第九百九十八章唐順發言
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第九百九十八章 唐順發言
唐順神色淡然，掃視了一眼日國使團，隨即看向宮本酷一，開口道：“先前這位兄臺闡述了龍泉驛的發展背景，其中略有不足，在下就厚顏一些，再做部分贅述。”
“據史實考證，龍泉窯的興起很大可能和龍泉窯為宮廷燒造‘貢品’有關。因為當時江南一帶屬於吳越國的錢氏王朝統治，錢氏王朝一直奉行與中原修好的策略，於是瓷器成了重要的‘貢品’。”
“有關專家在考古搜集時曾找到這樣一件淡青釉罐，其外壁釉下寫著‘天福元年，重修窯爐，試燒官物，大吉’。”
“天福元年也就是公元936年，天福是後晉高祖石敬瑭年號，吳越國是宗後晉的。據此推測，當時所燒的‘官物’除了吳越國宮廷自用以外，很可能還向石敬瑭進貢。”
說到這裏，唐順略作停頓，才接著道：“不過，在當時擔任貢器燒造任務的主要是越窯，其貢器也稱‘秘色瓷’。秘色瓷起於晚唐，因為供奉之物，臣庶不得使用，故曰‘秘色’。”
“但是，龍泉窯也燒過‘秘色瓷’的。宋人莊綽《雞肋編》中便有記載:‘處州龍泉縣多佳樹，地名豫章，以木而著也，又出青瓷器，謂之秘色。錢氏所貢，蓋取於此。宣和中，禁庭制樣須索，益加工巧’。”
“莊綽一生大約經歷了北宋神宗、哲宗、徽宗、欽宗和南宋高宗五代。曾在南北各地的郡縣做官，足跡遍及京西、淮南、兩浙、閩省、贛省、荊湖和廣南。交游甚廣，見聞頗豐，其記載應比較可信。”
稍歇口氣，唐順不疾不徐的接著講述：“從這一點來看，‘秘色瓷’的第二階段是後來居上的龍泉窯青瓷產品。”
“這一方面是因為當時進貢的瓷器數量很大，《宋史》卷四百八十列傳世家二(吳越錢氏)記載：‘太平興國三年三月來朝，俶進……越器五萬事，金扣越器百五事’。”
“又有《宋會要》:‘太平興國三年四月二日朝，俶（chu）進……瓷器五萬事，金扣瓷器百五事’。”
“太平興國三年即公元978年，當時貢奉北宋太宗的秘色瓷器達十萬多件。如此巨大數量的貢瓷應該不是在自願條件下進行的。”
“而這樣龐大的生產量也是越州窯所無力承擔的。另一方面，越窯因為各方面原因而逐漸衰落，導致南方的制瓷中心向龍泉窯轉移。”
“在這樣的情況下，越窯先進的制瓷技術傳入龍泉，一批優秀的瓷匠陸續在龍泉安家落戶，龍泉窯產品的質量迅速提高。”
“龍泉窯以擔負‘和平’的貢器使命，換來了它自身發展的契機。從北宋開始，龍泉窯逐漸取代越窯，一躍而為江南第一名窯。”
說到這裏，唐順話鋒一轉，接著闡述道：“另外，有關龍泉窯的創燒爭議，其實也大可不必。”
“據史實考證，龍泉窯創燒時間，應在五代之前。只是，那時候剛剛建窯，而並未揚名。因此，斷斷續續，作品不多。”
“之所以後有爭議覺得它是從北宋創燒的，主要是龍泉窯的發展，是從這個時期開始崛起的。嶄露頭角，從而廣為人知。”
“另外……”
唐順話鋒再次轉換，淡然道：“龍泉窯的發展是跟大的社會背景分不開的，跟當時的天下局勢息息相關。”
“北宋覆滅後，北方人口大量南遷，全國政治經濟文化中心南移，北方的汝窯、定窯等名窯又被戰火所破壞，其制瓷技術傳入到南方。”
“這時的龍泉窯結合南技北藝，迅速走向成熟，並形成了自己的風格，進而形成一個較大的瓷窯體系。”
“不僅胎釉配方、造型設計、上釉方法、裝飾藝術及裝窯燒成等有了重大的改變和提高，器形種類更是大大豐富。”
“由於熟練掌握了胎釉配方、多次上釉技術以及燒成氣氛的控制，釉色純正，釉層加厚，在南宋晚期燒制成功粉青釉和梅子青釉，達到青瓷釉色之美的頂峰，這才在我國瓷器史上譜寫下光輝的篇章。”
唐順侃侃而談，娓娓道來，顯得從容不迫。
“另一方面，南宋立國水鄉、海隅，水上交通發達，有利商業、貿易的發展。北宋時，官方就在我國東南沿海的粵城、明州、杭城、泉州設立了‘市舶司’，直接與海外各國進行貿易，南宋政府更把海外貿易作為解決財政困難的有效途徑。”
“對外貿易量的增加更刺激了瓷器的出口，龍泉青瓷在東亞及東非、阿拉伯諸國都是受歡迎的商品。”
“據史料描述，當時‘窯群林立，煙火相望，江上運瓷船往返穿梭，日夜繁忙。’瓷器內銷運往臨安，外銷經甌江出海，遠銷日本、韓國、東南亞一帶。”
說到這裏，唐順看了一眼計時器，發現時間仍有富餘，他才繼續不疾不徐的講述：“據史記載，從13世紀開始，龍泉窯出現了兩大系列的精美產品，分別是‘黑胎厚釉青瓷’和‘白胎厚釉青瓷’。”
“黑胎厚釉青瓷的產品數量比較少，迄今只在龍泉大窯、溪口兩地近十處窯址中發現這類瓷器。而且都是與白胎青瓷同窯同燒的。”
“其中溪口瓦窯垟窯以生產黑胎厚釉青瓷為主，其他瓷窯以燒白胎厚釉青瓷為主，兼燒一部分黑胎青瓷。”
“黑胎青瓷的特點是薄胎厚釉，釉層開片，紫口鐵足，有些器物還采用支釘墊燒。”
“這些在龍泉窯青瓷的內部發展脈絡中都找不到相應的發展軌跡，尤其裹足滿釉支燒的工藝對於龍泉窯來說可謂是前無古人後無來者。”
“工藝風格上的驟變顯然是受到外界制瓷技術沖擊的結果，最有可能的就是朝廷的幹預。”
唐順神色從容，講得十分詳盡：“至今高科技測試也表明，龍泉窯的黑胎、開紋片青瓷、造型、紋片，以及化學組成和郊壇下官窯都有著諸多相似之處。”
“另外，白胎厚釉青瓷的制作工藝也是承接南宋官窯的。略有創新，在胎釉配方上有些差異。”
“與黑胎青瓷相比，白胎青瓷的釉層光滑細膩不開片，胎色潔白，釉色青翠有如碧玉，勝似翡翠。”
“並且這兩大系列瓷器還出現了一批仿南宋官窯器的器形，官窯器是不允許民間隨意仿造的，仿官窯的出現不能簡單地詮釋為‘仿制’。”
“另外考古發掘也證明，南宋龍泉窯青瓷在臨安京城皇宮遺址和紹興市攢宮宋六陵墓地都有大量出土。”
“至今大窯龍泉窯遺址還保留著南宋古道，遍布南宋窯址，在當地村民中還流傳著種種關於南宋時的故事。”
“從這一切，都大致能夠佐證，當時的龍泉窯與宮廷有著千絲萬縷的聯系……”
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唐順神色淡然，掃視了一眼日國使團，隨即看向宮本酷一，開口道：“先前這位兄臺闡述了龍泉驛的發展背景，其中略有不足，在下就厚顏一些，再做部分贅述。”
“據史實考證，龍泉窯的興起很大可能和龍泉窯為宮廷燒造‘貢品’有關。因為當時江南一帶屬於吳越國的錢氏王朝統治，錢氏王朝一直奉行與中原修好的策略，於是瓷器成了重要的‘貢品’。”
“有關專家在考古搜集時曾找到這樣一件淡青釉罐，其外壁釉下寫著‘天福元年，重修窯爐，試燒官物，大吉’。”
“天福元年也就是公元936年，天福是後晉高祖石敬瑭年號，吳越國是宗後晉的。據此推測，當時所燒的‘官物’除了吳越國宮廷自用以外，很可能還向石敬瑭進貢。”
說到這裏，唐順略作停頓，才接著道：“不過，在當時擔任貢器燒造任務的主要是越窯，其貢器也稱‘秘色瓷’。秘色瓷起於晚唐，因為供奉之物，臣庶不得使用，故曰‘秘色’。”
“但是，龍泉窯也燒過‘秘色瓷’的。宋人莊綽《雞肋編》中便有記載:‘處州龍泉縣多佳樹，地名豫章，以木而著也，又出青瓷器，謂之秘色。錢氏所貢，蓋取於此。宣和中，禁庭制樣須索，益加工巧’。”
“莊綽一生大約經歷了北宋神宗、哲宗、徽宗、欽宗和南宋高宗五代。曾在南北各地的郡縣做官，足跡遍及京西、淮南、兩浙、閩省、贛省、荊湖和廣南。交游甚廣，見聞頗豐，其記載應比較可信。”
稍歇口氣，唐順不疾不徐的接著講述：“從這一點來看，‘秘色瓷’的第二階段是後來居上的龍泉窯青瓷產品。”
“這一方面是因為當時進貢的瓷器數量很大，《宋史》卷四百八十列傳世家二(吳越錢氏)記載：‘太平興國三年三月來朝，俶進……越器五萬事，金扣越器百五事’。”
“又有《宋會要》:‘太平興國三年四月二日朝，俶（chu）進……瓷器五萬事，金扣瓷器百五事’。”
“太平興國三年即公元978年，當時貢奉北宋太宗的秘色瓷器達十萬多件。如此巨大數量的貢瓷應該不是在自願條件下進行的。”
“而這樣龐大的生產量也是越州窯所無力承擔的。另一方面，越窯因為各方面原因而逐漸衰落，導致南方的制瓷中心向龍泉窯轉移。”
“在這樣的情況下，越窯先進的制瓷技術傳入龍泉，一批優秀的瓷匠陸續在龍泉安家落戶，龍泉窯產品的質量迅速提高。”
“龍泉窯以擔負‘和平’的貢器使命，換來了它自身發展的契機。從北宋開始，龍泉窯逐漸取代越窯，一躍而為江南第一名窯。”
說到這裏，唐順話鋒一轉，接著闡述道：“另外，有關龍泉窯的創燒爭議，其實也大可不必。”
“據史實考證，龍泉窯創燒時間，應在五代之前。只是，那時候剛剛建窯，而並未揚名。因此，斷斷續續，作品不多。”
“之所以後有爭議覺得它是從北宋創燒的，主要是龍泉窯的發展，是從這個時期開始崛起的。嶄露頭角，從而廣為人知。”
“另外……”
唐順話鋒再次轉換，淡然道：“龍泉窯的發展是跟大的社會背景分不開的，跟當時的天下局勢息息相關。”
“北宋覆滅後，北方人口大量南遷，全國政治經濟文化中心南移，北方的汝窯、定窯等名窯又被戰火所破壞，其制瓷技術傳入到南方。”
“這時的龍泉窯結合南技北藝，迅速走向成熟，並形成了自己的風格，進而形成一個較大的瓷窯體系。”
“不僅胎釉配方、造型設計、上釉方法、裝飾藝術及裝窯燒成等有了重大的改變和提高，器形種類更是大大豐富。”
“由於熟練掌握了胎釉配方、多次上釉技術以及燒成氣氛的控制，釉色純正，釉層加厚，在南宋晚期燒制成功粉青釉和梅子青釉，達到青瓷釉色之美的頂峰，這才在我國瓷器史上譜寫下光輝的篇章。”
唐順侃侃而談，娓娓道來，顯得從容不迫。
“另一方面，南宋立國水鄉、海隅，水上交通發達，有利商業、貿易的發展。北宋時，官方就在我國東南沿海的粵城、明州、杭城、泉州設立了‘市舶司’，直接與海外各國進行貿易，南宋政府更把海外貿易作為解決財政困難的有效途徑。”
“對外貿易量的增加更刺激了瓷器的出口，龍泉青瓷在東亞及東非、阿拉伯諸國都是受歡迎的商品。”
“據史料描述，當時‘窯群林立，煙火相望，江上運瓷船往返穿梭，日夜繁忙。’瓷器內銷運往臨安，外銷經甌江出海，遠銷日本、韓國、東南亞一帶。”
說到這裏，唐順看了一眼計時器，發現時間仍有富餘，他才繼續不疾不徐的講述：“據史記載，從13世紀開始，龍泉窯出現了兩大系列的精美產品，分別是‘黑胎厚釉青瓷’和‘白胎厚釉青瓷’。”
“黑胎厚釉青瓷的產品數量比較少，迄今只在龍泉大窯、溪口兩地近十處窯址中發現這類瓷器。而且都是與白胎青瓷同窯同燒的。”
“其中溪口瓦窯垟窯以生產黑胎厚釉青瓷為主，其他瓷窯以燒白胎厚釉青瓷為主，兼燒一部分黑胎青瓷。”
“黑胎青瓷的特點是薄胎厚釉，釉層開片，紫口鐵足，有些器物還采用支釘墊燒。”
“這些在龍泉窯青瓷的內部發展脈絡中都找不到相應的發展軌跡，尤其裹足滿釉支燒的工藝對於龍泉窯來說可謂是前無古人後無來者。”
“工藝風格上的驟變顯然是受到外界制瓷技術沖擊的結果，最有可能的就是朝廷的幹預。”
唐順神色從容，講得十分詳盡：“至今高科技測試也表明，龍泉窯的黑胎、開紋片青瓷、造型、紋片，以及化學組成和郊壇下官窯都有著諸多相似之處。”
“另外，白胎厚釉青瓷的制作工藝也是承接南宋官窯的。略有創新，在胎釉配方上有些差異。”
“與黑胎青瓷相比，白胎青瓷的釉層光滑細膩不開片，胎色潔白，釉色青翠有如碧玉，勝似翡翠。”
“並且這兩大系列瓷器還出現了一批仿南宋官窯器的器形，官窯器是不允許民間隨意仿造的，仿官窯的出現不能簡單地詮釋為‘仿制’。”
“另外考古發掘也證明，南宋龍泉窯青瓷在臨安京城皇宮遺址和紹興市攢宮宋六陵墓地都有大量出土。”
“至今大窯龍泉窯遺址還保留著南宋古道，遍布南宋窯址，在當地村民中還流傳著種種關於南宋時的故事。”
“從這一切，都大致能夠佐證，當時的龍泉窯與宮廷有著千絲萬縷的聯系……”
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