第493章 一次NG
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一個亞洲的小夥子，輕輕的扶著下巴，在一家百無聊賴的內衣店中，癡癡的望著窗外。
金黃色的陽光，在他半側的身體上輕柔的灑下，為這場景都增添了幾分溫暖。
於是乎，這些阿根廷人民，會心的笑了，就如同歡迎他們的子侄一般，因為這一個簡單的鏡頭，而將秦觀納入了他們的羽下。
《失去的擁抱》講述了一個從小就渴望父愛的猶太年輕人的故事，他和單身的母親獨自的生活在阿根廷，而他的父親卻拋棄了他們去了二戰的戰場。
作為一個從出生就沒有見到過父親的模樣的男孩，他現在有一個驚天的計劃，他打算去申請一本波蘭的護照，這樣他就能夠去歐洲，自由的去尋找父親的足跡。
這個影片開機以後，秦觀已經在布景的店鋪中，與身為他的母親的女演員，呆坐在這裏兩天了。
而在這裏兩天的拍攝中，都是導演組拎著攝影機，將周圍一個又一個看不出所以然的鏡頭拍攝了下來。
此時的秦觀反倒像一個背景板一般，在這幾個老頭想起他的時候，才轉過鏡頭，朝著他晃拍幾下。
作為一個已經拍攝過好幾部電影的“資深”演員，秦觀為這個電影的前景堪憂。
它采用了比大象更加恐怖的跟拍鏡頭，並且攝影師在拍攝的過程中，還按照幾位導演的要求，在一些並不特別的場景中，沒有采用固定的拍攝手法。
這就是一個很恐怖的事情了，大家在拿DV機拍攝錄影帶的時候，你播放出來的鏡頭，都會隨著你的腳步甚至是一丁點的細小的呼吸而晃動。
作為一個正規的長達100分鐘的電影，依照秦觀的計算，其中一半的鏡頭竟然都采取了這樣搖擺的拍攝，那麽觀影的群眾們會不會看的都吐了呢？
這邊的秦觀自然提出了他的疑問，而作為一個一直看好秦觀的盧讓導演，自然對於熱愛學習並不停的去揣摩劇情的演員，有著更多的好感。
他很耐心的給秦觀的解釋了一下，這些劇情如此拍攝的原因：“後期剪接剪接好了你再看，而這種跟拍的手法，是以主角的視角作為切入點，比較有代入感，使人身臨其境。”
秦觀對此並不樂觀，這可能就是一代的文藝片的導演，對於自己的電影的一種理解。
其實文藝片拍攝的手法也不一定要多麽的文藝，只要你的故事在說，用最簡單的方式表達，一樣能讓人明了的去了解文藝。
時間就這樣在秦觀的擔心下過去了三天，劇組中的巴蒂斯特兄弟兩個，早就玩的樂不思蜀，而獨留下在一眾女士內衣店中打著哈欠的秦觀。
“鐺啷啷”一眾劇組的成員就這樣猝不及防的打破了上午的寧靜，呼啦啦的就湧進了這個不大的店鋪場景之中。
“怎麽？結束了？”
“不，分鏡頭都結束了，現在可以集中所有的鏡頭，來拍攝主角們之間的對手戲了！”
聽到解釋的秦觀，瞬間就精神了起來，終於輪到自己上場了，這兩天閑置的自己都快發黴了。
小房間的電視機和錄像機中，插進去了編輯好的錄影帶，隨著場景道具的示意，秦觀坐在了電視機前的椅子之上。
盧讓導演第一次將攝像機的鏡頭架設了起來，就這樣安安靜靜的坐在了機器的後邊。
“演員準備，第一組鏡頭，第一幕，3，2，開始。”
導演的這句開始，像是開啟了洩洪的閥門，已經被憋了幾日的秦觀，終於將心中的這股勁頭給抒發了出來。
老舊的電視機又再次的響了起來，這次依然是在播放著同樣的一組錄影帶。
這是一個傳統的猶太人的新生兒的洗禮日，裏邊的小嬰兒哭的響亮而痛快。
鏡頭中有他的母親，有他的親朋，就沒有他最好奇又最渴望的父親。
秦觀唯一能夠抓住父親的鏡頭，就是在錄影帶不經意的一幕中，那個不小心經過的影子。
據說這就是他從未見過面的父親。
此時的秦觀，在電視機前看的都入了神，他那如同星空般深邃的眼睛中就像是蒙上了一層的霧氣。
他的眼神帶著滿滿的渴望，他的神情帶著幾分的失落，他微微張開的嘴唇保持著一開始的模樣，這個枯燥無味的家庭錄影帶，就如同最吸引人的劇情一樣，被秦觀深情的凝望。
他是如此的渴望一份正常的父愛，當別人騎在父親的肩膀之上的時候，他只能一次次的去看這一幕模糊的背影，來一解對父愛的相思。
秦觀的背景環境有些昏暗，而本就有些骯臟的小房子和影片的整體基調，都相互的融合在了一起。
這種壓抑躁動的環境，也讓晚熟的阿根廷男孩們，厭倦了這樣年覆一年一成不變的生活，秦觀看的不只是一卷找尋父親的錄影帶，更像是找尋出路，救贖自己的另外一種方式。
演到這裏的秦觀，剛準備要繼續的迸發呢，攝影機後邊的盧讓就突然喊了一聲：“停！”
這一聲毫無預兆的聲音，不但是讓場邊專心致志的註意著場內動向的工作人員楞了一下，也讓場內正表演的投入的秦觀楞了一下。
怎麽了？這一幕就表演完了？可是按照慣例，這樣的單一劇情的長鏡頭拍攝，應該有一個長時間的拖點才是啊。
這樣才能讓劇情中的角色更加完美的表現出整個人的情緒，但是盧讓導演的這聲停，卻卡的不上不下的。
秦觀疑惑的轉頭，卻看到盧讓導演朝著他的方向招手，示意他下場。
怎麽？並不是自己的鏡頭結束了，而是NG了？
秦觀帶著疑問走到了導演組的身旁：“怎麽？導演？有什麽地方不到位嗎？”
盧讓導演指著鏡頭中的回放，在將這個兩分鐘的劇情重新的播放了一遍之後問到：“有沒有覺出來哪個地方維和了？”
秦觀看著鏡頭中的自己，情緒表達到位，感情顯露真摯，沒什麽不對啊？
他這麽想的，自然也很誠實的搖了搖頭。
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金黃色的陽光，在他半側的身體上輕柔的灑下，為這場景都增添了幾分溫暖。
於是乎，這些阿根廷人民，會心的笑了，就如同歡迎他們的子侄一般，因為這一個簡單的鏡頭，而將秦觀納入了他們的羽下。
《失去的擁抱》講述了一個從小就渴望父愛的猶太年輕人的故事，他和單身的母親獨自的生活在阿根廷，而他的父親卻拋棄了他們去了二戰的戰場。
作為一個從出生就沒有見到過父親的模樣的男孩，他現在有一個驚天的計劃，他打算去申請一本波蘭的護照，這樣他就能夠去歐洲，自由的去尋找父親的足跡。
這個影片開機以後，秦觀已經在布景的店鋪中，與身為他的母親的女演員，呆坐在這裏兩天了。
而在這裏兩天的拍攝中，都是導演組拎著攝影機，將周圍一個又一個看不出所以然的鏡頭拍攝了下來。
此時的秦觀反倒像一個背景板一般，在這幾個老頭想起他的時候，才轉過鏡頭，朝著他晃拍幾下。
作為一個已經拍攝過好幾部電影的“資深”演員，秦觀為這個電影的前景堪憂。
它采用了比大象更加恐怖的跟拍鏡頭，並且攝影師在拍攝的過程中，還按照幾位導演的要求，在一些並不特別的場景中，沒有采用固定的拍攝手法。
這就是一個很恐怖的事情了，大家在拿DV機拍攝錄影帶的時候，你播放出來的鏡頭，都會隨著你的腳步甚至是一丁點的細小的呼吸而晃動。
作為一個正規的長達100分鐘的電影，依照秦觀的計算，其中一半的鏡頭竟然都采取了這樣搖擺的拍攝，那麽觀影的群眾們會不會看的都吐了呢？
這邊的秦觀自然提出了他的疑問，而作為一個一直看好秦觀的盧讓導演，自然對於熱愛學習並不停的去揣摩劇情的演員，有著更多的好感。
他很耐心的給秦觀的解釋了一下，這些劇情如此拍攝的原因：“後期剪接剪接好了你再看，而這種跟拍的手法，是以主角的視角作為切入點，比較有代入感，使人身臨其境。”
秦觀對此並不樂觀，這可能就是一代的文藝片的導演，對於自己的電影的一種理解。
其實文藝片拍攝的手法也不一定要多麽的文藝，只要你的故事在說，用最簡單的方式表達，一樣能讓人明了的去了解文藝。
時間就這樣在秦觀的擔心下過去了三天，劇組中的巴蒂斯特兄弟兩個，早就玩的樂不思蜀，而獨留下在一眾女士內衣店中打著哈欠的秦觀。
“鐺啷啷”一眾劇組的成員就這樣猝不及防的打破了上午的寧靜，呼啦啦的就湧進了這個不大的店鋪場景之中。
“怎麽？結束了？”
“不，分鏡頭都結束了，現在可以集中所有的鏡頭，來拍攝主角們之間的對手戲了！”
聽到解釋的秦觀，瞬間就精神了起來，終於輪到自己上場了，這兩天閑置的自己都快發黴了。
小房間的電視機和錄像機中，插進去了編輯好的錄影帶，隨著場景道具的示意，秦觀坐在了電視機前的椅子之上。
盧讓導演第一次將攝像機的鏡頭架設了起來，就這樣安安靜靜的坐在了機器的後邊。
“演員準備，第一組鏡頭，第一幕，3，2，開始。”
導演的這句開始，像是開啟了洩洪的閥門，已經被憋了幾日的秦觀，終於將心中的這股勁頭給抒發了出來。
老舊的電視機又再次的響了起來，這次依然是在播放著同樣的一組錄影帶。
這是一個傳統的猶太人的新生兒的洗禮日，裏邊的小嬰兒哭的響亮而痛快。
鏡頭中有他的母親，有他的親朋，就沒有他最好奇又最渴望的父親。
秦觀唯一能夠抓住父親的鏡頭，就是在錄影帶不經意的一幕中，那個不小心經過的影子。
據說這就是他從未見過面的父親。
此時的秦觀，在電視機前看的都入了神，他那如同星空般深邃的眼睛中就像是蒙上了一層的霧氣。
他的眼神帶著滿滿的渴望，他的神情帶著幾分的失落，他微微張開的嘴唇保持著一開始的模樣，這個枯燥無味的家庭錄影帶，就如同最吸引人的劇情一樣，被秦觀深情的凝望。
他是如此的渴望一份正常的父愛，當別人騎在父親的肩膀之上的時候，他只能一次次的去看這一幕模糊的背影，來一解對父愛的相思。
秦觀的背景環境有些昏暗，而本就有些骯臟的小房子和影片的整體基調，都相互的融合在了一起。
這種壓抑躁動的環境，也讓晚熟的阿根廷男孩們，厭倦了這樣年覆一年一成不變的生活，秦觀看的不只是一卷找尋父親的錄影帶，更像是找尋出路，救贖自己的另外一種方式。
演到這裏的秦觀，剛準備要繼續的迸發呢，攝影機後邊的盧讓就突然喊了一聲：“停！”
這一聲毫無預兆的聲音，不但是讓場邊專心致志的註意著場內動向的工作人員楞了一下，也讓場內正表演的投入的秦觀楞了一下。
怎麽了？這一幕就表演完了？可是按照慣例，這樣的單一劇情的長鏡頭拍攝，應該有一個長時間的拖點才是啊。
這樣才能讓劇情中的角色更加完美的表現出整個人的情緒，但是盧讓導演的這聲停，卻卡的不上不下的。
秦觀疑惑的轉頭，卻看到盧讓導演朝著他的方向招手，示意他下場。
怎麽？並不是自己的鏡頭結束了，而是NG了？
秦觀帶著疑問走到了導演組的身旁：“怎麽？導演？有什麽地方不到位嗎？”
盧讓導演指著鏡頭中的回放，在將這個兩分鐘的劇情重新的播放了一遍之後問到：“有沒有覺出來哪個地方維和了？”
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