更被李斯特拿來改編為鋼琴曲演奏.第三樂章以輕快 ‘飛躍斷奏‘ 開始， 是大家最喜愛部分! 接下來技巧‘近馬奏法‘ 對樂壇貢獻更是功不可沒， 所謂 ‘近馬奏法‘顧名思義就是拉琴時弓靠近黑色琴馬部份甚至超過， 一般弓要維持在琴橋和琴馬間，靠近琴橋則聲音變硬變尖， 靠近琴馬則變軟變模糊， 由此創造出特殊音效. 其他帕格尼尼創造技巧以左手撥奏及連續跳弓最常被運用.
第一號協奏曲是 d大調， 但神奇之處在於當年帕格尼尼演奏時是把四條弦調低半音，因此是看 d大調譜按降 e調指法， 當今演奏家可能沒這能力. 他的技巧才會被稱為是魔鬼所賜， 好一個小提琴魔神!
帕格尼尼的演奏相當商業化， 他的技巧為他賺進無數錢財， 音樂演奏會票價極高，但卻場場爆滿， 聽眾無法抗拒他的魅力. 此傳奇人物生活相當糜爛， 隨著巡回各地演奏也到處談戀愛， 即使婚後依然如此，他自20歲以來就一直受到病魔纏身， 可能是因為幼年時生活環境較差， 年長後生活不正常所致， 喉病和肺病一直伴隨著他， 病痛使他的個性古怪， 死後留下東西並不多且大部分失傳. 從古至今多位作曲家曾根據他第二十四首綺想曲發展主題變奏曲， 較知名的包括布拉姆斯， 舒曼， 拉赫曼尼諾夫等
獨弦操聖手
意大利小提琴家和作曲家帕格尼尼（1782—1840）是一傳奇式的人物，他創作和演奏過不少小提琴“獨弦**在g弦上的不可思議的絕技，據說是在監獄裏練就的：謠傳他曾因殺死情人而坐牢，看守準許他演奏只有一根弦的小提琴做為消遣從而造就了他的g弦絕技。但不論謠傳是否可信，帕格尼尼確實在這根g弦上練出了真功夫。
1805年3月，拿破侖的姊妹盧卡和皮翁博公主埃麗薩巴切科契請他到她的宮廷裏當樂長，每兩星期在宮廷音樂會上演奏一次。公主嫌他的泛音刺激她的神經，常常不等他演畢就離席，但還是十分欣賞他天才的創造力，經常鼓勵他發掘小提琴上的新效果。
當時有一個貴婦人和他相戀，要求他寫一首只用兩根弦演奏的《愛情場面》。他就用e弦代表女子，奏出求愛的旋律；用g弦代表男子，奏出了熱情的回答；最後，g弦和e弦上的雙音結合成愛情的二重唱。貴婦人聽了他的演奏大為感動。
公主把帕格尼尼捧上了天，她用最婉轉的語氣對他說：“你剛才演奏了在兩根弦上無與倫比的東西，能不能在一根弦上發揮你的天才呢？”帕格尼尼答應試試看。幾星期後，他果然寫出一首用g弦演奏的軍隊奏鳴曲（作品31號），標題是《拿破侖》。8月，在廣大宮廷聽眾之前演奏了這個作品。他後來所作的《瑪麗路易絲奏鳴曲》（作品65號）、《宣敘調和三首詠嘆調的變奏曲》等，也都是專用g弦演奏的“獨弦操”。
吉它藝術的忠實探索者
帕格尼尼這個名字，總是與小提琴有著不解之緣。但是，帕格尼尼在吉它方面的造詣，則鮮為人知。事實上，帕格尼尼不但會演奏吉它，而且完全稱得上是一位不折不扣的吉它家。帕格尼尼為了潛心研究吉它，曾放棄了公開的小提琴演奏活動達數年之久。
歐洲的古典吉它藝術在十八世紀曾盛極一時，這與當時的幾位吉它藝術家如索爾、阿瓜多、朱裏亞尼的努力倡導是分不開的。這幾位傑出
本站無廣告，永久域名（danmei.twking.cc）
作者：千年帝國海軍上校
關於帕格尼尼
意大利小提琴家、作曲家。為音樂史上最負盛名的演奏家之一，被稱為小提琴魔術師。他最輝煌的成就在於演奏自己的作品，他身材瘦長，拉琴時情緒激越，如癡如醉。技巧之精湛有24首小提琴獨奏曲為證。
出生於義大利北部熱內亞，父親安東尼歐帕格尼尼，母親狄蕾莎。波姬亞蒂，皆未受過正式音樂教育，夫婦倆在酒店唱歌賺取賞金，帕格尼尼大概繼承了父母天份，他的身體似乎天生就是為了拉琴的，肩膀；手肘；手腕關節異常柔軟，寬大的胸幅使他不必使用肩墊及腮托，小腦特別發達聽覺格外敏感，即使是用調音不準的琴依然可以拉出準確的音.還有他可以將曲子任意升高或降低半音來拉，當然不是藉由調音，而是從指法的改變，學過樂器的人都知道一首曲子調半音以後，會使得升降記號大變，即使看譜已很困難何況是即時的演奏。
帕格尼尼的手是不可思議的大，一般提琴家必須在高把位才能用1、3指在兩條弦上拉出八度音，但據說帕格尼尼可以用四根手指在四條弦拉出四個八度，這相當於在手掌彎曲狀態下，食指和小指指尖要相距至少20公分以上，各位把手拉開看看吧!試試能張開到幾公分呢?
帕格尼尼在提琴界有如神一般的地位，技巧如魔鬼般，其小提琴樂譜看起來有點像鋼琴譜，許多技巧簡直不可思議，雙泛音；雙顫音；左手撥弦；連續跳弓等超高難度技巧，這或許跟他長相有很大關系.小提琴家都希望能親眼目睹他的現場演奏，不過看過他表演的人現在至少200歲了，我們也只能從他留下的曲目感受他的技巧。
帕格尼尼六首小提琴協奏曲裏包含各種艱難技巧，令人嘆為觀止，其中第一號第三樂章‘鐘‘更被李斯特拿來改編為鋼琴曲演奏.第三樂章以輕快‘飛躍斷奏‘開始，是大家最喜愛部分!接下來技巧‘近馬奏法‘對樂壇貢獻更是功不可沒，所謂‘近馬奏法‘顧名思義就是拉琴時弓靠近黑色琴馬部份甚至超過，一般弓要維持在琴橋和琴馬間，靠近琴橋則聲音變硬變尖，靠近琴馬則變軟變模糊，由此創造出特殊音效.其他帕格尼尼創造技巧以左手撥奏及連續跳弓最常被運用。
第一號協奏曲是d大調，但神奇之處在於當年帕格尼尼演奏時是把四條弦調低半音，因此是看d大調譜按降e調指法，當今演奏家可能沒這能力.他的技巧才會被稱為是魔鬼所賜，好一個小提琴魔神!帕格尼尼的演奏相當商業化，他的技巧為他賺進無數錢財，音樂演奏會票價極高，但卻場場爆滿，聽眾無法抗拒他的魅力.此傳奇人物生活相當糜爛，隨著巡回各地演奏也到處談戀愛，即使婚後依然如此，他自20歲以來就一直受到病魔纏身，可能是因為幼年時生活環境較差，年長後生活不正常所致，喉病和肺病一直伴隨著他，病痛使他的個性古怪，死後留下東西並不多且大部分失傳.從古至今多位作曲家曾根據他第二十四首綺想曲發展主題變奏曲，較知名的包括布拉姆斯，舒曼，拉赫曼尼諾夫等。
出生於義大利北部熱內亞， 父親安東尼歐. 帕格尼尼， 母親狄蕾莎. 波姬亞蒂，皆未受過正式音樂教育， 夫婦倆在酒店唱歌賺取賞金，帕格尼尼大概繼承了父母天份，他的身體似乎天生就是為了拉琴的，肩膀； 手肘； 手腕關節異常柔軟， 寬大的胸幅使他不必使用肩墊及腮托， 小腦特別發達聽覺格外敏感， 即使是用調音不準的琴依然可以拉出準確的音. 還有他可以將曲子任意升高或降低半音來拉， 當然不是藉由調音，而是從指法的改變， 學過樂器的人都知道一首曲子調半音以後， 會使得升降記號大變，即使看譜已很困難何況是即時的演奏.
帕格尼尼的手是不可思議的大， 一般提琴家必須在高把位才能用1、3指在兩條弦上拉出八度音， 但據說帕格尼尼可以用四根手指在四條弦拉出四個八度， 這相當於在手掌彎曲狀態下， 食指和小指指尖要相距至少20公分以上， 各位把手拉開看看吧!試試能張開到幾公分呢?
帕格尼尼在提琴界有如神一般的地位， 技巧如魔鬼般， 其小提琴樂譜看起來有點像鋼琴譜， 許多技巧簡直不可思議， 雙泛音； 雙顫音； 左手撥弦； 連續跳弓等超高難度技巧， 這或許跟他長相有很大關系. 小提琴家都希望能親眼目睹他的現場演奏， 不過看過他表演的人現在至少200歲了， 我們也只能從他留下的曲目感受他的技巧.
帕格尼尼六首小提琴協奏曲裏包含各種艱難技巧， 令人嘆為觀止， 其中第一號第三樂章‘鐘‘ 更被李斯特拿來改編為鋼琴曲演奏.第三樂章以輕快 ‘飛躍斷奏‘ 開始， 是大家最喜愛部分! 接下來技巧‘近馬奏法‘ 對樂壇貢獻更是功不可沒， 所謂 ‘近馬奏法‘顧名思義就是拉琴時弓靠近黑色琴馬部份甚至超過， 一般弓要維持在琴橋和琴馬間，靠近琴橋則聲音變硬變尖， 靠近琴馬則變軟變模糊， 由此創造出特殊音效. 其他帕格尼尼創造技巧以左手撥奏及連續跳弓最常被運用.
第一號協奏曲是 d大調， 但神奇之處在於當年帕格尼尼演奏時是把四條弦調低半音，因此是看 d大調譜按降 e調指法， 當今演奏家可能沒這能力. 他的技巧才會被稱為是魔鬼所賜， 好一個小提琴魔神!
帕格尼尼的演奏相當商業化， 他的技巧為他賺進無數錢財， 音樂演奏會票價極高，但卻場場爆滿， 聽眾無法抗拒他的魅力. 此傳奇人物生活相當糜爛， 隨著巡回各地演奏也到處談戀愛， 即使婚後依然如此，他自20歲以來就一直受到病魔纏身， 可能是因為幼年時生活環境較差， 年長後生活不正常所致， 喉病和肺病一直伴隨著他， 病痛使他的個性古怪， 死後留下東西並不多且大部分失傳. 從古至今多位作曲家曾根據他第二十四首綺想曲發展主題變奏曲， 較知名的包括布拉姆斯， 舒曼， 拉赫曼尼諾夫等
獨弦操聖手
意大利小提琴家和作曲家帕格尼尼（1782—1840）是一傳奇式的人物，他創作和演奏過不少小提琴“獨弦**在g弦上的不可思議的絕技，據說是在監獄裏練就的：謠傳他曾因殺死情人而坐牢，看守準許他演奏只有一根弦的小提琴做為消遣從而造就了他的g弦絕技。但不論謠傳是否可信，帕格尼尼確實在這根g弦上練出了真功夫。
1805年3月，拿破侖的姊妹盧卡和皮翁博公主埃麗薩巴切科契請他到她的宮廷裏當樂長，每兩星期在宮廷音樂會上演奏一次。公主嫌他的泛音刺激她的神經，常常不等他演畢就離席，但還是十分欣賞他天才的創造力，經常鼓勵他發掘小提琴上的新效果。
當時有一個貴婦人和他相戀，要求他寫一首只用兩根弦演奏的《愛情場面》。他就用e弦代表女子，奏出求愛的旋律；用g弦代表男子，奏出了熱情的回答；最後，g弦和e弦上的雙音結合成愛情的二重唱。貴婦人聽了他的演奏大為感動。
公主把帕格尼尼捧上了天，她用最婉轉的語氣對他說：“你剛才演奏了在兩根弦上無與倫比的東西，能不能在一根弦上發揮你的天才呢？”帕格尼尼答應試試看。幾星期後，他果然寫出一首用g弦演奏的軍隊奏鳴曲（作品31號），標題是《拿破侖》。8月，在廣大宮廷聽眾之前演奏了這個作品。他後來所作的《瑪麗路易絲奏鳴曲》（作品65號）、《宣敘調和三首詠嘆調的變奏曲》等，也都是專用g弦演奏的“獨弦操”。
吉它藝術的忠實探索者
帕格尼尼這個名字，總是與小提琴有著不解之緣。但是，帕格尼尼在吉它方面的造詣，則鮮為人知。事實上，帕格尼尼不但會演奏吉它，而且完全稱得上是一位不折不扣的吉它家。帕格尼尼為了潛心研究吉它，曾放棄了公開的小提琴演奏活動達數年之久。
歐洲的古典吉它藝術在十八世紀曾盛極一時，這與當時的幾位吉它藝術家如索爾、阿瓜多、朱裏亞尼的努力倡導是分不開的。這幾位傑出
本站無廣告，永久域名（danmei.twking.cc）