第274章入地
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第274章 入地
“我能想到的，要麽上天，要麽平移建築挪出空間來，可前一個辦法又被同濟給搶先了，後一個的話，比起前一個就要差了不少，想出彩難啊。”胡忠平一攤手，他已經沒了辦法。
“是啊，要是他不說自己的方案倒是好辦點，既然已經說了，咱們剩下的辦法就不多了。”馮少平也被顧傑的手段給難住了。
眾人沈默片刻，齊刷刷看向林樓，我們是沒辦法了，或許他還有什麽奇思妙想，可以挽回當下不利的局面吧？
“大家也別太擔心，顧老師的方案雖然從結構上來說沒問題，但施工水平是否能達到還是個疑問！而且就算不選擇上天，也不選擇平移建築挪出空間，我們還是有辦法可以解決這個項目的問題啊！要知道，建築可是三維的，不只有這兩個選擇！”林樓信心滿滿地說道。
“三維？”眾人疑惑地分析著，平移的方案不合適，那麽平面上做文章的方向已經被否了；向上拔高朝另外一個維度延伸的話，又被顧傑搶了先，那還剩下什麽？
“哦？你是說地下？”徐家平第一個反應過來，既然平面不合適，向上也不合適？那不就只剩下向下延伸了麽？
“對，顧傑可以上天，我們也可以入地嗎！他能在老圖書館頂上豎樓，我們也可以向下挖！我看過林州大學的地質資料，地下的情況比較好，沒有地下水，也沒有大塊的巖石，向下挖掘的難度不是很大，這個方案是可行的！”
“而且，從施工技術的角度來說，向下挖可比大跨度架空空間容易處理多了；另外，將新建築藏在地下，對老圖書館的影響就更小了！不光是外立面，我們還不用在中間豎兩個核心筒，這樣對內部空間的幹擾也會更小！”林樓揭曉了自己的方案。
“可是，地下的采光和通風的問題如何解決？”馮少平下意識問道，他當初也不是沒想過這一方案，但一想到采光的問題就放棄了，要是後世還好解決一些，多安裝一些燈管，多加幾臺抽風機就能解決問題。
然而現在，全國各地的用電都緊張，為了保證生產，其它用電斷電也是常有的事兒，別說學校了，就連政府機關也會限電，如果必須要消耗大量的電力，這個方案肯定是通不過的。
“盡量采取自然采光，通風也是如此！”林樓起身到白板前勾畫了一番，“大家先看看，這是貝先生為盧浮宮改造項目所做的設計，目前只是內部意向溝通階段，大家知道就好，千萬不要外傳啊。”
“貝先生計劃在盧浮宮前修建一座玻璃金字塔，同時，在外側的金字塔下方，貝先生還設計了一個倒置的金字塔，使傾瀉而下的陽光可以被反射到大廳內的各個角落，從而形成一座恢弘而壯麗的天窗。”林樓勾勒出來盧浮宮擴建項目的草圖。
“利用這種設計，就算不用燈光，也可以起到很好的采光效果，讓盧浮宮地下的展館也可以享受到充裕的陽光。”
“但是，這個玻璃金字塔面積肯定不小吧？林州大學的圖書館要擴建，只能以老圖書館為中心，最多再稍微往外擴一點兒，肯定沒地方修建這麽大的玻璃金字塔，而且這種形式的建築，施工難度肯定也很高，另外還有材料的問題！”最熟悉林州大學現場的徐家平，對這個方案也有重重顧慮。
“肯定不能照搬貝先生的方案，我只是用貝先生的設計引出一條新的思路而已！”盧浮宮玻璃金字塔的施工難度，林樓是知道的。
玻璃金字塔的結構共由675塊菱形玻璃和118塊三角形玻璃組裝而成，這裏面最關鍵的原料就是玻璃。
如今市面上的玻璃幾乎都含氧化亞鐵，呈現出一種綠色光澤，而這座金字塔是一個四面體，當四個角、四塊玻璃疊加時，就會變成像是啤酒瓶那樣的暗綠色，和周圍建築偏黃的蜜色格格不入，同時也會讓下方的大廳變得昏暗。
當時貝聿銘合作的玻璃公司是法國的Saint-Gobain公司；當貝聿銘詢問有沒有完全透明的玻璃時，Saint-Gobain公司的總裁回答說，“如果你們要造1000個這樣的金字塔，我們給做，但你們就造一個，Jamais（沒門兒）！”
最終還是密特朗總統出面，才解決金字塔的玻璃問題，這些玻璃都得在英國打磨，來保證其絕對平滑，在最後結構中不出現任何變形，並且把如此多的玻璃組裝成一個穩固的金字塔結構，在工程上也是一個巨大的挑戰！
幸好最後這座玻璃金字塔還是完成了，一開始幾乎全法國都在詆毀攻擊這座在他們看來破壞了盧浮宮整體氛圍的建築，但是很快，法國人就都覺得真香了。
“大面積的全透明玻璃不好做，但是小塊的就要容易多了！而且在如何利用光線這方面，許多前輩建築師都為我們提供了參考，英國著名建築師查德-羅傑斯說，‘建築是捕捉光的容器，就如同樂器如何捕捉音樂一樣，光需要可以使其展示的建築。’”
“路易斯-康的金貝爾美術館利用頂采光、側采光和庭院采光等方式，再加上弧形鋁制反光板，讓更加柔和的自然光進入室內。”
“康在每個拱形上開了0.9m的天窗，來引入自然光，天窗的朝向是東西向的，有利於光線最大限度從天窗射入；弧線形反光板可以將陽光漫反射到室內，擺線形的拱頂跨度大，承重能力強，非常利於光線的漫反射；在博物館內設置三處光井，觀眾可以在室內室外變換視野，消除疲勞感……”
“柯布西耶在朗香教堂的設計中，利用屋頂與墻體之間留有縫隙、屋頂上三個半圓采光塔、墻體上大小各異的窗孔，讓自由無形的光通過這些空隙在室內形成光線、光面、光點等可見的形狀，通過合理的明暗對比、精心的造型設計和細節與色彩的搭配，控制光線和運用光色來營造教堂的空間氛圍……”
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“我能想到的，要麽上天，要麽平移建築挪出空間來，可前一個辦法又被同濟給搶先了，後一個的話，比起前一個就要差了不少，想出彩難啊。”胡忠平一攤手，他已經沒了辦法。
“是啊，要是他不說自己的方案倒是好辦點，既然已經說了，咱們剩下的辦法就不多了。”馮少平也被顧傑的手段給難住了。
眾人沈默片刻，齊刷刷看向林樓，我們是沒辦法了，或許他還有什麽奇思妙想，可以挽回當下不利的局面吧？
“大家也別太擔心，顧老師的方案雖然從結構上來說沒問題，但施工水平是否能達到還是個疑問！而且就算不選擇上天，也不選擇平移建築挪出空間，我們還是有辦法可以解決這個項目的問題啊！要知道，建築可是三維的，不只有這兩個選擇！”林樓信心滿滿地說道。
“三維？”眾人疑惑地分析著，平移的方案不合適，那麽平面上做文章的方向已經被否了；向上拔高朝另外一個維度延伸的話，又被顧傑搶了先，那還剩下什麽？
“哦？你是說地下？”徐家平第一個反應過來，既然平面不合適，向上也不合適？那不就只剩下向下延伸了麽？
“對，顧傑可以上天，我們也可以入地嗎！他能在老圖書館頂上豎樓，我們也可以向下挖！我看過林州大學的地質資料，地下的情況比較好，沒有地下水，也沒有大塊的巖石，向下挖掘的難度不是很大，這個方案是可行的！”
“而且，從施工技術的角度來說，向下挖可比大跨度架空空間容易處理多了；另外，將新建築藏在地下，對老圖書館的影響就更小了！不光是外立面，我們還不用在中間豎兩個核心筒，這樣對內部空間的幹擾也會更小！”林樓揭曉了自己的方案。
“可是，地下的采光和通風的問題如何解決？”馮少平下意識問道，他當初也不是沒想過這一方案，但一想到采光的問題就放棄了，要是後世還好解決一些，多安裝一些燈管，多加幾臺抽風機就能解決問題。
然而現在，全國各地的用電都緊張，為了保證生產，其它用電斷電也是常有的事兒，別說學校了，就連政府機關也會限電，如果必須要消耗大量的電力，這個方案肯定是通不過的。
“盡量采取自然采光，通風也是如此！”林樓起身到白板前勾畫了一番，“大家先看看，這是貝先生為盧浮宮改造項目所做的設計，目前只是內部意向溝通階段，大家知道就好，千萬不要外傳啊。”
“貝先生計劃在盧浮宮前修建一座玻璃金字塔，同時，在外側的金字塔下方，貝先生還設計了一個倒置的金字塔，使傾瀉而下的陽光可以被反射到大廳內的各個角落，從而形成一座恢弘而壯麗的天窗。”林樓勾勒出來盧浮宮擴建項目的草圖。
“利用這種設計，就算不用燈光，也可以起到很好的采光效果，讓盧浮宮地下的展館也可以享受到充裕的陽光。”
“但是，這個玻璃金字塔面積肯定不小吧？林州大學的圖書館要擴建，只能以老圖書館為中心，最多再稍微往外擴一點兒，肯定沒地方修建這麽大的玻璃金字塔，而且這種形式的建築，施工難度肯定也很高，另外還有材料的問題！”最熟悉林州大學現場的徐家平，對這個方案也有重重顧慮。
“肯定不能照搬貝先生的方案，我只是用貝先生的設計引出一條新的思路而已！”盧浮宮玻璃金字塔的施工難度，林樓是知道的。
玻璃金字塔的結構共由675塊菱形玻璃和118塊三角形玻璃組裝而成，這裏面最關鍵的原料就是玻璃。
如今市面上的玻璃幾乎都含氧化亞鐵，呈現出一種綠色光澤，而這座金字塔是一個四面體，當四個角、四塊玻璃疊加時，就會變成像是啤酒瓶那樣的暗綠色，和周圍建築偏黃的蜜色格格不入，同時也會讓下方的大廳變得昏暗。
當時貝聿銘合作的玻璃公司是法國的Saint-Gobain公司；當貝聿銘詢問有沒有完全透明的玻璃時，Saint-Gobain公司的總裁回答說，“如果你們要造1000個這樣的金字塔，我們給做，但你們就造一個，Jamais（沒門兒）！”
最終還是密特朗總統出面，才解決金字塔的玻璃問題，這些玻璃都得在英國打磨，來保證其絕對平滑，在最後結構中不出現任何變形，並且把如此多的玻璃組裝成一個穩固的金字塔結構，在工程上也是一個巨大的挑戰！
幸好最後這座玻璃金字塔還是完成了，一開始幾乎全法國都在詆毀攻擊這座在他們看來破壞了盧浮宮整體氛圍的建築，但是很快，法國人就都覺得真香了。
“大面積的全透明玻璃不好做，但是小塊的就要容易多了！而且在如何利用光線這方面，許多前輩建築師都為我們提供了參考，英國著名建築師查德-羅傑斯說，‘建築是捕捉光的容器，就如同樂器如何捕捉音樂一樣，光需要可以使其展示的建築。’”
“路易斯-康的金貝爾美術館利用頂采光、側采光和庭院采光等方式，再加上弧形鋁制反光板，讓更加柔和的自然光進入室內。”
“康在每個拱形上開了0.9m的天窗，來引入自然光，天窗的朝向是東西向的，有利於光線最大限度從天窗射入；弧線形反光板可以將陽光漫反射到室內，擺線形的拱頂跨度大，承重能力強，非常利於光線的漫反射；在博物館內設置三處光井，觀眾可以在室內室外變換視野，消除疲勞感……”
“柯布西耶在朗香教堂的設計中，利用屋頂與墻體之間留有縫隙、屋頂上三個半圓采光塔、墻體上大小各異的窗孔，讓自由無形的光通過這些空隙在室內形成光線、光面、光點等可見的形狀，通過合理的明暗對比、精心的造型設計和細節與色彩的搭配，控制光線和運用光色來營造教堂的空間氛圍……”
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